怎样评价米芾的书法？他的书法有什么特点？

米芾(1051一1108)，湖北襄樊人。精通书画，特别擅长行书。他的行书达到了很高水平。

米芾行书高古脱俗，率真自然。深受二王″影响。一生临过很多名家古帖。达到了随心所欲不逾矩的变法境界。他的书法作品气势恢宏，重意趣。

在字形结构上，左紧右松，上松下紧，通过倾斜和错位来打造奇特险绝结构。变化丰富。

米芾行书章法疏中有密，密中有疏，计白当黑，虚实相生。就象中国画一样，无画处皆成妙境。下面举例说明:

图一，《临沂使君帖》，前三行与最后一行中间隔有较大距离，形成大疏大密关系。

图二，《清和帖》。第二行和第四行，还有最末一行有二、三字未写满，整体上看有透气感。

图三，《竹前槐后帖》。第二行、第四行、最末一行下部留有大片空白，虚实对比强烈。

图四，《长至帖》。整幅作品中间四行下部分留有大片空白，虚实相生。

图五，《晋纸帖》。前五行行距疏，后五行行距密。有疏密变化。

图六，《淡墨秋山诗帖》。字密行疏，行距相等，显得中和典雅。

米芾字的特点是什么？

世传米芾有些颠，就是他的性格疏狂，“不能与世俯仰”，爱穿唐人衣服，又有洁癖。传说曾见奇丑石下拜呼其为兄。

米芾的书法多以集字为主，然后融入个人的书法理论和审美思想，点画线条和结体变幻莫测。

考察米芾的书法观念可以说是卑唐尚晋。

米芾的用笔以侧锋为主，或许与其颠逸性格有关，点画粗细、轻重、疾徐、动静、刚柔变化无常，跳宕多姿。点画神韵上看，主要以圆、劲、秀、挺为主，无一丝毫变乱传统书法法度，虽然他自称“八面出锋”但“锋势备全”，又自称“刷字”。

如“慎”字，既有二王书法遗韵，似乎还有《祭侄文稿》的气韵。

在结体方面，米芾的书法最为突出的是一个字——【势】。这里的势，就是“强调写字如百物之状，活动圆备，各各自足”。

我们看米芾的《蜀素帖》和《苕溪诗卷》，用笔侧锋居多，结体崎侧夸张。如奇石乱枝，无横平竖直的笔画，初看字各各不稳却似斜反正，爽爽神采，奕奕灵动。

苏东坡称其书是“风樯阵马，沉着痛快”。

但也有人认为米芾晚年书法多草率，不足师法。

若论米芾的字，“跳宕敧侧、沉着痛快”这一特点，还是基本能得到公认的。明代书画家董其昌将其位列宋代书法第一。 我喜欢米芾的字，是他“超逸”“神骏”的妙处。

宋高宗赵构曾说过：“米芾得能书之名，似无负于海内⋯⋯以芾收六朝翰墨，副在笔端，故沉着痛快，如乘骏马，进退裕如，不烦鞭勒，无不当人意。然喜效其法者，不过得外貌，高视阔步，气韵轩昂，殊不究其中本六朝妙处酝酿，风骨自然超逸也。”

这段话的大致意思是说：米芾写的好，沉着、痛快，像骑马一样，进退自如。但学习他的人，不过学了他的字形和样式，其实他的字真正的好处是深得魏晋风度，所以风骨超逸。

以这样的寥寥数语评价一位书法史上大师级的人物，今天我们看来显然过于精简了，一般的欣赏者是很难全面体会其意的。

米芾流传至今的作品包括题跋以及被当作前人书法的临古帖，大概有七十余件。

据说名垂千古的“三希堂”法帖之一的王献之《中秋帖》就是米芾的临本。

米芾对书法的分布、结构、用笔、章法有他独到的特色。

“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，在变化中达到统一。 米芾的用笔特点很明显。 起笔往往比较重，到中间稍轻，遇到转折时提笔重按直转而下。

看看这个＂向＂字和＂月＂字：

米芾有很多特殊的笔法。

米芾的勾很有特色。 最有名的是蟹爪钩，应当来自王羲之《兰亭序》。上图对比一下：

这是《兰亭序》的钩，重点看＂殊＂字的钩：

往下看，米芾的。

放大一个看，

再看米芾把蟹爪钩变化到撇的应用，往下看：

还有 “门”字右角的圆转，应当是出自颜真卿行书。

米芾捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间。

上几个捺笔图看看：

对于较长的横画还有一波三折。

丰富的用笔，结体的生动，能看出得益于褚遂良。 经常看到米芾的书法中有侧倾的体势，应当来自欧阳询。

米芾的书法作品很重视整体的章法气韵，同时又能兼顾细节的完美。

通过点画及结字的正侧、偃仰、向背、转折、顿挫随遇而变，独出机巧中，形成他飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。 据翁方纲的考证，米芾41岁前署名是“黻”，此后是“芾”。

他38岁时写的《苕溪诗帖》和《蜀素帖》是米芾的代表作品，当时署名是“黻”。

《苕溪诗帖》是写在纸上的，秀润劲利，攲侧生姿。

《蜀素帖》是写在绢上的，渴笔多，笔锋转，毫发毕见。号称《中华第一美帖》。

放大一个字看看细节：

其他著名的帖比如《张季明帖》丰腴流畅，

《李太师帖》宽展肥美，

《寒光帖》《盛别帖》圆转遒媚，

还有老辣苍劲的《研山铭》、《舞鹤赋》⋯⋯

米芾成就大、争论多，书法特点的话题太大。

先写到这里吧。

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我是剑飞斋主人。