为什么当代年轻人的硬笔字没有以前80-90年代的人写的好呢？

怎么可能呢，说明你见得少，头条上就有很多写的比上个时代好太多的书者了，而且工具更加多样性了，相对于毛笔来说，硬笔更加的百花齐放，很多书者都有自己的特点，

上世纪80—90年代人们对知识的渴望，是当代年轻人未曾有过的经历，加之现在电脑、手机的普及，使得他们的硬笔字普遍不如以前的人。

上世纪80年代改革开放后，社会迎来一个万物复苏的春天，人们对知识的渴望一夜之间被点燃，中国相继出现了“排球热”“围棋热”“书法热”等现象。

那时，女排、聂卫平、庞中华等，简直是神一般的存在。对于书法，我们从小就接受“字是敲门砖”的教育，在我们心中，字写得不好看几乎是能力不行的代名词。不夸张地说，那时几乎每个学生书包里，都有一本钢笔字帖。

而现在，年轻人接触的信息太多了，而随着电脑、手机的普及，用笔写字的机会越来越少，书法的地位越来越弱化、边缘化。年轻人要学的东西太多了，注意力被分化到各个方面，学习书法的人越来越少也就不足为怪了。

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硬笔书法现已大行其道，会取代毛笔书法成为书法艺术的主角吗？

谢邀。这样的问题很容易打嘴仗，因为谁都不是先知，准确的答案还是要留给后人、留给历史。如果真的要去分析，那就必须站在历史发展的维度上，以运动的历史的辩证的观点去推理，而不是感性的、想之当然的下结论，既要遵循规律，也要符合逻辑。

抱庸认为，硬笔书法要取代毛笔书法而成为艺术主流，短期内不太可能，但这是迟早的事。要改变习惯性的认知是很难的，我很多朋友认为这永远不可能，这种认识并不是基于理性的判断，更多的是一种思维习惯。的确，以毛笔为主要书写工具的是中国书法已经延续了两千多年，几乎所有的经典作品、书法理论、书法审美都是围绕毛笔衍生出来的。离开毛笔的书法，似乎真的难以想象。

但是，再牢固的习惯未必就是规律，也更非真理。硬笔迟早取代毛笔成为书法艺术的主要书写载体，是完全建立在事物发展客观规律的基础之上。试论三点，以为佐证。

第一，主流受众决定着书法的主流发展方向。艺术跳脱不了时代背景，推动书法艺术的最终还在于书法的主流大众。当然，不少朋友仍然坚信书法是精英艺术，推动书法历史发展的，是少数的杰出书法家。这个观点在之前我已多次做过辩驳，在此不做赘述。简言之，书法主流大众手里握的是什么笔，将来的书法艺术就以什么笔为主要表现工具，结论不言而喻。

第二，书法艺术的品质内核在书艺而非工具。不否认历史上几乎所有的书学理论都是围绕毛笔来研究总结的，这其实是囿于时代的局限，因为当时书法主流就是由毛笔书写，并非是有了毛笔之后才有了中国书法，因果关系不能颠倒。书法艺术内涵非常博大，最主要的就是笔墨章法的技能技巧，以及书写者的文化涵养与气质情怀。而这两点，并不是离开了毛笔就不可以，硬笔也一样可以表达诠释。换句话说，书法艺术的品质内核，在于握笔的人，而不是他握着的是什么笔。

第三，信息爆炸的社会，文化艺术越来越趋向于用微型化。时代在发展，也深刻地影响着文化、文学、文艺的表现形式。人们普遍生活在海量的信息中，生活节奏越来越快，对艺术的欣赏越来越趋向于直截了当、简单明了，追求便捷与速效。因此，短小精悍的硬笔书法，则是顺应了这一规律，也将会更加受到主流受众的欢迎。

抱庸浅谈。（文中插图为抱庸硬笔习作）

硬笔书法取代毛笔书法成为书法艺术主角？我认为不会。

首先，书法作为一种艺术行为和艺术表现形式不仅是爱好者的自我追求，也成为爱好者身心修养的方法之一，有爱毛笔书法也有爱硬笔书法，青菜萝卜各有所好。虽然练习硬笔书法不乏其人，但毛笔书法从古流传至今，已经成为书法练习的主流，且毛笔书法的恢宏大气、洒脱如行云、婉约似流水的艺术表现力都因运笔方法不同而效果不同，笔法、美感、力道、修养尽在其中，所以毛笔书法有不少人用几年或几十年的时间去研究练习。

其次，网络时代，人们使用文字时，更多的是在电脑上、手机上，文房四宝俨然都在手机里了，那么硬笔自然也使用的少了。另外，相比之下，你觉得作为艺术欣赏的角度，一幅硬笔书法作品和一幅毛笔书法作品哪个挂在厅堂展馆更大气、更美观、更有中国传统文化气息呢？

所以，我觉得，充其量两者并行，但说硬笔书法取代毛笔书法，那是根本不可能的！