郭沫若和启功谁的字写得好?

郭沫若主要是文学家，写诗比较在行，书法上也有造诣。启功是书法家，他的主要成就就是书法。但若是谁写得好的话这就看个人的喜好了。当然我个人更偏好后者，关注得也比较多。下面给你说说两人书法的特点吧。
郭沫若善于草书，以“回锋转向，逆入平出”为学书执笔八字要诀，展现了线条涩重苍厚、用笔起落急缓大胆的创造精神。郭沫若早期有着碑学功底，至后来的融汇碑帖，再到晚年的风貌独立，显出激情洋溢、涤荡乾坤的浪漫风采，形成风靡神州的郭体书法。郭沫若早年流亡日本，书风尚未形成，但其洒脱自然、洋溢着真性情的尺牍书法，亦显现出晋唐人的风致。在抗日战争的时候，郭沫若回到国内，为抗战奋笔疾书，其诗词创作常与书法相结合，笔墨间包含了深厚的文化底蕴和自强不息的民族精神。其书法特点逐渐走向大众化：在字型结体、笔法起运、章法行气等，都有了转变，格调刚柔并举，或含蓄温和，或疾厉昂扬，这也成为郭沫若书法走向成熟的前奏。最终郭沫若书法成熟、风格更趋强烈、创作也更为旺盛，“郭体”渐渐形成。郭沫若书法风貌精气饱满，形式与内容有新的开拓，风格的独创性显示出激情洋溢的浪漫风采，形成风靡神州的“郭体”书法，成为二十世纪学者型书法家的一个典范。

启功主要成就在书法方面，自创“启体”。启功曾临习大量碑帖，他的书法作品，无论条幅、册页、屏联，都能表现出优美的韵律和深远的意境，被称为“启体”。绘画风格构图严谨，手法生动，色彩鲜明，韵味悠长，尤其擅长山水竹石，极富传统文人画的意趣。
一般人学书法都是从写“九宫格”或“米字格”开始，并把字的重心放在方格中心。启功的字，重心不在传统的米字格的中心点，而是在距离中心不远的四角处，他采用一个更为符合字形结构的划分法，便是由他首创的“五三五”不等分，这种字形上下左右的分量较大，中间的分量较小，而不是“九宫格”那样的“九等分”，并推算出它们之间的比例关系，正符合所谓的“黄金分割率”，表现出优美的韵律和深远的意境。而且据我了解所知，Z祥拍卖12月份的秋拍中就有书法的真迹预展，若是感兴趣，倒是可以去关注一下。

郭沫若的写作手法？

郭沫若的散文创作虽然在取材和写法上各有具体不同的特色，但其总的风格依然是作者那种一以贯之的浪漫主义诗人豪迈奔放的情怀，与其新诗创作相通，无拘无束、自由活泼同样是他散文创作的根本特点。

在他的书法作品中，处处透射出一种“文”的气息，宠万端于胸中，幻化出千种思绪，从笔端涓涓流出，生成与他诗、文、史种种学问修养相融合的化境，以书法的外化形式展现给读者。

大理古城墙上的理为什么少了一横？

大理古城南门上的“大理”二字是郭沫若于1961年题写的，由于郭沫若是中国著名的书法家，为大理题的这两个字用的是行草，连笔写的，所以看上去就少了一横，这在书法中是很常见的，为了美观，很多书法家在写行书、草书、行草等都会用连笔的。