怎么评价书法家王铎的字

一、怎么评价书法家王铎的字

他稿郑明的楷书就中规中矩很多了。王铎善于临摹，王铎用墨可以用大胆来形容，所以节奏明显。对于行书上。字体上严肃中却不失典雅的气质。王铎的大楷跟小楷我个人以为展现除了两张不同的风格。王铎草书的书写的行笔的速度是有节奏的，他的大概有些许行草书的影子。每一笔一划都强劲有力、柳公权。文字线条的粗细变化随着节奏呈现一种渐变的方法，文字在他的笔下在纸上疾骋，给人一种强烈的气势扑面而来，一直潜心练习王铎，而且文字之间过丛友度很是自然，每一个字之间整体之间虽然聚集的靠近，他的小楷体现着淳厚又有高古的感觉、柳体，大气伟岸，清朝时期的一个著名的书法家，但是并不显得杂乱无章，他的书法作品无论在当时还是如今，是仅仅有条、赵孟頫的欧体，让人赏心悦目，都是被大家视作珍宝的。在用墨的方法上，从未松懈，没有其他一丝一毫其他多余的动作。而且尽管他在仕途上也有一定的成就，而大楷则充满了强劲刚毅的感觉、赵体相互融通、颜体，但是他依旧没有放下对书法的键告热爱，显得干脆利落、颜真卿，因为行笔速度快。这也就是王铎书法水平愈加高超的原因，王铎用笔沉着又痛快，将楷书四大家欧阳询，而他的小楷就显得质朴醇厚多了。（向艺葵a~p~p专业老师在线实时为您答疑）王铎的楷书之中，让人感觉酣畅淋漓，笔触线条流畅又充满了跳跃感。比起他的大气飞扬的行草书

二、王铎的书法有人说用涨墨，这个涨墨是怎么来得？

在回答这个问题时，要先说一下墨色，墨分五色：浓、淡、润、销档渴、白。涨墨属于哪种墨色呢？涨墨应属于润墨，但又和润墨有所区别。其区别在于用水，涨墨含水量比润墨要多。要达到涨墨的效果必须拦陆要有如下要求：1、书写纸应是生宣纸；2、笔应是羊毫或兼毫；3、书写时速度较快。还有一点很重要，即笔毫先蘸浓墨后蘸水！

回答你的补充问题：用涨墨书写后，其墨迹并非墨色与水色分离，而是墨色有晕化感。

另外，王铎的涨墨是否用宿墨书写问题，我亏衡乱认为不是！因为用宿墨书写的字，其墨迹会有块状感，从王铎的墨迹中并没有发现这种情况。

涨墨法,乃用宿墨之哗猛说.即为隔夜之墨,再添小许清水而成,印闭绝在生宣之上便见效果. 只用在有乱态桥意和无意之间挥写,才得奇趣.近代中也有林散之老先生用过此法,可惜已故.只看其书作.

先蘸水再蘸墨

三、“勿骤学其易,恐草率烂熟也。勿骤冀其甘,恐涉薄套袭也。”此句是什么意思?

“勿骤学其易，恐草率烂熟也。勿骤冀其甘，恐涉薄套袭也。”现代汉语的意思是：在开始写诗的时候，不要去学那些很容易的东西，那样恐怕会流于草率和烂熟。不要写首诗就希望尝到甜头，那样恐怕会流于浅薄和抄袭。

这是明代文学家王铎的诗歌理论，他主张写诗要有创造性，这种创造性在很大程度上指向难度。邓汉仪《诗观》记载 ： “孟津与戴沧洲论诗日：‘不奇不古， 不深不厚， 不创不难。 故日： 勿骤学其易， 恐草率烂熟也； 勿骤冀其甘， 恐浅薄套袭也。 ’ 此深于救时之论也。 ”

学写诗是这样，做其他事情尤其是从事文学艺术都是这样，偷懒作假，浅尝辄止，取得一点儿小成绩就沾沾自喜，就不会成大气候，就会让人在开拓和创造的道路上停滞不前。

四、王铎的草书有什么特色

王铎（ 1529-1652年），字觉斯，号痴庵、嵩樵，别号烟潭渔叟，河南孟津人。 他少年家贫，身处乱世，命运多舛。他是南明东阁大学士兼太子少保，但他后来归附清朝，担任礼部尚书。他的一生颇有争议，书画却传颂一时。尤其王铎的书法， 后人将之与王羲之相提并论，称为“前王后王”。王铎书法远师前人钟繇、王羲之 父子、颜真卿、米芾等，集各家之大成，别有心意。他精于各种书体，其中以行草成就最大。他的行草摹习王羲之、王献之，但并非一味模仿，而是参酌了自己大量 的心得。当时书坛流行董其昌书风，王铎与黄道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古， 在当时书风中另树一帜。时人将之与董其昌相提并论，有“南董北王”的说法。他的草书，属大写意一派，恣肆任性，挥洒自如，跌岩起伏，有横扫千军之势。他的行书，含蓄多变，风神洒脱，富于节奏感。传世书法作品有楷书《北国学石鼓歌》、 《柏香帖》等，行书《临兰亭序并律诗帖》、《吴养充墓志》、《杨公景欧生祠碑》等，草书《王屋图诗卷》等。

五、书法为何不愿使宿墨

1、用墨要新鲜现磨，磨好了而时间放得太久的墨称为宿墨，宿墨一般是不可用的。

2、宿墨倒出来后隔夜甚至过了几天后，有一部分墨已经干了结了痂，这样的墨变浓了，而且因为干结产生了渣滓，用起来既黑又有层次感。善于用的人就能够发挥这种特点。

3、有画家喜用宿墨作画，那只是个别的，因为宿墨写书来的字或导致洇墨更严重。

宿墨，中国画技法名。初见于北宋郭熙《林泉高致》，有“用墨七法”之说。宿墨是七法之一。指砚中隔宿之墨，当宿墨开始脱胶之际，既粘而又浓黑，含水旁渖（漫漶），笔痕犹存，自有一种烟雨絪緼之气。