钢笔楷体书法字帖练字

一、钢笔楷体书法字帖练字

钢笔下的楷书，到底会有什么样的楷书之美呢?那么怎么去写好一副漂亮的钢笔楷书呢?多准备一些楷书字帖会不会是非常不错的选择呢?下面是我为你整理的钢笔楷体书法字帖练字，希望对你有用!

钢笔楷体书法字帖练字欣赏

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钢笔楷体书法字帖练字图片4

钢笔字的间架结构

第一节、重心平稳，蔬密匀称

要练好间架结构，主要有两点：重心平稳，蔬密匀称

一、重心平稳：就是要掌握字的重心，使字站得稳。不管是什么样的字，只要把重心安在中心线上，字便平稳。

如：“中”字，竖画必须占据中心线。

二、疏密匀称：即每个字不管笔画多少、结构繁简，容纳在同一方块中后，看上去没有过疏过密的感觉。这是因为在书写时注意到了笔画肥瘦、长短的变化、部位之间的呼应、照顾、各占适当的位置、认真讲究搭配的缘故。

如：“个”和“缘”字，尽管笔画的多少不同，但注意到了笔画的粗细长短、部位的呼应，看起来就顺眼。

第二节独体字

独体字一般笔画较少，书写时除了注重重心平稳外，更要注意字的长、宽、窄、大、小

一、长：长者，勿宽。如：“月、直”等字。

二、短：短者，勿长。如：“白、工”等字。

三、大：大者，勿出。如：“大、马”等字。

四、小：小者，略小于其他字。如：“小、口、日”等字。

第三节合体字

一、左右结构

1、左右相等：如：比、那

2、左窄右宽：如：把、投

3、左宽右窄：如：能、期

二、左中右结构

1、左中右相等：如：锻、撤

2、左窄中右宽：如：微、激

3、左中窄右宽：如：倾、慨

4、左右宽，中间窄：辩、翻

三、上下结构

1、上下相等：如：益、楚

2、上长下短：如：烈、思

3、上短下长：如：节、贡

4、上窄下宽，上短下长：如：花、呆

5、上窄下宽，上长下短：如：忠、集

6、上宽下窄：如：曹、育

四、上中下结构

上中下结构的字由三个或三个以上的部位纵向组合而成，较为复杂，各部分所占比例随字而定。如：等、崇、察等。

五、包围结构

1、 左上包围：如：厚、庆、屈

2、 左下包围：如：道、通、建

3、 上三面包围：:如：同、问、用

4、 全包围：如：国、因、田

第四节向背法、呼应法

一、向背法

笔画之间有相互抱持意义的称为向，也叫相向。

笔画之间有相互背弛意义的称为背，也叫向背。

所谓的向背法，即指相向与向背的方法。相向和向背，不仅使笔画产生了变化，更主要的是在字的结构中起到了楫让顾盼的作用，使字型在平稳中能求得变化，又在变化中能获得协调。

二、呼应法

呼应法，是指前笔画的收尾与后笔画的起笔之间连带的方法。前者为呼，后者为应。它是以外在连贯形式和内在连贯意义两种姿态存在的。所谓外在连贯形式，是笔画间有形的连带;而内在连贯意义，则是笔画间无形的连带。外在连贯是通过笔画的直接连带获得的，内在连贯是通过笔画的空间运笔而得到。楷书的呼应取决于内在连贯，行书的呼应多来自外在连贯。

二、请问我要练硬笔书法的楷书，什么的字帖比较好一点

建议选一本欧阳询的相关楷书来练。欧阳询八体兼妙，楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”。

阳询书法风格上的主要特点是严谨工整、平正峭劲。字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。点画配合，结构安排，则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。

从欧体入门，相对比较不会染上习气，入门比较容易，要转练其他的字体也不困难。因此建议练欧阳询一派的楷书。

如果是楷书的话你可以找田英章啦，庞中华啦，司马彦啦这些人的字帖来练。平时可以看一些比较有名的书法家的名作。（就像我很喜欢徽宗的瘦金体~~）也可以买一些以楷书为主，行楷为辅的字帖对比看或描~！

《乐毅论》《黄庭经》《赵孟\书道德经》《汲黯传》

直接用钢笔临摹古人小楷，效果非常好。

1.庞中华的字体习气很重，大家最好不要学习他的字。

2.《乐毅论》《黄庭经》《赵孟\书道德经》《汲黯传》这些都是古代经典的法书。可以好好学习

3.司马彦 的字也不错，不过要精学。

可以用钢笔临赵孟\的帖，

我正在练，

感觉有进步

三、楷书结构36法口诀？

第一法：排叠上下结构横笔多，排列整齐点画清，横笔等距且抗肩，疏密向背要分明。

第二法：避就避就含义多变化，避密就疏是妙法，避险就易常思考，避免雷同画变化。

第三法：顶戴 头上载物为顶戴，上部宽大下部窄，字的重心要安稳，头轻脚重不应该。

第四法：穿插横向笔画谓之穿，纵向笔画谓之插，笔画穿插要准确，横竖交错求稳实。

第五法：向背相向相背称向背，左右结构方具备，相向就是面对面，相背就是背靠背。

第六法：偏侧汉字有正又有斜，一方倾斜为偏侧，正中求欹多变化，欹中有正是根本。

第七法：挑窕直笔为挑曲为窕，若遇偏侧多挑窕，找准方位笔伸展，左右均称求平衡。

第八法：相让相让之意为避让，避让来自儒思想，互相忍让讲风格，妥帖互助字健康。

第九法：补空有空就补谓补空，以黑计白是传统，实处就法虚藏神，笔画指向要分明。

第十法：覆盖宝盖之字为覆盖，宝盖宜宽下宜窄，有的宝盖不宜宽，上收下展字不赖。

第十一法：帖零粘附之意谓之帖，零字之意谓之点，点的位置要找准，若即若离有动感。

第十二法：粘合粘合之意为聚拢，几部组成要呼应，谨防各部不联系，互相映带字灵通。

第十三法：捷速捷速之意为快捷，下笔宜速不宜迟，多用腕力必遒劲，速度慢了易滞涩。

第十四法：满不要虚全包围字内要满，内部不满显虚空，全包围框要写小，内部疏密要适当。

第十五法：意连笔已断开意还连，字的笔顺不可变，前呼后应意绵绵，方学行书知要点。

第十六法：覆冒上部宽展称覆冒，下部收紧找重心，上部舒展如伞罩，下部收缩雨不淋。

第十七法：垂曳向下伸展谓之垂，向下牵引谓之曳，左部收缩右宜垂，左右结构阴阳配。

第十八法：借换互换位置为借换，东映西带为美观，今人称为异体字，前贤没写不可编。

第十九法：增减书法笔画可增减，疏增繁减字美观，笔画增减有成规，法帖碑刻曾出现。

第二十法：应副点画少者互映带，点画多者应相附，笔画之间要照应，对称和谐字舒服。

第二十一法：撑拄汉字中竖为撑拄，如同房屋顶梁柱，垂直向下显劲健，重心不倒字稳固。

第二十二法：朝揖用手行礼为朝揖，朝揖意为相联系，几部联系要紧密，避让迎就成一体。

第二十三法：救应补救呼应为救应，上笔才落想下笔，该补救时下笔补，补救妥当显机趣。

第二十四法：附离靠近依附为附离，谁主谁次要分明，阴阳向背以求变，不阴不阳理不通。

第二十五法：回抱钩笔舒展如拥抱，怀抱部分要贴身，所抱部分不可大，宽窄得宜关系亲。

第二十六法：包裹全包半包为包裹，包裹之字不写大，所包内件画清晰，通风透光是妙法。

第二十七法：却好恰到好处谓却好，避让迎就讲礼法，结构妥帖讲端正，字势妙理多变化。

第二十八法：小成大笔画虽小不忽视，各个点画都重视，因小失大不应该，最后一笔更注意。

第二十九法：大小成形大字小字皆有形，有小有大不呆板，小字书写要宽绰，大字画细要结密。

第三十法：小大大小笔画少者笔画壮，笔画多者笔画细，小字尽量写的大，大字尽量写的密。

第三十一法：左小右大左部偏旁多写小，右部主件要写大，左部为阴右为阳，阴阳和体字美丽。

第三十二法：左高右低左部高昂右部低，左右写平不美丽，左部为阳右为阴，阴阳分明产生欹。

第三十三法：褊狭隘狭小谓之褊，欧体不宽常写窄，符合黄金分割法，四四方方无灵气。

第三十四法：相管领上部管下谓之管，以前领后谓之领，承上启下要自然，前后引领互照应。

第三十五法：各自成形和体之字部件多，每个部件各有形，相互结合要合理，映带避让有呼应。

第三十六法：应接上下左右要呼应，点画相继又相承，意境高远姿态美，顾盼连绵显灵动。