分析《雨霖铃》中“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”所创造的意境

一、分析《雨霖铃》中“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”所创造的意境

“今宵酒醒何处， 杨柳岸、 晚风残月。”此句为千古名句“柳”字通“留”字 。酒已醒 人何处？ 写出作者情何以堪的悲凉之情。

这三句本是想象今宵旅途中的况味：一舟临岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离情之绵邈，完全凝聚在这画面之中。

二、求《雨霖铃》鉴赏。

此词表现作者离京南下时长亭送别的情景，这首词写离情，可谓淋漓尽致，备足无余。这蝉鸣助添悲凉，而一起即道出，似乎为这首词定了调子。“执手”两句，再加深涂抹，在执手、相看、无语中，更使人伤心失魄。以“念”这一领字带起，表明是设想别后的道路辽远，“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，全是写景，实际上含的全是情，景无边而情无限。换头以情起，叹息从古到今离别之可哀，“更那堪’句又推进一层，“今宵”二句，又是推想，然而景物清丽，别者真象酒醒后在船中所见的残月、岸柳，晓风尤使人清醒，几如身历其境，忘其是设想了。

三、雨霖铃（送客还浙东）黄裳 的解析

①解析：天南地北的游客，想到如今，却送你去往南方。夏天的热风吹遍大地，知了断断续续的唱着，离别的情怀缠绕不清。马儿喂好了草料，车轮轴抹上了油，启程之时，该有多少人叹息啊。那惨淡的云山，似与人有着深厚的情谊，从这里一直延伸到远方的城市，为离别添了不少哀伤的情绪。

船儿飞驶过浙西之境，回到浙东。到深秋时，不妨在满是荷花的水泽边停下小船，从水上渔家那里买来鲜美的鲈鱼鳜鱼，就着新收获的稻粒，馨香洁白。这样的兴致不知你与何人分享，但要记得齐国之地，还有我这个游子在想念着你。啊，今日，就在这离别的歌声里醉倒吧。

②雨霖铃（送客还浙东） 黄裳

天南游客。甚而今、却送君南国。薰风万里无限，吟蝉暗续，离情如织。秣马脂车，去即去、多少人惜。为惠爱、烟惨云山，送两城愁作行色。

飞帆过、浙西封城。到秋深、且舣荷花泽。就船买得鲈鳜，新谷破、雪堆香粒。此兴谁同，须记东秦，有客相忆。愿听了、一阕歌声，醉倒拚今日。

③黄裳（1044-1130），字勉仲，延平（今福建南平）人。元丰五年（1082）进士第一，累官至端明殿学士。卒赠少傅。著有《演山先生文集》、《演山词》。黄裳是北宋著名文学家和词人，其词语言明艳，如春水碧玉，令人心醉，著有《演山先生文集》、《演山词》，词作以《减字木兰花》最为著名，流传甚广。

四、柳永的《雨霖铃》运用了虚实结合的手法，是结合全词加以分析

自古以来，表现男女离别之情的诗词曲赋层出不穷，如柳永的慢词《雨霖铃》即经久不衰，传诵至今。探究其中缘由，固然与作者坎坷的身世经历有着密切的关系，但笔者认为，《雨霖铃》的成功还在于其独到的虚实结合抒别情的表现手法。

实景实情。如“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”二句，对“烟波”“暮霭”“楚天”的实在景物，分别用“千里”“沉沉”“阔”来加以形容，使之越出极目远眺的范围之外，并由“念去去”三字领起，实景虚写，既表现出“留恋”之深，“催发”之急，“无语凝噎”之痛，又自然而然地过渡到下片的逐层推想，带出了“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”的千古名句来。

虚景实情。如“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”，它之所以被誉为“古今俊语”（贺裳《皱水轩词筌》），固然在于它能抓住具有特征性的典型事物，以少胜多，寓情于景，逼真地刻画出离人落寞孤凄的心理状态，达到情貌无遗；同时更在于这种设想的描写本身，反映了词人有着多次“相见时难别亦难”的痛苦经历，因而以既别之后醒来但见柳岸月残的怅然若失，加重表现出临别之际兰舟催发时醉不成欢的“留恋”难舍。这里景是虚景，情是实情。词人运用了生动的艺术联想，既有依情揣拟的瞻望，又有意在不言中的回顾，充分写出清秋离别的复杂内心。

虚景虚情。如“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！”这里“良辰好景”是虚景，“千种风情”是虚情，词人以虚景、虚情收结全篇，写出“清秋节”之实景可以随时令之推移暂告消失，而“伤离别”之实情却是随时令之推移与日俱增，转换得极为有力而看去又似极不费力。

总之，这种别开生面的写景、写情，是柳永在词的艺术表现上的杰出创造，正如清人冯煦在《宋六十一家词选例言》中所说：“耆卿词曲处能直，密处能疏，状难状之景，达难达之情，而出之以自然，自是北宋巨手。”

五、赏析雨霖铃起首三句的作用

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

作用：起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约在农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。时当秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。前三句通过景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”设下伏笔。

六、雨霖铃柳永的鉴赏(300左右)

此词当为词人从汴京南下时与以为恋人的惜别之作。柳永因作词忤仁宗，遂“失意无俚，流连坊曲”，为歌伶乐伎撰写曲子词。由于得到艺人们的密切合作，他能变旧声为新声，在唐五代小令的基础上，创制了大量的慢词，使宋词开始了一个新的发展阶段。这首词调名《雨霖铃》，盖取唐时旧曲翻制。据《明皇杂录》云，安史之乱时，唐玄宗避地蜀中，于栈道中闻铃音，起悼念杨贵妃之思，“采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉”。王灼《碧鸡漫志》卷五云：“今双调《雨霖铃慢》，颇极哀怨，真本曲遣声。”在词史上，双调慢词《雨霖铃》最早的作品，当推此首。柳永充分利用这一词调声情哀怨、篇幅较长的特点，写委婉凄恻的离情，可谓尽情尽致。