形容柳絮飘飞似雪的诗句？

一、形容柳絮飘飞似雪的诗句？

形容柳絮飘飞似雪的诗句

列举以下几首

1.

无风才到地，有风还满空。

缘渠偏似雪，莫近鬓毛生。

2

三月尽是头白日，与春老别更依依。

凭莺为向杨花道，绊惹春风莫放归。

3

絮雪纷纷不自持，乱愁萦困满春晖。

有时穿入花枝过，无限蜂儿作队飞。

4

飘飏南陌起东邻,漠漠蒙蒙暗度春.

花巷暖随轻舞蝶,玉楼晴拂艳妆人.

萦回谢女题诗笔,点缀陶公漉酒巾.

何处好风偏似雪,隋河堤上古江津.

街南绿树春饶絮，雪满游春路。

树头花艳杂娇云，树底人家朱户。

出自：宋·晏几道（御街行）

二、描写柳絮的古诗词

关于柳絮描写的古诗词，以下是整理出来的七句古诗词:

1.“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”

2.“草树知春不久归， 百般红紫 斗芳菲。杨花榆荚无才思， 惟解漫天 作雪飞。”

3.“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。”

4. “小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，髀移诵腥嗣妗！

5.“菀菀黄柳丝，髟踊ù埂！

6.“昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏。”

7.“长相思。好春节。梦里恒啼悲不泄。帐中起。镑佟Ａ醴苫咕邸Ｓ嗡慷细唇帷Ｓ逖艋āＨ缇ね费！

三、带杨花柳絮的诗句

1、新年鸟声千种啭，二月杨花满路飞。啭：鸟鸣宛转。――北周・庾信《春赋》

2、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。杨花：柳絮。榆荚：榆钱，榆树未生叶时，先在枝间生荚，荚小如钱，荚老呈白色，随风飘落。――唐・韩愈《晚春》

3、中庭月色正清明，无数杨花过无影。杨花：柳絮。――宋・张先《木兰花・乙卯吴兴寒食》

4、春风不解禁杨花，髀移诵腥嗣妗２唤猓翰恢荒堋＝褐浦埂Ｑ罨ǎ毫酢！巍り淌狻短ど小

5、不肯画堂朱户，春风自在杨花。意谓柳絮自由自在地飞舞，不流连于画堂朱户的富贵之家。――宋・王安石《清平乐》

6、春色三分，二分尘土，一分流水。春色：指杨花。二分尘土：杨花有三分之二落在路旁尘土之中。一分流水：杨花有三分之一飘落水面。――宋・苏轼《水龙吟・次韵章质夫杨花词》：“春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。”

7、小园桃李东风后，却看杨花自在飞。杨花：柳絮。――宋・王令《瀹瀹》

8、春尽絮花留不得，随风好去落谁家。 ――唐・刘禹锡《杨柳枝河九首》

9、芳蹊密影成花洞，柳结浓烟花带重。蹊：小径。花带重：花盛开而使枝条下坠。这两句写小径两边鲜花盛开，交结遮掩，看上去象花洞，柳条交结沉甸甸地垂下，一派阳春景象。――唐・李贺《春怀引》

10、柳径无人，堕絮飞无影。――宋・张先《剪牡丹》

11、卷絮风头寒欲尽。坠粉飘香，日日香成阵。卷絮风头：吹卷着柳絮的阵风。寒欲尽：寒意将尽。粉红。指花片。香成阵：香气阵阵。――宋・晏殊《蝶恋花》

12、落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。落絮：飘落的柳絮。意谓柳絮伴着几点雨星，无声地飘落下来，好象春天为自己的结束暗暗流泪；月亮时时被浮云遮掩，似乎羞涩地不愿抛头露面。――宋・吴文英《浣溪沙》

四、“柳絮”在古诗词中象征着什么？

柳絮首先是作为春天的意象出现的。柳絮作为春光春景，是春天的象征，常常出现在咏春诗中，如“桃红柳絮白，照日复随风”(梁庾肩吾《春日诗》)，“柳絮时依酒，梅花乍入衣”(梁元帝萧绎《和刘上黄春日诗》)，这里柳絮同桃花､梅花一样都是春天的风景。在六朝至初唐的乐府《折杨柳》中，柳絮作为杨柳的重要组成部分受到了普遍的关注。如张正见《折杨柳》:“杨柳半垂空，袅袅上春中。枝疏董泽箭，叶碎楚臣弓。色映长河水，花飞高树风。莫言限宫掖，不闭长杨宫。”此诗对杨柳的枝､叶､色､花和总体的姿态进行了全方位的描写，并没有凸现柳絮，只是对柳絮进行了直接的叙述，没有用任何修辞手法。江总《折杨柳》:“万里音尘绝，千条杨柳结。不悟倡园花，遥同天岭雪。春心自浩荡，春树聊攀折。共此依依情，无奈年年别。”这里，柳絮和柳枝一样处于比较显眼的位置，并且还使用了比喻的修辞手法，以白雪喻柳絮。

时至中唐，出现了专门吟咏柳絮的诗歌。白居易和刘禹锡对杨柳题材的发展做了很大的贡献，他们不仅开创了乐府《杨柳枝》组诗的创作，还写了专门吟咏柳絮的诗歌。刘禹锡有四首吟咏柳絮的词，即《柳花词三首》和《柳絮》一首，白居易有《柳絮》一首，对柳絮的色彩､姿态､神韵进行了全面形象的描绘。刘白之后，咏柳絮之作渐多，如杨巨源(又作张乔)的《杨花落》，薛能的《咏柳花》，张祜､吴融､齐己各有一首《杨花》，杨凝､雍裕之､李中､罗邺､薛涛各有一首《柳絮》，还有孙鲂的《柳絮咏》。时至宋代，杨花柳絮题材得到了长足的发展。唐代约有二十二首咏柳絮诗，在唐诗近四百首咏柳诗中占百分之五点六，宋代约五十四首咏柳絮诗，在宋诗近二百五十首咏柳诗中占百分之二十一点六，无论在相对数量还是绝对数量上，宋代咏柳絮诗都远远多于唐代咏柳絮诗。并且，宋代咏柳絮诗在深度上也较唐代更进一层，主要体现在对杨花柳絮的摹写不再停留在较为浅层的物色神韵上，而是向更深层次发展，挖掘杨花柳絮的人格意义，那就是以君子比德的观念关注柳絮，把柳絮贬为“风流之花”和“颠狂之花”。宋代还出现了专门的咏杨花柳絮之词，其中不乏经典之作，如苏轼《水龙吟•次韵章质夫杨花词》，不仅抓住了杨花“似花非花”的生物种性特点，而且还生动形象地刻画了杨花思妇般的悲情神韵。宋代之后，历经元明清，吟咏柳絮之作大概有八十首，为数不算少。中国古典文学中为数不少的咏杨花柳絮之作，构成了咏柳文学不可缺少的一部分，部分优秀的咏柳絮作品成了中国文学中的经典之作。

综观历代咏柳絮之作，人们对柳絮的审美关注主要侧重于两方面:一是柳絮作为春光春景，是春天的象征，更是暮春的标志;二是柳絮作为花，文人对其色彩､形状､姿态､韵味的审美把握。人们对柳絮的审美认识经历了一个从“形似”到“神似”的过程。

“柳”在古代诗词中谐音“留”，故通常含送别、惜别之情

“柳絮”有两层意思，一为剪不断理还乱的纷扰思绪，缠绵悱恻的情思

二为称赞人才学，多用于女性，典故出于东晋才女谢道韫（将雪花比柳絮），红楼梦中“可叹停机德，堪怜咏絮才“，指的就是才女林黛玉

在我看过的诗词中主要有六种

①离别 一首隋诗中的“杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。”

②薄命 苏轼的《薄命佳人》中的“自古佳人多薄命，闭门春尽杨花落。”

③轻浮 《小孙屠》中的“你休得假惺惺，杨花水性无凭准。”

④无情 薛涛的《柳絮》中的“二月杨花轻复微，春风摇荡惹人衣。他家本是无情物，一向南飞又北飞。”

⑤伤春 白居易的《柳絮》中的“三月尽是头白日，与春老别更依依。”

⑥视情况而定 《丽人行》中的“杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾”指杨国忠与虢国夫人的暧昧关系。

我就想这么多了，不够你再查查杨花别查柳絮

柳絮之才说的是东晋谢安的侄女谢道韫，一日谢安聚家族饮宴，正好下起雪来，谢安就考后辈子弟，将雪做一个比喻，谢道韫将飞雪比喻为柳絮，大得谢安的赞赏。这似乎是柳絮开始进入文人墨客笔下的引子。（只是似乎哈，我不确定的）

至于后来的诗词作者，再用柳絮这个词，就要看具体的环境了，多是表示离别的愁绪。

据《三辅黄图・桥》记载：“霸桥在长安东，跨水作桥。汉人送客到此桥，折柳赠别。”由于“桥”“留”二字谐音，故经常以此暗喻离别，有惜别怀远之意，如“主父西游困不归，家人折断门前柳”（李贺《致酒行》），“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”（王昌龄《闺怨》）。又由于“杨柳”多种于檐前屋后,故常作故乡的象征。如“一上高楼万里愁,蒹葭杨柳似汀州”,抒发了诗人对故乡的无限牵挂.从杨柳自身柳絮飘忽不定的特点,又常被诗人当作遣愁的凭借,如“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”(贺铸《青玉案》)。