姜夔的暗香中的名句

一、姜夔的暗香中的名句

长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。

二、有人可以帮我赏析一下姜夔的《桂花》这首诗吗？

这是一首借物思人的诗，从首句来看“空山寻桂树 ，折香思故人”，“空山”即指空旷的山谷，也写出了诗人内心的空虚，为下文写自己寻找桂花，思恋故人做铺垫，下半句写到诗人虽寻到了桂花却不见自己的友人，只能空自怅然，诗人满山地去寻找桂花，其实是在寻找自己的友人，只是时光变迁，物是人非，桂花虽在那里，友人却以不在，只能独自回忆旧时的光景。“故人隔秋水，一望一回颦”，这一句是描绘与故人分别时候的场景，隔着秋水，每走一步就回头一次，是那么的依依不舍。“南山北山路，载花如行云”，那时山南山北的路上种满了花树，它们开放时如云朵般灿烂，但是诗人正是在这美好的景色之中与友人分别，以乐景衬哀情。

阑干望双桨，农枝储待君,诗人凭依着栏杆，望着来往远去的行船，思念友人，采下几枝桂花，盼望着友人的归来。“西泠荫歌舞，夜夜明月嗔”，清凉冰冷的西风吹散了歌舞的声音，每夜的月亮都是那么的明亮，诗人望月思人，在月光下独自寂寞地思量着自己的友人，这一句是写故人离去后，诗人在日常的生活中对他的深切的思念之情。下一句“弃捐頳玉佩，香尽作秋尘。”，“頳”，赤色的意思，在此指的是赤色的玉佩，繁花落尽，都变成了秋天里的泥土，这一句诗人感慨美好的事物总是那样的容易消失，也借此表达对过去的美好的时光流逝的悲伤之情。楚地的歌曲，在这凉秋之中听起来更加的愁苦，而关于友人的消息再也没有得到，这也更加增添了诗人的愁苦和思念之情，诗人只能独自站在那寒风之中吟诵诗句，任凭凉风吹动着衣服，但吹不尽的是诗人对友人的无尽的思念之情，和由此引发的忧愁之情。所以此诗是诗人通过写桂花来表达自己对友人的深切思念之情。

三、姜夔《念奴娇·闹红一舸》注释

三十六陂人：地名。在今 江苏省 扬州市 。诗文中常用来指湖泊多。

菰蒲

(1).菰和蒲。 南朝 宋 谢灵运 《从斤竹涧越岭溪行》诗：“苹萍泛沉深，菰蒲冒清浅。” 宋 张元干 《念奴娇》词：“荷芰波生，菰蒲风动，惊起鱼龙戏。” 元 郑光祖 《倩女离魂》第二折：“向断桥西下，疏剌剌秋水菰蒲，冷清清明月芦花。” 鲁迅 《集外集拾遗·＜无题＞诗》：“深宵沉醉起，无处觅菰蒲。”

(2).借指湖泽。 南唐 张泌 《洞庭阻风》诗：“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船。” 明 孙蕡 《湖州乐》诗：“菰蒲浪深迷白紵，有时隔花闻笑语。” 清 金农 《松陵雨泊》诗：“一夕菰蒲打蓬雨，声声引梦入江湖。” 白石词前爱作小序，有人说与词犯重，其实不然。散文与词是两回事，往往相得益彰，象这里一则小序，警绝可喜有味，完全可以独立，又点明《念奴娇》写荷，摄取了武陵（湖南常德）、吴兴、杭州西湖多处荷花的神理，赏荷坐其下，简直与荷同根而出，迥异俗人。很有助于对词的理解。

白石词爱写梅荷，梅劲荷清，深有寄托。写梅柳还往往与合肥女子遇合的回忆有关，写荷则直抒性情中一脉清空高洁。

此词写荷花之神如野云孤飞，去留无迹，旨在清冷，偏从极繁华热烈的“闹红一舸”起笔，反衬之法。舸音葛，大船，荷花“闹红”，如载满大船，是小序所写仰视角度的想象引申。“与鸳鸯为侣”，有声势、有生气，富于色彩之笔，不同凡响。第二韵在想象中继续写众多荷花的气势。“三十六陂人未到，水佩风裳无数”，极写人未到的无数荷塘中荷花的风神韵致，水为佩，风为裳，飘洒出尘俨然女神。首二韵内容上为一组，写荷花之盛而“水佩风裳”，悄悄向全词清冷的主旋律过渡。第三韵洒来“菰蒲雨”，即离荷塘远处飞来之雨，莲叶打扇吹凉，“菰蒲雨”为荷花销酒洗浴，幻出歇拍光华四射美不胜收的千古名句：“嫣然摇动，冷香飞上诗句。”

一二韵荷花集体反衬，水佩风裳，再经三韵洒雨吹凉，百般为这朵风致嫣然的荷花神打扮，终于特写镜头般出场了。她微微摇动颈项，风致天然，光彩照人，无比洁净，无比完满，但她并不矜持得拒人于千里之外，她慨然发放幽冷芳香，赐诗人以创作的灵感。

上片从蓄势到天国般的一朵荷花的特写，推向全词高潮。主要写花以抒怀抱。

换头从日暮荷叶写起，气氛异于上片之光华四射。日暮，时已晚，很给那朵“嫣然摇动”的荷神留了时空。荷神多情，不忍遽然凌波而去。下片二韵写恐舞衣寒落，是说叶之枯残。三韵高柳老鱼，如荷之有情，换留诗人。煞尾写沙际归路，田田多少莲叶。余韵悠然。

下片荷花渐隐，主要以荷叶尽余情。全篇章法层次井然，丝丝入扣。冷热、阴晴、红绿、远近、虚实、动静、缓急在配合中起伏，读者如观有序有结有高潮之戏剧，留下深刻印象。姜词也是宋词中精品。精气神十足。

另：白石论诗主张“精思”，他以诗歌为“陶写寂寞”之具，讲求句意深远，句调清古和谐。似颇受道释虚明静净思想影响。《念奴娇》写荷，遗貌取神，以空灵神韵擅胜场，颇合道家“大象无形”之旨。不过，精思也好，虚无也罢，还是要以现实事物、客观世界作为基础，君试看白石在武陵与荷为伍那虔城真挚，简直整个身心化作一株荷花。一世执著如此，魂之化荷，也就不足为奇。（此首写泛舟荷花中境界，俊语纷披，意趣深远。首言与鸳□为侣，即富逸趣。 “三十六”两句，写湖远无人，荷叶无数，亦清绝幽绝。“翠叶”三句，兼写荷 叶及雨、酒、菰蒲。“嫣然”两句，写荷花姿态生动，不说人闻香，而说冷香飞 来，缀句峭俊。换头，言日暮不忍便去。“只恐”两句，言西风愁入，不得不去。 “高柳”三句，言虽然拟去，但柳、鱼犹留我暂住。“田田”两句，言终于归去， 仍扣住田田莲叶作收。上片写景，下片笔笔转换，一往情深。