描写草的诗句古诗大全

一、描写草的诗句古诗大全

描写草的古诗如下:

1、春满江山绿满园，桃李争春露笑颜。东西南北春常在，唯有师恩留心间。

2、离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。

3、林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长。唐杜甫《曲江对雨》

4、忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷，渔人甚异之。晋・陶渊明《桃花源记》

5、天门中断楚江开，碧水东流至此回。(李白《望天门山》))

6、《草原晚暮吟》西岫烧红百丈霞，飞鸦结队急归家。平川渐渐蒙蒙色，草野匆匆淡淡纱。

7、《赋得古原草送别》【唐】白居易离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。

8、草木虽无情。因依尚可生。

9、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。王维《山居秋暝》

10、赋罢流星赋彩云，闲芳野草也殷勤。

11、落红不是无情物，化作春泥更护花。

12、孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。――(《送孟浩然之广陵》唐李白)

13、2.白日依山尽，黄河入海流。(王之涣《登鹳雀楼》)

14、三人行，必有我师。

15、东风好作阳和使，逢草逢花报发生。唐钱起《春郊》

16、昔之设学校，教养之法，师生问对，愤悱开发，相与曲折反复，谆谆善诱。

17、醉入田家去，行歌荒野中。如何青草里，亦有白头翁。折取对明镜，宛将衰鬓同。微芳似相诮，留恨向东风。

二、带“草”字的古诗有哪些？

天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。(《敕勒歌》)

离离原上草，一岁一枯荣。(白居易：《赋得古原草送别》)

青青河畔草，郁郁园中柳。 汉・无名氏《古十九首・青青河畔草》

国破山河在，城春草木深。(杜甫：《春望》)

谁言寸草心，报得三春晖。(孟郊：《游子吟》)

城上草，植根非不高，所恨风霜早。 南朝宋・刘俣《诗一首》

林暗草惊风，将军夜引弓。(卢纶：《塞下曲》)

种豆南山下，草盛豆苗稀。(陶渊明：《归园田居》)

一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。北朝・北周・庚信《春赋》

道狭草木长，夕露沾我衣。(陶渊明：《归园田居》)

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。(韦应物：《滁州西涧》)

春草似青袍，秋月如团扇。南朝梁・何逊《与苏九德别》

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。(白居易：《钱塘湖春行》)

细草微风岸，危樯独夜舟。唐・杜甫《旅夜书怀》

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。(韩愈：《早春呈水部张十八员外二首》

1.国破山河在，城春草木深。

2.乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

3.西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。

4.西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。

古体诗是诗歌体裁。

从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗、七言诗和杂言诗等形式。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，称为近体诗，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。

^檐低小，溪上青青草。 离离原上草 ，一岁一枯荣。

三、古诗《草》的原文是什么？

《草》

唐代：白居易

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

“ 野火烧不尽，春风吹又生。”这是“枯荣”二字的发展，由概念一变而为形象的画面。古原草的特性就是具有顽强的生命力，它是斩不尽锄不绝的，只要残存一点根须，来年会更青更长，很快蔓延原野。作者抓住这一特点，不说“斩不尽锄不绝”，而写作“野火烧不尽”，便造就一种壮烈的意境。野火燎原，烈焰可畏，瞬息间，大片枯草被烧得精光。而强调毁灭的力量，毁灭的痛苦，是为着强调再生的力量，再生的欢乐。烈火是能把野草连茎带叶统统“烧尽”的，然而作者偏说它“烧不尽”，大有意味。因为烈火再猛，也无奈那深藏地底的根须，一旦春风化雨，野草的生命便会复苏，以迅猛的长势，重新铺盖大地，回答火的凌虐。看那“离离原上草”，不是绿色的胜利的旗帜么！“春风吹又生”，语言朴实有力，“又生”二字下语三分而含意十分。宋吴曾《能改斋漫录》说此两句“不若刘长卿‘春入烧痕青’语简而意尽”，实未见得。

此二句不但写出“原上草”的性格，而且写出一种从烈火中再生的理想的典型，一句写枯，一句写荣，“烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味，对仗亦工致天然，故卓绝千古。而刘句命意虽似，而韵味不足，远不如白句为人乐道。

如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”，那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”，以引出“送别”题意，故是一转。上一联用流水对，妙在自然；而此联为的对，妙在精工，颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草，而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”，古原上清香弥漫可嗅；翠曰“晴”，则绿草沐浴着阳光，秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱鸣古堑，残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原，就显得生气勃勃。

作者并非为写“古原”而写古原，同时又安排一个送别的典型环境：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送别在这样的背景上发生，该是多么令人惆怅，同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句，泛指行者。“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之，写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情，似乎每一片草叶都饱含别情，那真是：“离恨恰如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》）。这是多么意味深长的结尾啊！诗到此点明“送别”，结清题意，关合全篇，“古原”、“草”、“送别”打成一片，意境极浑成。

全诗措语自然流畅而又工整，虽是命题作诗，却能融入深切的生活感受，故字字含真情，语语有余味，不但得体，而且别具一格，故能在“赋得体”中称为绝唱。