古诗三首(搜集古诗词曲各三首)

一、古诗三首

《长歌行》：

园中的葵菜都郁郁葱葱，晶莹的朝露阳光下飞升。

春天把希望洒满了大地，万物都呈现出一派繁荣。

常恐那肃杀的秋天来到，树叶儿黄落百草也凋零。

百川奔腾着东流到大海，何时才能重新返回西境？

少年人如果不及时努力，到老来只能是悔恨一生。

《出塞》：

秦代的月亮与汉代的边关没有什么变化,战争自秦汉以来都没有间断,离家出征到万里之外的人还没有回归家乡,只要有李广飞将军镇守龙城,,就不让胡人的骑兵越过阴山南下侵略

《七步诗》：

锅里煮着豆子，是想把豆子的残渣过滤出去，留下豆汁来作羹；豆秸在锅底下燃烧，豆子在锅里面哭泣；豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的，豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢!

二、古诗词曲大全有哪些？

古诗词曲大全有：

1.枯藤老树昏鸦,小桥流水人家。

古道西凤瘦马.夕阳西下,断肠人在天涯。

(元.马致远《天净沙.秋思》)

2.赤日炎炎似火烧,野田禾稻半枯焦。

农夫心内如汤煮,公子王孙把扇摇。

(元代民歌选自《水浒传》)

3.美人自刎乌江岸,战火曾烧赤壁山,将军空老玉门关。

伤心秦汉,生民涂炭,读书人一声长叹。

(元.张可久《卖花声.怀古》）

4.人皆嫌命窘,谁不见钱亲?水晶环入面糊盆,才沾粘便滚。

文章糊了盛线囤,门庭改做迷魂阵。

清廉贬入睡混饨,葫芦提倒稳。

(元.张可久正宫醉太平.叹世)

古诗词曲：

诗词是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律。诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。 按内容可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、悼亡诗，咏物诗，军旅诗等。古体诗有《诗经》《楚辞》《乐府》《汉赋》《南北朝民歌》等。近体诗一般是绝句，律诗，排律（长律）。

三、唐诗宋词元曲各一首...和名言各三首

唐诗：《登金陵凤凰台》 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

宋词：《念奴娇·赤壁怀古》 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 江山如画，一时多少豪杰。 遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早生华发，

人生如梦，一尊还酹江月。

元曲：《天净沙·秋思》 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

名言：1.成功不要紧，失败不致命。继续前行的勇气，才最可贵。------丘吉尔

2.幸福并不仅仅取决于拥有多少钱财，而在于成功的喜悦和创造活动所带来的心灵震颤。-------罗斯福

3. 智慧、勤劳和天才，高于显贵和富有。-------贝多芬

四、古诗曲几首

.枯藤老树昏鸦,小桥流水人家.

古道西凤瘦马.夕阳西下,断肠人在天涯.

(元.马致远《天净沙.秋思》)

2.赤日炎炎似火烧,野田禾稻半枯焦.

农夫心内如汤煮,公子王孙把扇摇.

(元代民歌选自《水浒传》)

3.美人自刎乌江岸,战火曾烧赤壁山,将军空老玉门关.

伤心秦汉,生民涂炭,读书人一声长叹.

(元.张可久《卖花声.怀古》

4.人皆嫌命窘,谁不见钱亲?水晶环入面糊盆,才沾粘便滚.

文章糊了盛线囤,门庭改做迷魂阵.

清廉贬入睡混饨,葫芦提倒稳!

(元.张可久〖正宫〗醉太平.叹世)

5.笔头风月时时过,眼底儿曹渐渐多.

有人问我事如何,人海阔,无日不风波!

(元.姚燧《阳春曲.笔头风月》)

6.马上墙头瞥见她,眼角眉尖拖逗咱.

论文章她爱咱,睹妖娆咱爱她.

(元.姚燧《凭栏人.马上墙头》)

五、古诗“词”三首

诗歌是个大概念，包括诗、词、曲三个大类。细一点分类，诗又分古体诗和近体诗和新诗三类。 古体诗 古体诗的特点是形式灵活，四言、五言、七言和杂言均可，句数也不限定，没有严格的律格 （南北朝之前“格律”本身就尚未产生），用韵灵活。 近体诗 近体诗的概念是唐代人提出来的，他们把唐代以前的诗叫“古体”，把他们那个时代的诗叫“近体（有的又叫今体）”，以后人们就沿用了这个说法，但一定要明确这个概念现在已经扩大了，凡是古代那些用韵、字数、句数、平仄灵活的诗都叫古体诗，也就是说不仅唐代以前的诗基本上都是古体诗，唐代、宋代、元明清都有古体诗。近体诗的特点是句数有定，平仄有定，用韵严格。它包含律诗及绝句两种。 新诗 新诗，兴起于“五四运动”。如果把古体诗看着古代自由诗的话，新诗则是一种在押韵、字数、平仄等方面比古体诗还要自由的白话诗。 词 词是由诗衍化而来的，兴起于唐代中叶，盛行于宋。词的用韵、平仄、字数、句数与近体诗一样，都有严格的规定，并且词是歌唱的文学，因而词有词调，词牌就是词调的名称，只是多数词调已经失传，我们今天只能看到词牌了。如词牌“渔家傲”所管62字，上阙31字，下阙31字。后人填“渔家傲”的词，就只能按这个规则办（伟大的词作家创新改变另当别论）。例如李清照的《渔家傲·记梦》和范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》，在格式上是完全一样的，不同的方面只是内容、风格、表现手法等。 曲 曲与词大体相同，也是歌唱的文学，格式上严格，也有曲调，叫曲牌，但押韵、平仄都要宽松一些，并且多用口语。只要把《窦娥冤》中的唱词与宋词比一比，差别就一目了然了。