“工欲善其事,必先利其器”试述毛笔对书法艺术的重要性?

三国时魏国的书法家韦诞评价选择毛笔重要性时引用了“工欲善其事，必先利其器”（孔子《论语》）这句名言（陈思《书小史》）；被推崇为“书圣”的晋代大书家王羲之在题卫夫人《笔阵图》后曰：“夫纸者，阵也，笔者刀槊也”（汪挺《书法粹言》），把毛笔比做冲锋陷阵，所向披靡的刀和矛。《广川书跋》载：“余求前人论书，必先择笔……韦昶善书，而妙于笔”。可见书写和绘画，除要求作者有较深的艺术造诣外，还需要选择挥洒自如，得心应手的毛笔，以助作者达到所追求的意境，表现出追求的风格，达到理想的效果。所谓“善书者不择笔”不过是一句戏言而已。
用做书画工具的毛笔，不论是过去，现在或将来，都首先要求讲究实用性，要求“质优”和“实惠”，即使人们经济条件很富裕，也是如此。对于毛笔生产者来说，首先应该注重提高毛笔头的质量，把真“功夫”用在毛笔头上，使构成毛笔头的各种原料选配合理，物尽其用，再精工细做，生产出各种各样的优质毛笔，以适应不同用户的要求。切不可本末倒置，笔头粗制滥造，笔杆华丽堂皇，笔杆的造价是笔头造价的几倍乃至几十倍，这种华而不实的作法是对毛笔传统工艺的践踏。笔杆应以竹杆为最好，使用轻便，造价低，在必要时，如笔头制作特别精良，应配制高档笔杆。
一枝制作精良的毛笔是一件珍贵的艺术品，这话听起来似乎有点“玄乎”，似乎有点“老王卖瓜”——因为本人出身于毛笔世家，祖辈几代都是玩毛笔的。其实并不是我为毛笔吹嘘，长期以来，尽管毛笔被誉为“文房四宝”之一，但并没有真正的就座“宝”位，在一般人们的心目中，无非是到铺天盖地的毛笔市场买一枝罢了。所以，对这个“宝”的认识，以及伪劣毛笔的泛滥，导致毛笔的市场价格一直不高，这制约了毛笔事业的发展和质量的提高。
其实，要制作一枝精良的毛笔并不容易，这是一套综合系统工程，各个环节都要一丝不苟，认真配合，才能“众志成城”。制作精良毛笔的各种原料都是宝贵的动植物资源，价格也都较昂贵。从选料始，就“千万毛中选一毫”，即要求选料严格、精细。再经过笔工手工操做一百余道工序，才做成半成品笔头。在60年代初，我与著名书法家欧阳中石先生、沈鹏先生、刘炳森先生等数位名家研讨毛笔时，当他们了解毛笔生产流程后，对我感慨地说：“一枝轻小的毛笔看起来简单，做起来真不容易。一百多道工序，全凭手工完成，真是了不起。”他们随即乘兴挥毫写下了“怡弘笔庄”、“湖笔佳品”、“怡弘湖笔”、“精益求精”等佳句给予鼓励。事实上一件珍贵的名人书画作品是宝贵的艺术品，而创作这些宝贵的艺术品的精良毛笔，当然也是珍贵的艺术品，这是毫无疑问的。

要一两个古人炼字的例子，今天就要，急需啊！（注意是“炼字”不是“练字”，并且是要古代的人炼字的例子

我国唐代诗人贾岛为诗句“鸟栖池边树，僧敲月下门”中的“僧敲月下门”一句究竟是用“推”还是用“敲”冥思苦想，无法定夺，竟然冲撞了京兆尹韩愈的马队，是他和韩愈一起反复“推”、“敲”，才定下用“敲”字的。一个“敲”字，铿锵有声，使意境充满迷人的芬芳。

而与贾岛同时代的卢延的《苦吟》诗，“莫话诗中事，诗中难更无。吟安一个字，捻断数茎须”更是道尽了炼字推敲的甘苦，让人感动。

宋代大诗人王安石写《泊船瓜洲》时，对“春风又绿江南岸”一句，先由“到”改“过”，又换“入”，再换“满”，最后，终于炼出“绿”字，才心满意足。使诗歌意境徒然升华，那更是千古绝唱。

与王安石同时代的词人宋祁对其《玉楼春》一词中的“红杏枝头春意闹”一句，也是反复锤炼，对“闹”字也数次改动，先由“到”而“浓”，最后炼字为“闹”，更是使满词生辉，在文坛上留下万代佳话。清人刘公勇在词话里对宋祁炼字给予了高度的评价，刘赞到：“一闹字卓绝千古”。