练书法到底该如何学二王，还是来听听大家沈尹默是怎么

羲之自述学书经过，是这样说：“余少学卫夫人书，将谓大能，及见李斯、曹喜、钟繇、梁鹄、蔡邕《石经》，又于仲兄洽处见张昶《华岳碑》，始知学卫夫人书，徒费年月耳，遂改本师，仍于众碑学习焉。”这一段文字，不能肯定是右军亲笔写出来的。但流传已久，亦不能说它无所依据，就不能认为他没有看见过这些碑字，显然其间有后人妄加的字样，如蔡邕《石经》句中原有的三体二字，就是妄加的，在引用时只能把它删去，尽人皆知，三体石经是魏石经。但不能以此之故，就完全否定了文中所说事实。文中叙述，虽犹未能详悉，却有可以取信之处。



卫夫人是羲之习字的蒙师，她名铄字茂漪，是李矩的妻，卫恒的从妹，卫氏四世善书，家学有自，又传钟繇之法，能正书，入妙，世人评其书，如插花舞女，低昂美容。羲之从她学书，自然受到她的熏染，一遵钟法，姿媚之习尚，亦由之而成，后来博览秦汉以来篆隶淳古之迹，与卫夫人所传钟法新体有异，因而对于师传有所不满，这和后代书人从帖学入手的，一旦看破碑版，发生了兴趣，便欲改学，这是同样可以理解的事情。

在这一段文字中，可以体会到羲之姿媚的风格和变古不尽的地方，是有其深厚根源的。王氏也是能书世家，羲之的叔父廙，最有能名，对他的影响也很大，王僧虔曾说过：“自过江东，右军之前，惟廙为最，为右军法。”羲之又自言：“吾书比之钟、张、钟当抗行，或谓过之；张草犹当雁行，张精熟过人，临池学书，池水尽墨，若吾耽之若此，未必谢之。”又言：“吾真书胜钟，草故减张。”

为什么中国书法从古代以来一直很受欢迎

著名书法家沈尹默先生有此言论：
“世人公认的中国书法是最高艺术，就是因为它能显示出惊人奇迹，无色而具画图的灿烂，
无声而有音乐的和谐，引人欣赏，心畅神怡„„”

胡问遂的字~

依体而论；

我国著名书法家胡问遂为当代书法大家沈尹默先生的入室弟子。擅长正、行、草书，取径颜平原，以上溯晋唐诸名家，尤得力于北朝碑版；行书兼采米法，而旁及苏黄；草则服膺藏真，有明人韵致。所作笔力雄肆，气势开张。评者以为险不怪，平不颇，寓方于圆，成一家面目，为卓有成就的书法家。

胡问遂先生的笔法是方圆并用的。

横画，无笔不方，总是横切而出，直画则用欲下先上锋用力顿挫，表现圆浑，厚重有力。至于折笔和踢钩、起挑等，采用颜法居多。胡字楷书用笔规律如下：

一、长横瘦劲，短须粗壮，并用仰笔。一横中间高，两头微低。连续几个重叠的横画，则长短粗细，必有变化。字底长横，呈覆舟状。

二、竖画总是粗而有力。依字不同或作悬针，或作垂露。垂露竖和带钩竖又因向背的关系而不同，他认为过直成僵，导致失败。

三、撇轻而捺重。长撇柔曲，短撇挺重。视结体需要，斜捺尖短，平捺和走之捺尖稍长。

四、折笔往往提笔另起。当横至尽头转向提笔另起时，用笔按得稍重，并使之略粗于横。

五、凡钩、、挑的要求既短又尖。不论横、竖、弯、弧各种钩的笔法都在重顿之后，回笔再踢钩的。提笔转锋一竖到底时，笔锋要驻一驻，然后用力急速向上。

六、点一般皆长而圆。而顶点则分竖点和侧点两种。宝盖头的顶点多用竖式。其他如求、博、公、小、思、文、亦、主、等之类的点多用侧式。并列的两点，依情况的不同，有的两两相背，如共、协等，有的两两相向，如美、乎等。繁写字“”字九点，点点不同。