简牍帛书书法

简牍帛书书法

简作为当时最主要的书写材料，正当手书墨迹普遍流行之时，二者相遭，对于文字体势的由纵变横，也就只是时间一个明显的、必然的趋势。对于材料的敏感，对于给定空间的敏感，在不假思索的挥运中去完成合乎目的性的书写，是一切好的书写者或书法家必须具备的品质。

关于简牍中的笔法，我们只想指出这样的一个事实，就是手书墨迹从西周金文以至秦代小篆内含纯净的篆引笔法中发展出来，成为后世隶书笔法乃至草书笔法的先导。关于笔法，更多的人是注重在表面的形态上，这并没有错，但要从根本上把握笔法，就必须进一步探究产生不同形态的内在原因。下面就篆引笔法与简牍墨迹笔法作一比较。

通过以上的对比，我们可以得知简牍墨迹的笔法已经从篆引的笔法中发展出来，成为后世隶、楷、行、草书笔法的共同来源。楷、行、草书的笔法，不待汉末解散隶体时才产生，而是手书墨迹笔法的自然发展。

下面我们具体谈谈楚系的简牍书法。

从1951年至今，楚系的简牍先后在湖南、湖北、河南三省的战国楚国墓葬中大量出土。具体地点有长沙五里牌、仰天湖、杨家湾，信阳长台关，江陵望山、藤店、天星观、九店，荆门包山、郭店，临澧九里，常德，慈利石板村等，属于楚系的湖北随县曾侯乙墓也出土了240枚竹简。

楚系简牍中以曾侯乙墓的竹简为最早，根据楚王奠祀曾侯的赠品人们一般约定其时间为楚惠王五十年(前433年)。简为遗策一类，记录了葬仪的车马甲兵等器物。简一般长70厘米，宽1厘米左右。文字结构与楚简相类似，其用笔又明显带有晋系的古文蝌蚪笔法，即落笔重顿，收笔轻扬，头粗尾细呈蝌蚪状。曾国于地理位置上接近中原，其书风笔法受晋系的一些影响是有可能的。因为文字属于遣策一类，书后随葬故不计工拙，因此表现出简率天真的作风。

包山楚墓的墓主官居左尹，地位较高，故其文书档案与卜筮祭祷记录等与边陲戍卒的记录自然不同，当为善书者所为。比如编号119的简，长68.2厘米宽0.8厘米，是关于狱讼的记录，一行作40字。笔势灵动，盘旋往来，时有紫带，如“行”字、“阳”字，从中可以窥见草书的端倪。在如此快速的书写中，字形控制得非常好，如“曰”字等圆形结构，均两笔完成，收笔圆融饱满，严密地闭合起来，从中我们可以看出书写者高度的驾驭毛笔的技巧。又如编号为180的简，重顿轻出，表现出蝌蚪笔法；而编号为206的简，则用笔沉厚，与楚帛书笔法相近。包山简的风格多样是日常手书公文记录的表率。郭店简中《语丛三》的体势最为顾长，结构也较平和严谨，虽然笔致灵动，点画有粗细正侧的变化，可是疏朗的布局，在整体上还是具有篆书的古意。《成之闻之》与《性自命出》体势仍以纵势为主，不过已较《语丛三》简横向开阔得多。其用笔别有风趣，点画常作S形的摆动，比如横画落笔处从上人笔，收笔处再向下摆出，致使作品飘逸流美，与《语丛三》似有今妍古质之别。《语丛四》明显出于另一作者之手，线质圆厚，运笔中起、行、止都能力到，加以体势近方，尤其显得古厚。

除了考古发掘出土外，盗掘出土的楚简亦复不少。上海博物馆就收人大量的这类楚国简册，其中包括《孔子论诗》、《鲁有大旱》、《子羔》(图1.35)、《纷衣》(彩图四)、《父母之民》(图1.36)等古书抄本。其中《孔子论诗》与《子羔》风格相类，线条古厚，竖画时有圆点饰笔。《纷衣》格局阔大，真力弥漫。《父母之民》则有翩跹若飞之态，与楚国铜器的装饰风尚可以互为参证。

楚系简牍包罗宏富，造境奇谲阔大。由于秦始皇“书同文”罢除了字形结构不与秦文合者，使楚系书法的光彩难以为继，几乎成了广陵散。

甘肃通渭书法四大名家是谁？

甘肃通渭书法四大名家是：魏岳嵩、冉万昌、田应龙、刘铎。

1、魏岳嵩，字俊天，1947年出生，斋名听竹轩，甘肃省通渭县平襄镇西关村人。中国书法家协会会员、甘肃省美术家协会会员，中国农民书画研究会常务理事，国家二级美术师。历任通渭县书画院院长等职务。

2、冉万昌，字定一，甘肃通渭县人。曾历任文化馆长、文化局长、教育局长，定西地区行署教育处驻通渭县督学。

中国农民书法家协会理事、甘肃省书法家协会会员、陇中书画院荣誉画师、通渭县书画协会名誉副主席、通渭县教育书画协会主席。

3、田应龙，男，1941年12月生，甘肃省通渭县人。甘肃省定西日报社总编辑。中学特级教师。西北师范大学毕业。

历任通渭一中校长、《通渭县志》副主编、通渭书画协会常务理事、《热爱家乡丛书》主编、《中国县域经济研究丛书》学术指导委员会委员、全国农民书画研究会会员，中华成功者研究会会员；

九州硬笔书法家协会会士、甘肃省楹联学会会员、甘肃省第八届人民代表大会代表，通渭县政协委员、通渭县人大常委会委员、《中国书画篆刻艺术家大典》和《全国中小学校长治学格言大典》特邀编委、海南新生代艺术发展公司客座书画师、《书画精品台历》编委。

4、刘铎，从事书法艺术创作四十多年。书法讲究“师古不泥古”，能入能出在师古的基础上，融以求变，超然入化，达到创新，正如先贤们所说：“必须自立门户，其旨在熔铸古人，自成一家”。是我国当代著名书法家。

通渭人挂字画会有很多讲究

无论你的字有多高的艺术成就，首先便是要求书者有健全的身体和完美的人格。德性不高的人字写得再好，那不能挂正堂，长相丑恶者也只能挂在偏屋，因为正堂的字前常年要摆香火的。

因此魏岳嵩先生的字一般是不会被挂在正墙充作中堂的。据说是因为他脸上有块痣，这在追求完美和精神高贵的通渭人眼中便一种残疾，因而他的画便也有了文癖，虽然魏岳嵩先生的楷书的艺术成就被公认为全县第一。

这在他人看来，或许是一种愚昧、一种落后，但在通渭人眼中，却恰恰相反。在他们眼中，物质的贫穷应该通过一种高贵的精神来弥补。

虽然通渭是甘肃中部18个干旱县之一，但通渭人却要在自家的院子里栽几棵树，种几朵花，省着用水去浇灌它们，同时也浇灌着自己顽强的性格和高贵的精神。

在通渭，“魏岳嵩、冉万昌、田应龙、刘铎”四人被称为书法四大家。

魏岳嵩，字俊天，1947年出生。魏岳嵩的书法师古而不泥，自成风格。无论小楷，还是行草，均蕴藏钟欧之风骨，兼参汉魏碑版神韵。其画擅长山水花卉，尤其是梅兰竹菊“四君子”及工笔山水图。其作品力求以理会形，融造化于笔端，以意传神，发意象于心源，泼墨五彩，淋漓酣畅，诗情画意，跃然其上。

冉万昌自幼笃嗜书法，初学唐楷，进而追溯《曹全》、《张迁趴》、《石门颂》等汉碑、《马王堆筒帛书》及清代邓石如、伊秉缦、郑筻等隶书。兼攻行草，遍临文征明行书、于右任标准草书及黄庭坚《诸上坐趴》、《太白忆旧游诗趴《廉颇蔺相如列传》等法贴。

田应龙书法作品曾在中央美术馆展出，多次参加国家省市展出并获第二届农民书画展一等奖，全国离退休老干部书画银奖、国学书法银奖、曾获“国际华人书法艺术家”、“世纪东方书法名人”和“中国实力派名家十杰”称号，出版 《通渭古今对联集》、《通渭地理》等。

通渭四大家：

书法素有“苏、黄、米、蔡”四大书家的说法。在通渭，“魏岳嵩、冉万昌、田应龙、刘铎”四人被称为书法四大家。

对于稍有身份的人来说，挂字画更是一种自我人格身份的见证。因此，在通渭这个地方，只要家庭稍有宽裕，他总要想方设法讨齐“通渭四大家”的字画，齐置于墙上，以显示他的高雅的人品和高贵的身份。

而对于一般的农民来说，挂字画虽然是为了装饰，但更是一种自我心趣的满足。自己不识字，即使是请人读解，也要使语言符合自己的心志。

以上内容参考：百度百科-通渭四大家