李秋水为逃避天山童姥到处找靠山，最后结果怎么样？

一、李秋水为逃避天山童姥到处找靠山，最后结果怎么样？

逍遥三老是《天龙八部》里面的三个隐世高手，不为人知，但是武功高得出奇。他们三人也是恩怨纠葛，难以言述。总之是因情生恨，纠缠一生，谁也没有善终。

书中天山童姥与李秋水争斗几十年，最后一场大战，两败俱伤，她们的内力又阴差阳错被虚竹给吸走了，两人都是伤重不治身亡。一般大家也都认为她们是同归于尽了。但是其实杀死她们的不是彼此，瞎桐弊而是虚竹。

首先，天山童姥和李秋水两人内力绝高，两人也是相斗多年，知此知彼。多少次惊险其实都遇到过了。多次相斗，两人互有胜负，也是死里逃生多次。最后一战虽然都是受伤不轻，但是以逍遥派的武功轮差特点，两人其实没那么容易死。

逍遥子被丁春秋和李秋水联手打成重伤，还打下悬崖，最后全身瘫痪，骨头都没几块好的，既不能坐，也不能躺，要用绳子吊到半空中，受伤之重可想而知，这伤势可比李秋水和天山童姥严重多了。

即使这样，无崖子依然活了30多年，如果最后没有把内力传给虚竹，恐怕还能再活几年。

这和逍遥派的功法有关，一是逍遥派的武功非同凡响，逍遥派的高手各个内力深厚，而内家高手身体机能都得到了很强的优化，本来就磨族容易高寿，逍遥三老八九十岁，完全没有老态，天山童姥和李秋水更是身手敏捷之极，可见一斑。

第二是逍遥子曾经得到过一门奇异的武功，天地不老长春功，这门武功竟然有返老还童的奇效。天山童姥就练习的这门武功。

这门武功显然有一些特殊的功法能大大有益于延长人的寿命，看看逍遥三老一个个八九十岁，武功卓绝，丝毫没有老迈之态。

别的门派即使是内家高手活到九十多岁都算是高寿了，逍遥派活90多岁就和玩一样。如果没有意外，他们活到100多岁简直毫无悬念。

虚竹道：“小僧相貌丑陋，决计没做尊师传人的资格。老前辈，你去找一位英俊潇洒的美少年来，我将尊师的神功交了给他，也就是了。”苏星河一怔，道：“本派神功和心脉气血相连，功在人在，功消人亡。师父传了你神功后便即去世，难道你没见到么？”虚竹连连顿足，道：“这便如何是好？叫我误了尊师和前辈的大事。”

因为逍遥派的武功和别的门派大不相同，与心脉气血相连，一荣俱荣，一损俱损。可以说逍遥派的高手能够长寿，和功法特点有莫大的关系。

但是一体两面，这也注定了人的身体对功法有依赖性，一旦内力消失，身体就无法承受。无崖子把内力传给虚竹后就去世了，李秋水和天山童姥把虚竹吸干了内力，自然也是功尽人亡。

她枯做嫁给西夏王当王妃，但还是在新婚之夜被天山童姥没答衡迷晕后在脸上划了几刀毁容了举迹，因此不受宠爱，越发恨天山童姥了

结果她还是被天山童姥找到了，而且还被天山童姥用刀子刮，花了她的脸，最后她们两个同归于尽了。

结果到了西夏成了西夏王妃，又赶上西夏内袜携歼乱，新旧两代皇帝都死了，刚好被她钻了空子，扶持了小皇帝上位隐闷，她当上了告冲太后。

二、天山童姥和李秋水谁厉害天山童姥武功被克制吗

      天山童姥和李秋水为了无崖子斗歼蔽了一辈子，结果到头来两人发现自己都错了，最终相视苦笑而逝。这样的结局的确令人无奈，不过今天我们不谈他们“逍遥三老”之间的感情故事，而是想知道天山童姥和李秋水两人到底谁更厉害一些。李秋水在西夏当王妃时，被天山童姥毁容，此后她找准机会，趁天山童姥还童之时，将她的拇指和左腿砍断。而失去一条腿的天山童姥还是能和李运改哗秋水打成平手，两人实力其实是有差距的。

天山童姥和李秋水谁厉害

      论硬实力，肯定还是天山童姥更厉害，天山童姥应该是《天龙八部》中最厉害的女性角色。因为李秋水想要同天山童姥的对决中占据优势，她只能选择童姥还童，武功尽失的那几天下手，平时她根本就没有机会。而且天山童姥掌握的武功更多，只是因为李秋水会这门武功，导致天山童姥也杀不了她。

天山童姥武功被克制

      无崖子曾把小旁行无相功传授给李秋水，刚开始天山童姥还以为李秋水掌握的是北冥神功，其实不是的。小无相功可以模仿天山童姥的武功，虽然李秋水整体实力不如童姥，但她凭借小无相功每次也能安稳脱身，天山童姥想杀她也很难。所以天山童姥还曾抱怨过无崖子，为何要将这门武功教给她。

生死冤家

      其实天山童姥和李秋水之间的差距不会很大，她们的设定就是一对生死冤家，而且为了制造出结局的那种悲怆感，肯定不会让她们一方能够杀死另一方，这才符合剧情发展。大家在看天山童姥和李秋水的故事时，想必也会感慨万千。

三、宋代行书的书法家有谁???????????急

宋朝书法尚意，此乃朱大倡理学所致，意之内涵，包含有四点：一重哲理性，二重书卷气，三重风格化，四重意境表现，同时倡导书法创作中个性化和独创性。这些在书法上有所体现，如果说隋唐五代的尚法，是求“工”的体现，那么到了宋代，书法开始以一种尚意抒情的新面目出现在世人面前。这就是要墀书家除了具有“天然”、“工夫”两个层次外，还需具有“学识”即“书卷气”，北宋四家一改唐楷面貌，直接晋帖行书遗风。 无论是天资既高的蔡襄和自出新意的苏东坡，还是高视古人的黄庭坚和萧散奇险的米芾，都力图在表现自己的书法风貌的同时，凸现出一种标新立异的姿态，使学问之气郁郁芊芊发于笔墨之间，并给人以一种新的审美意境，这在南宋的吴说、赵佶、陆游、范成大、朱熹、文天祥等书家中进一步得到延伸，然南宋书家的学问和笔墨功底已不能和北宋四家相比了。宋代书法家代表人物是苏、黄、米、蔡。