在古诗中使用叠词有什么作用效果！！！

一、在古诗中使用叠词有什么作用效果！！！

增强感染力，读起来琅琅上口，看起来公整，有建筑美。

而且易于理解，易于记诵。

二、庭院深深深几许 是运用了什么手法，是反问吗？

不是反问，是叠字，这是古诗词中的一种常见的修辞手法。

三、唐琬连用了两组叠字“难 难 难”和“瞒 瞒 瞒”，请从结构和思想内容方面简析叠字在本词中的艺术表现力

叠字，又名迭字、迭词、重言等，是指将两个音节相同的词或词素重叠起来使用，以表达不同的语气程度和感情色彩。古诗词中叠字运用是常见的，如王维《积雨辋川庄作》中的漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂，崔颢《黄鹤楼》中的晴川沥沥汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲，杜甫《登高》中的无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来，欧阳修《蝶恋花》中的“庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数”。诗歌中叠字用得好，表情达意或强烈、或委婉、或深沉；状物描景绘声绘色，可见可闻；并且读起来掷地有声，显示其音律美。

叠字因其独特的表达效果，一直受到人们的重视和喜爱。曹操、曹丕和曹植是建安文学的卓越代表，他们的诗歌久负盛名，尤其是诗歌语言词汇丰富，绚丽多彩并各有所好，而三曹均爱用叠字，并且使用频率非常高。如在《汉魏六朝诗鉴赏词典》中所选曹操的诗共8篇，其中运用叠字的就占有4篇；所选曹丕诗7篇，其中运用叠字的竟达6篇，特别是曹丕的《杂诗二首（其一）》，一首诗中四次运用叠字：“漫漫秋夜长，烈烈北风凉。”，“郁郁多悲思，绵绵思故乡。”这几处叠字运用对渲染凄凉寂寞的秋夜氛围，烘托漂泊异乡游子的满腹忧愁和思乡之情起到了突出和强化作用，有力增强了作品的感染力。

在叠字运用方面，最受人称道的当数南宋女词人李清照的《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识！ 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿独自，怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？” 这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有时代色彩。在结构上打破了上下片的局限，全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。首句连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情。下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。

李清照的在这首词中的叠字运用，显示出她高超的语言驾驭能力，倍受后人称赞。宋代张瑞义《贵耳集》卷上：“易安秋词《声声慢》：‘寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。’此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。后叠又云“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。”又使叠字，俱无斧凿痕……妇人中有此文笔，殆间气也。”明代茅暎《词的》卷四：“连用十四叠字，后又四叠字，情景婉绝，真十绝唱。后人效颦，便觉不妥。”吴承恩《花草新编》卷四：“易安此词首起十四叠字，超然笔墨蹊径之外。岂特闺帏，士林中不多见也。”

另外，在楹联创作中，叠字法的运用也是非常广泛的，几乎随处可见。用叠字法作楹联，可以生动地表现楹联的意境，语音上和谐悦耳，节奏明朗，韵律协调，具有个情达意的形象性，因而可以增强楹联的艺术魅力，获得特定的表达效果。请看俞樾做的这副杭州九洞十八溪联：

重重叠叠山，曲曲环环路；

高高下下树，叮叮咚咚泉。

作者将四个形容词“重叠、曲环、高下、叮咚”进行了特殊处理，效果便发生了很大变化，感觉清澈，情景宜人。

四、青青河畔草诗中的叠词有何妙处？请简要分析？

诗中叠字运用得恰到好处，使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。叠词作用不外两种，增强语言的韵律感或是起强调作用。《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。”前两句写景，用“青青、郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，呼之欲出。

五、诗歌运用双声叠字押韵等手法，它们的作用是什么？试举例说明。

双声叠字押韵等手法，能够使诗词有规律的反复所形成的听觉上的审美感受,

双声（两字声母相同）和叠韵（两字韵母相同）的字，不仅音韵和谐，而且对意思的表达也有积极作用。叠字在诗歌里有多种表达功能：①摹声，使声感更强；②状物，使物更加生动形象；③叙事，使事增加情致；④抒情，加重感情浓度。

例子:

李清照《声声慢·寻寻觅觅》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏残淡酒，怎敌他、晚来风急。

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。

守著窗儿，独自怎生得黑。

梧桐更兼细雨，到黄昏 点点滴滴。

这次第，怎一个 愁字了得！

这首词,迭字运用，创意出奇 首句连下七组迭字，包含恍惚、寂寞、悲伤三层递进的意境，真有大珠小珠落玉盘之妙。唐圭璋《唐宋词简释》曾申说其婉妙：「中心无定，如有所失，故曰『寻寻觅觅』。房栊寂静，空床无人，故曰『冷冷清清』。『凄凄惨惨戚戚』六字，更深一层，写孤独之苦况，愈难为怀。」 下半阕又用「点点滴滴」两组迭字，赢得历代读者无比赞叹。有认为创意出奇者，有认为情景婉绝者。或以为工于锻炼，出奇胜格；或以为造句新警，绝世奇文；或推崇其「以故为新，以俗为雅」；或以为公孙大娘舞剑器手，或以为有大珠小珠落玉盘之妙。其中，傅庚生《中国文学欣赏举隅》的论说，最能传其美妙：「此十四字之妙：妙在迭字，一也，妙在有层次；二也，妙在曲尽思妇之情；三也，良人既已行矣，而心似有未信其即去者，用以『寻寻』；寻寻之未见也，而心似仍有未信其便去者，用又『觅觅』；觅者，寻而又细察之也。觅觅之终未有得，是良人真个去矣，闺闼之内，渐以『冷冷』；冷冷，外也，非内也。继而『清清』，清清，内也，非复外矣。又继之以『凄凄』，冷清渐蹙而凝于心。又继之以『惨惨』，凝于心而心不堪任。故终之以『戚戚』也，则肠痛心碎，伏枕而泣矣。似此步步写来，自疑而信，由浅入深，何等层次，几多细腻！不然，将求迭字之巧，必贻堆砌之讥，一涉堆砌，则迭字不足云巧矣。故觅觅不可改在寻寻之上，冷冷不可移植清清之下，而戚戚又必居最末也。