赋得暮雨送李曹(古诗词作者、翻译注解及赏析)

赋得暮雨送李曹

[唐朝] 作者:韦应物

楚江微雨里，建业暮钟时。

漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。

海门深不见，浦树远含滋。

相送情无限，沾襟比散丝。

赋得暮雨送李曹古诗词译文 楚江笼罩在蒙蒙微雨里，建业城正敲响暮时之钟。 江面水汽迷蒙帆影重重，天色昏暗鸟儿缓缓归去。 长江流入海门深远不见，江边树木饱含雨滴润滋。 送别老朋友我情深无限，沾襟泪水像江面的雨丝。 赋得暮雨送李曹古诗词注释 赋得：分题赋诗，分到的什么题目，称为赋得。这里分得的题目是暮雨，故称赋得暮雨。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考。从此诗看，想必两人的交谊颇深。 楚江：指长江，因长江自三峡以下至濡须口，皆为古代楚国境。 建业：今江苏南京。战国时亦楚地，与楚江为互文。暮钟时：敲暮钟的时候。 漠漠：水气迷茫的样子。 冥冥：天色昏暗的样子。 海门：长江入海处，在今江苏省海门市。 浦：近岸的水面。含滋：湿润，带着水汽。滋，润泽。 沾襟：打湿衣襟。此处为双关语，兼指雨、泪。 散丝：指细雨，这里喻流泪。 【赋得暮雨送李曹古诗词赏析】 诗人伫立在暮雨中为友人送行，暮雨纷纷好像也饱含着情谊，友人要到遥远的地方，不免惜别难舍。泪水与雨丝同时落下，情与景也巧妙地融合在了一起。全篇紧扣暮雨二字，以疏淡有致的笔墨，绘出一幅动静相生、富有情味的江上烟雨图，表现诗人对自然景物细致的观察和精微的刻画。全诗自然形象，朴实深远，前后呼应，浑然天成。 这是一首送别诗。李曹，一作李胄，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。诗中的楚江、建业，是送别之地。长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。 虽是送别，却重在写景，全诗紧扣暮雨和送字着墨。 首联楚江微雨里，建业暮钟时，起句点雨，次句点暮，直切诗题中的暮雨二字。暮钟时，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓暮鼓晨钟。以楚江点雨，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的送字。微雨里的里字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。 下面诗人继续描摹江上景色：漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。 细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但迟、重二字用意精深。下面的深和远又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。 景的设置，总是以情为转移的，所谓情哀则景哀，情乐则景乐（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门不见，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。然而人去帆远，暮色苍苍，目不能及；但见江岸之树，栖身于雨幕之中，不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆，也自有一番用意。李白的名句孤帆远影碧空尽是以离帆入诗的，写出了行人远去的过程，表达了诗人恋恋不舍的感情。此诗只写来帆，则暗示离舟已从视线中消失，而诗人仍久留不归，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注，也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟，不也是远去行人的写照吗？ 经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人，情动于衷，不能自已。猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌而出：相送情无限，沾襟比散丝。随着情感的迸发，尾联一改含蓄之风，直抒胸臆；又在结句用一个比字，把别泪和散丝交融在一起。散丝，即雨丝，晋张协《杂诗》有密雨如散丝句。这一结，使得情和景妙合无垠，互藏其宅（王夫之《薑斋诗话》），既增强了情的形象性，又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说，以微雨起，用散丝结，前后呼应；全诗四联，一脉贯通，浑然一体。