行草书法怎么写（行草书法欣赏评测）

钱玉清

中国书协书法培训中心教授

清华大学美术学院特聘教授

2012年书法报书法海选

兰亭诸子获奖书家

钱玉清示范作品

行书而或条幅

规格136cm34cm

二、结字。赵孟頫以为：书法以用笔为上，而结字亦须用工。从此作来看，作者依稀师范大王，兼取南宫风气，然除影登楼远处等少数字外，大多数字的字构、字态、字形松散、失重、乖戾，或这笔过长，那笔过短；或这头过重，那头过轻；或这边过高、那边过低，很少有适当的、恰好的成熟表达。

三、墨韵。作者施墨大胆，吸收了古人特别是王铎的涨墨手法，作品水墨淋漓，润泽饱满，为作者的勇气、胆气点赞。但用墨的常识性、技巧性的知识构成尚有待提高。首先是墨色仅偏于二极，层次感、丰富性不够；其次，在润、枯矛盾关系处理上未作思考，涨墨多在作品的上部和下部，形成上下重、中间轻的局面，如顶端一排的第一字而金何辱嗟之之其俱为涨墨，为何要这样呢？相比较还是下部合理些，枯润相间，以润为主。

四、章法布局。因纸张幅面受限，以题款的形式完成正文的章法布构古来有之，但作者显然对这种处理方式不熟悉。如确因篇幅有限，以同样字径无法写完一个相对完整内容的情况下，则应提前结束，合理留白，而不可内容充塞满篇。该作如在湖处收官，余下正文重新换行，下浮一二字以落款形式完成则是另一种面貌。另：此作尚有两个别字，一个简化字。曜应为躍、皆应为偕、选应繁写。

经典解读

王铎涨墨法的运用

■钱玉清

有明以来，影响中国书法发展的关键人物中，王铎绝对是神一般的存在，启功先生盛赞王铎之书：王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。尤其他在行草书领域的卓越成就奠定他在书法史中的地位，其中最有突破性、开创性的贴有王铎标签的艺术表现特色当属涨墨法，涨墨法或许未始是王铎的发明、首创，但其在书法中的广泛运用、大量运用应该说是史无先例、前无古人的，也在书法史上留下了浓墨重彩的一笔。

王铎 行草《雒州香山作》诗轴

雒州香山作。

旧日庄严地，林香景未残。

为心方欲寂，入涧忽然宽。

橙实侧深垭，钟声浮别峦。

僧人说九老，髣髴（同仿佛）见花坛。

以王铎《雒州香山作》为例（如图），此作作于明崇祯十三年（庚辰，1640年），行书，规格为247cm53.2cm。通篇正文45字，几近无一处枯笔，水墨交融，华滋流漓，健笔纵横，连绵雄放，似高山流水，一泻千里，映射出撼人心动的磅礴力量。

此作至少有十二次蘸墨，每次蘸墨重新起笔均呈涨墨效果，然无一字不能辨识，一次蘸墨书25字不等，最长处书10多字，表现出极强的随意性、随机性和无规律性。似用硬毫书写，即便笔饱墨重时也有细线映带萦绕，不致肥臃无骨，形同墨猪；而墨少笔轻时更是锋棱劲峭。

用墨看似漫不经意，实则匠心独具，如左右横向对照的话，不难发现，墨色最浓重的字旁边就会有笔趣最轻巧的字与之对应，香左边的磵（涧）、橙右边的日、钟右边的景等，形成了二元对立的矛盾观照，既丰富了关系，又平衡了局态，大大增强了视觉冲击力和艺术感染力。