学书法要注意什么，要讲究什么？

学习书法从哪种字体入手好呢？对于这个问题，书法家们各自有不同的

看法。有的说从篆书入手好；有的说从隶书入手好；有的说从行书入手好。

这些看法都有一定的道理。但我认为从楷书入手较好。

我之所以不同意从篆、隶入手学书，是因为学篆书首先遇到一个难以认

识的问题，增加了学习的困难；其次，篆书兴起和通用的时代距离现在比较

遥远。现在的入们，绝大多数不识篆字。当今，篆书作为一种字体，仍有其

艺术欣赏价值，而其实用价值却已今非昔比。我认为，对于只想通过学习书

法写出工整美观的楷书、行书以适应学习、工作需要的人来说，可以不学篆

书。隶书比篆书易识易写，但与楷书比较起来，点画显得优柔有余，刚劲不

足，并且结构易于分布平正，学好隶书再学楷书难，而学好楷书再学隶书易

——这是就初学而言的，如果要想窥其堂奥，达到高深的艺术境界，学好任

何字体都不是轻而易举的。

宋代书法家苏东坡说：“真如立，行如行，草如走。”意思是楷书如站

立，行书如行走，草书如奔跑。楷在这里是楷模、典范的意思。楷书点画分

明，搭配匀称，形体方正，应规入矩，宜于初学。明朝书法理论家丰坊说：

“学书须先楷法⋯⋯楷书既成，乃纵为行书。行书既成，乃纵为草书。”对

于初学者来说，绕过楷书，直接学行书或草书，就会因为忽视了楷书的基本

点画、结构的训练、写出的字容易出现点画不规矩，笔力不刚劲，疏密不匀

称，结构不安稳，比例不适当等弊病。所以唐孙过庭说：“图真不悟，习草

将迷。”明代汪砢玉也说：“近世多尚行草，未始学真而先习草，如人未学

立而欲走，盖可笑也。”

对于初学书法从哪种字体入手为宜，仁者见仁，智者见智，无必要也不

可能强求一致，只要得法并下得深功，从任何字体入手都能取得成就，可谓

殊途同归。但其所花费的时间精力，所走路程的远近曲直恐怕就大相径庭了。

在这个问题上，我还是固执地认为宜从楷入。

楷书从汉朝就已有其雏形，魏、晋大为盛行，至隋、唐乃集其大成，初

学者学习哪一朝代的为好呢？

我认为从唐楷入手学书，有法可依，能把笔画写得方中矩，圆中规，直

中绳，长短合度，轻重合宜，结构稳健，从而奠定坚实的基础。

有人认为，唐楷法度森严，学习时容易被那严格的规矩所束缚，而提出

初学应从魏晋入手，说这样可以把字写得天真烂漫，自由放纵。我认为要把

字写得或古拙，或俊俏，或庄重，或飘逸，或丰伟，或潇洒，或肃穆，或飞

动，总之具有一定的风格特色，是非常必要的。对于初学者却应力求结构的

工整规矩。正如孙过庭所说：“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；

既能险绝，复归平正。”初学不学平正，字就会歪斜无仪；但过于平正，又

将呆板而无生气，所以又必须追求险绝；险绝过甚，便会狂怪无态，因此又

要归于平正。这就是学书循环往复，不断升华的过程。以平正论，唐楷当之

无愧。清代梁说：“学书须临唐碑，到极劲健时然后归到晋人，则神韵

中自俱骨气，否则一派圆软，便写成软弱字矣。”先学法度森严的还是先学

自由放纵的，唐徐浩《论书》云：“初学之际，宜先筋骨，筋骨不立，肉何

所附。”这话很有见地。我赞成先从点画瘦硬的唐楷起步。

初唐书法家欧阳询的楷书，用笔洁净，结构精严，对后世影响很大。欧书《皇甫君碑》最足以代表欧书险劲的风格，而且是已印行的欧体字中最清

晰、神气最完足的。《九成宫醴泉铭》用笔朴厚凝重而又挺拔劲健，结体平

稳中追求险峻。梁对欧字极为推崇，说：“写透欧书，碑版皆可书矣。”

清朝杨守敬说：“欧阳信本之醴泉铭，赵子固推为楷法极则，人无异议。”

初学者学此二碑，可避免结构松散的毛病。

中唐书家颜真卿44 岁时书写的《多宝塔碑》多用方笔，横轻竖重对比鲜

明，富于立体感，结构方整严谨，宜于初学。颜真卿晚年某些作品笔画丰满

雄强，结体宽舒，往往追求天真烂漫，返朴归真的意趣，初学易失于臃肿丑

怪，不宜作为入门途径。

晚唐书家柳公权所书《玄秘塔碑》、《神策军碑》用笔方圆兼备，点画

清劲，有如铮铮铁骨，结体中心紧聚，四外舒展，学之能够得到瘦硬的笔画

与严谨的结构。

以上所举各碑，只要教授得法，学者持之以恒，在半年至一年内“入帖”

是不成问题的。