和张仆射塞下曲六首(古诗词作者、翻译注解及赏析)

和张仆射塞下曲六首

[唐朝] 作者:卢纶

鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。

独立扬新令，千营共一呼。

林暗草惊风，将军夜引弓。

平明寻白羽，没在石棱中。

月黑雁飞高，单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

野幕敞琼筵，羌戎贺劳旋。

醉和金甲舞，雷鼓动山川。

调箭又呼鹰，俱闻出世能。

奔狐将迸雉，扫尽古丘陵。

亭亭七叶贵，荡荡一隅清。

他日题麟阁，唯应独不名。

和张仆射塞下曲六首古诗词译文 身佩雕羽制成的金仆姑好箭，旌旗上扎成燕尾蝥弧多鲜艳。 大将军威严地屹立发号施令，千军万马一呼百应动地惊天。 林中昏暗风吹草动令人惊，将军夜中搭箭拉弓显神勇。 天明寻找昨晚射的白羽箭，箭头深深插入巨大石块中。 死寂之夜，乌云遮月。天边惊起一群大雁。原来敌军首领趁着夜色，悄悄逃跑。 正想要率领轻骑一路追杀，纷纷大雪，已经洒满了将士的弓刀。 在野外天幕下摆设劳军盛宴，边疆兄弟民族都来祝贺我军凯旋。 喝醉酒后还穿着金甲起舞，欢腾的擂鼓声震动了周围的山川。 逐猎前将军把箭弓调整到最佳，并召唤猎鹰前来助阵。将军威风凛凛英姿焕发的一亮相，周边均感受到将军玉树临风颇具出世之能的威风。 逐猎者把胡飞乱窜的野鸡们赶得惊跳逃窜，猎手们把那些狼狈窜跳的猎物在这片古老的丘陵地带上一扫而光。 我就像挺拔而立的七叶莲，虽然独立孤行，但胸怀坦荡，品格高洁。 有一天能够功成名就，提名麒麟阁的话，也不借此沽名钓誉。 和张仆射塞下曲六首古诗词注释 张仆射：一说为张延赏，一说为张建封。塞下曲：古时的一种军歌。 鹫翎：箭尾羽毛。金仆姑：神箭名。 燕尾：旗的两角叉开，若燕尾状。蝥（mo，一说音w）弧：旗名。 独立：犹言屹立。扬新令：扬旗下达新指令。 惊风：突然被风吹动。 引弓：拉弓，开弓，这里包含下一步的射箭。 平明：天刚亮的时候。白羽：箭杆后部的白色羽毛，这里指箭。 没：陷入，这里是钻进的意思。石棱：石头的棱角。也指多棱的山石。 月黑：没有月光。 单于（chny）：匈奴的首领。这里指入侵者的最高统帅。遁：逃走。 将：率领。轻骑：轻装快速的骑兵。逐：追赶。 弓刀：像弓一样弯曲的军刀。 野幕：野外帐篷。敞：开。琼筵：美宴。 羌戎：此泛指少数民族。 雷鼓：大鼓，以声大如雷，故称。 出世：一作百中。 奔狐：一作奔猨。 唯应独不名：一作谁知独有名。 【和张仆射塞下曲六首古诗词赏析】： 《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写边塞征战。原诗六首，是一个组诗，这里选了四首。通过写将军从发令出征、夜巡射虎、雪夜敌逃、庆功宴舞，表现了将士们英勇无畏的性格，气势雄阔。 月黑雁飞高，单于夜遁逃。 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 《塞下曲》组诗共六首，这是第三首。卢纶虽为中唐诗人，其边塞诗却依旧是盛唐的气象，雄壮豪放，字里行间充溢着英雄气概，读后令人振奋。 一二句月黑雁飞高，单于夜遁逃，写敌军的溃退。月黑，无光也。雁飞高，无声也。趁着这样一个漆黑的阒寂的夜晚，敌人悄悄地逃跑了。单于，是古时匈奴最高统治者，这里代指入侵者的最高统帅。夜遁逃，可见他们已经全线崩溃。 尽管有夜色掩护，敌人的行动还是被我军察觉了。三、四句欲将轻骑逐，大雪满弓刀，写我军准备追击的情形，表现了将士们威武的气概。试想，一支骑兵列队欲出，刹那间弓刀上就落满了大雪，这是一个多么扣人心弦的场面！ 从这首诗看来，卢纶是很善于捕捉形象、捕捉时机的。他不仅能抓住具有典型意义的形象，而且能把它放到最富有艺术效果的时刻加以表现。诗人不写军队如何出击，也不告诉你追上敌人没有，他只描绘一个准备追击的场面，就把当时的气氛情绪有力地烘托出来了。欲将轻骑逐，大雪满弓刀，这并不是战斗的高潮，而是迫近高潮的时刻。这个时刻，犹如箭在弦上，将发未发，最有吸引人的力量。你也许觉得不满足，因为没有把结果交代出来。但惟其如此，才更富有启发性，更能引逗读者的联想和想象，这叫言有尽而意无穷。神龙见首不见尾，并不是没有尾，那尾在云中，若隐若现，更富有意趣和魅力。 林暗草惊风，将军夜引弓。 平明寻白羽，没在石棱中。 卢纶《塞下曲》共六首一组，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。因为是和张仆射之作（诗题一作和张仆射塞下曲），语多赞美之意。 此为组诗的第二首，写将军夜猎，见林深处风吹草动，以为是虎，便弯弓猛射。天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节，表现了将军的勇武。诗的取材，出自《史记李将军列传》。据载，汉代名将李广猿臂善射，在任右北平太守时，就有这样一次富于戏剧性的经历：广出猎，见草中石，以为虎而射之。中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣。 首句写将军夜猎场所是幽暗的深林；当时天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，林暗草惊风，着一惊字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文引弓作了铺垫。次句即续写射。但不言射而言引弓，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为引是发的准备动作，这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若，从容不迫。在一惊之后，将军随即搭箭开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。 后二句写没石饮羽的奇迹，把时间推迟到翌日清晨（平明），将军搜寻猎物，发现中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装置着白色羽毛的箭，竟没在石棱中，入石三分。这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。石棱为石的突起部分，箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张，为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味，只觉其妙，不以为非。 清人吴乔曾形象地以米喻意，说文则炊米而为饭，诗则酿米而为酒（见《围炉诗话》），其言甚妙。因为诗须诉诸读者的情绪，一般比散文形象更集中，语言更凝炼，更注重意境的创造，从而更令人陶醉，也更象酒。在《史记》中才只是一段普普通通插叙的文字，一经诗人提炼加工，便升华出如此富于艺术魅力的小诗，不正有些象化稻粱为醇醪吗？