中国著名画家靳尚谊作品《塔吉克新娘》

80年代初《塔吉克新娘》的横空出世曾令当时整个画坛为之一振，此作彻底摆脱了中国“土油画”惯有的黯淡与粗糙，将油画的艺术性展现的纯粹而自然。创作此画前画家刚从美国参观学习回来，他对于西方古典艺术有了新的体悟，尤其是对于西画中“体积”的营造兴趣十足。为此画家特意远赴新疆做实验写生，他希望通过维吾尔族人棱角分明的面部轮廓中，充分挖掘肖像油画的体积感。在此阶段靳尚谊创作了塔吉克系列，如《塔吉克姑娘》、《三个塔吉克少女》等。此幅《塔吉克新娘》便是其中最具代表性、艺术成就最高的一幅。

在这幅肖像画中，画家从体积、空间、色彩中营造出艺术的和谐统一。靳尚谊采用了侧光来捕捉形体结构和色彩的丰富层次。强烈的明暗反差一方面加强了人物体积的充盈之感，一方面使得单纯响亮的红色嫁衣渐隐于深色背景，虚实结合中营造出强烈的艺术效果，爱情的热烈和浓郁酝酿其中。画家运用了西方古典主义的写实手法，用小笔触细腻地点绘了塔吉克新娘丰腴、结实而立体的面部轮廓，但同时并不局限于对一般对象的忠实描绘，而是加强了艺术处理的主观性以谋求生动。此画中简洁的红、黑、白三色映衬出女子肤色的光滑质感，同时这种强烈、厚重的色彩更凸显出女子的端庄优美与略带着羞涩，这种特属于东方的含蓄美十分耐人寻味。画家笔下的新娘虽然低眉浅笑，但她对于幸福生活的向往和少数民族热情奔放的性格特点在画家笔下体现的淋漓尽致、呼之欲出。靳尚谊的巧妙经营，将西方油画语言的“形”与中国传统审美趣味的“意”相互融合，不仅展现了生活中真实人物的精神气质，也鲜明地体现了作者的艺术追求——挖掘西方油画魅力，展现中国艺术气质。

《塔吉克新娘》以其成熟完美的油画技法和独特的艺术感染力被誉为中国新古典主义油画的开山之作，也为处在十字路口的中国油画家们指明了一条返璞归真、踏实进取的艺术之路。画家创作此画时，中国正处在改革开放转型期的特殊历史阶段，人们长久以来被压抑的情感得以释放，新旧交替间各种观念与社会现实不断冲击和挑战着人们的认知。中国艺术界也面临着关于新旧观念与中西文化、艺术技法与思想内涵的多重抉择。当时美术界的热点在于学习西方各种“前卫”、“现代”的艺术形式和概念，各种流派和思潮在中国大地上轮番变幻。在这个激烈而张扬的年代里，靳尚谊超越了时人的浮躁，将目光投向西方古典艺术，冷静而笃定的在写实油画的道路上摸索前进。“‘新古典’的语言形式虽然是古典的，但它在二十世纪80年代的中国油画的发展中起到的作用却是前卫的”，著名艺术家、现中央美术学院院长潘公凯如是说道。

这幅作品的艺术基调和表达方式也与我当时的心态有着极其紧密地关系。“文革”后期和“文革”以后，我看到社会生活中暴露出一些不好的现象，人际关系也很不正常，这对我的思想有很大冲击，心情不太好，又无法改变这些现实，因此希望能在作品里体现一种理想美，表现一些宁静、和谐、崇高、纯洁的情感，冲淡或解脱一下自己心里的苦闷。而在《塔吉克新娘》中，在艺术的追求上我对西方明暗体系做了进一步的研究和探索，在心态上则深深地融入了对理想美追求的情感，两者有机结合，完成了这幅肖像画的创作。