海氏海诺猫和老鼠创可贴有版权吗

如果“海氏海诺猫和老鼠创可贴”外在的表达形式上有其独特性的，则属于《著作权法》第三条规定美术作品，受著作权法的保护。《著作权法》第三条，本法所称的作品，包括以下列形式创作的文学、艺术和自然科学、社会科学、工程技术等作品：（四）美术、建筑作品；

猫画家冯文艺术作品欣赏

冯文，字知吾，号云湖斋主。1966年生于文化名城徐州，1996年毕业于中国书画函授大学，曾在他孩童时代就喜欢用树枝、毛笔等在地上、废纸上写猫、画猫。渐渐与猫结下不解之缘。先后师从著名画家孙菊生、曹克家、韩有钊、喻继高等研习技法，绘画技法日趋成熟，逐渐形成潇洒、率真、活泼、灵动、厚重、苍润的个人画风。现为江苏书画院副院长、中国画家协会理事、奇友画社副社长、鲁南画院特邀画社画师、中外名流书画院院士、江淮画院副院长等职。国家一级美术师。

猫是一处可爱的动物，它与人类有着密切关系，许多大家如任伯年、齐白石、徐悲鸿、潘天寿等都喜欢画猫，并有大量的作品传世。猫一旦如画，寓非本意，起即成之画家寄托意念、抒发情感、体现情思的精神载体，成为超脱想象的一种再创造。由于不同画家的艺术意念不同，观察方式有异，表现技法独特，因而猫画呈现多姿多彩的艺术特色。冯文画猫，是从爱猫养猫入手，十多年来，他与猫建立了浓厚的感情，与猫为友，与猫同乐，对猫体察入微，时刻关注猫的吃、住、行及睡眼，捕捉玩耍时的姿态和喜怒哀乐时的各种神态，积累了大量写生搞。日积月累，这些纷杂的姿态深深地印在脑海，因此他笔下的猫千姿百态，有的懒惰、有的活泼、有的凶猛、有的温顺、有的专注、有的悠闲，十分鲜活灵动，生动传神。可谓出神入化，妙趣天成。

  “笔墨当随时代”冯文画猫也有鲜明的时代特征。为体现和谐社会，他画了许多鲜为人知的作品，为抗震救灾捐画，他把猫画的虎虎生威，以激励世人。他在作品背景处理上也别有特色，有的配以冰雪景，以表现其战严寒、斗风雪的大无畏精神；有的杂以花卉，以展现和谐社会、美好家园；有的配以鼠虫，赞颂其为民除害，解民之忧的勇士风范。

在冯文画集即将出版之际，愿他继续努力，创作出更多、更好、更美的作品。

徐悲鸿为徐志摩画猫

徐悲鸿为徐志摩画猫

此文本拟作《猫苑》注释，後移入《徐悲鸿画猫》一文，准备稍加补充，作为徐悲鸿猫画简述，但补充後内容过长，故全部移出，单独成文――肖毛

1930年，徐悲鸿绘《猫》，以赠徐志摩，画中款识曰：“志摩多所恋爱，今乃及猫，鄙人写邻家黑白猫与之，而去其爪，自夸其于友道忠也。庚午初冬，悲鸿。”
观此《猫》画可知，徐悲鸿所绘，乃树上花猫，侧首观望，意含劝谏。徐悲鸿何以为徐志摩画猫？欲知内中深意，则须细品《猫》画款识，更须得知二徐等相关故事。
1929年4月10日，国民政府教育部在上海举办第一届全国美术展览会，该会总务委员包括徐悲鸿、徐志摩、林风眠、刘海粟、吴湖帆等；同日，《美展》（汇刊）创刊，此即展览会专刊，主编是徐志摩等人。
因不满於徐志摩等将塞尚、马蒂斯等现代派画家作品引入第一届全国美术展览会，徐悲鸿撰文《惑――致徐志摩公开信》，刊於同年4月22日出版《美展》第五期，将塞尚、马蒂斯等画家作品称为“无耻之作”；同期《美展》另刊有徐志摩《我也惑――与徐悲鸿先生书》一文，反驳徐悲鸿观点，就此引起各方论争。
徐志摩有猫，名曰“法国王”，乃友人韩湘眉所赠。据韩石山撰《徐志摩传》，徐志摩1927年在上海光华大学教书，副校长张歆海1928年与全家迁居南京，其妻子韩湘眉应於此时送徐一只猫。据韩湘眉撰《志摩最後的一夜》，韩送徐之猫名曰Dagobert，应指法国国王达戈贝尔特一世，故韩称此猫“法国王”；《徐志摩传》认为，此猫於徐家实住两年零八月。
早在韩湘眉送猫之前，徐志摩已是爱猫者。法国谚语云，狗或可成散文家，惟有猫才是诗人。莫泊桑则曰：“凡是诗人都是爱猫的（引自幽鸣撰《猫》，刊於1932年12月11日《申报》）。”法国诗人往往爱猫且为猫写诗，如泰奥菲尔・戈蒂耶、波德莱尔等。波德莱尔诗集《恶之花》中，竟有三首以《猫》为题者；他将猫看作“家室的骄傲”，成熟期学者与情人之所爱，“是科学，也是情欲的友伴”（见郭宏安译《猫》，1851），更看作妻子或爱人象徵：“来，美丽的猫，靠拢我多情的心胸 / 缩起你那锐利的脚爪，/ 让我沉浸在你那美丽的眼中 / 那儿混有金银和玛瑙（见钱春绮译《猫》） ”。
徐志摩亦是诗人，曾经以猫比喻第二任妻子陆小曼，详见徐1927年8月20日撰《巴黎的鳞爪》序：“这几篇短文，小曼，大都是在你的小书桌上写的。在你的书桌上写得：意思是不容易。设想一只没遮拦的小猫尽跟你捣乱，抓你的稿纸，踹翻你的墨盂，袭击你正摇着的笔杆，还来你鬓发边擦一下，手腕上啃一口，偎着你鼻尖‘爱我’的一声叫又逃跑了！但我就爱这捣乱，蜜甜的捣乱，抓破了我的手背我都不怨，我的乖！……现在我只要你小猫似的常在我的左右！”
1930年，徐志摩撰文《一个诗人》：“我的猫，她是美丽与壮健的化身，今夜坐对着新生的发珠光的炉火，似乎在讶异这温暖的来处的神奇。我想她是倦了的，但她还不舍得就此窝下去闭上眼睡，真可爱是这一旺的红艳。她蹲在她的後腿上，两支前腿静穆的站着，像是古希腊庙楹前的石柱，微昂着头，露出一片纯白的胸膛，像是西比利亚的雪野。她有时也低头去舐她的毛片，她那小红舌灵动得如同一剪火焰。但过了好多时她还是壮直的坐望着火。我不知道她在想些什麽，但我想她，这时候至少，决不在想她早上的一碟奶，或是暗房里的耗子，也决不会想到屋顶上去作浪漫的巡游，因为春时已经不在。我敢说，我不迟疑的替她说，她是在全神的看，在欣赏，在惊奇这室内新来的奇妙――火的光在她的眼里闪动，热在她的身上流布，如同一个诗人在静观一个秋林的晚照。我的猫，这一晌至少，是一个诗人，一个纯粹的诗人。”
何家槐撰《怀志摩先生》云：“我每每幻想一个大冻的寒夜，……前面坐了我们两个人……旁边蹲着他最疼的猫――那纯粹的诗人。它一定滚动着灵活的眼，半了解半怀疑的，向着我们望。”
据此可知，徐志摩与何家槐所言“纯粹的诗人”，应即“法国王”，而非陆小曼、林徽因等人。尽管如此，徐志摩笔下之猫，极易令人想到陆、林等，而二徐1929年论争，并未影响彼此交情，故徐悲鸿於1930年作《猫》画，赠予徐志摩，款识中所言“志摩多所恋爱，今乃及猫”，即指陆小曼、林徽因等与“法国王”；“而去其爪”，暗指其与徐志摩去年引发现实主义与现代派绘画之争，因猫皆有爪，无爪则不符现实也（但有缓和矛盾之意），故徐悲鸿所赠徐志摩猫画可称为传统与现代相结合之产物，同时体现二徐各自艺术主张。
据孙淑蓉《徐志摩陪蒋百里坐牢》（刊於2010年9月4日《保定晚报》），徐志摩乃蒋百里姑丈族弟，与蒋同为梁启超弟子（1918年6月，经蒋推荐拜师），彼此关系密切。1929年冬，蒋百里弟子唐生智起兵讨伐蒋介石，蒋百里为之献策。1930年1月，唐生智兵败逃走；3月，蒋百里被捕，後被押至南京。听闻此事，徐志摩前往南京，陪其坐牢，故徐悲鸿《猫》画款识称，徐志摩“于友道忠也”。
据《徐志摩传》，1931年2月20日，徐志摩经南京去北京任教之前，韩湘眉向徐索还“法国王”；当晚七时，徐於火车中梦见此猫：“因大热，竟至梦魇。一个梦是湘眉那猫忽然反了，约了另一只猫跳上来攻打我；凶极了，我几乎要喊救命。”；24日，徐抵京，入住胡适家；次日，徐致陆小曼信云：“说起湘眉要那猫，不为别的，因为她家後院也闹耗子，所以要她去镇压镇压。她在我们家究竟是客，不要过分亏待了她……。”
不知为何，徐一离沪，韩家便闹耗子，但徐对“法国王”之爱，於此可知。当年11月18日，徐志摩去南京韩湘眉家，见到韩与“法国王”；19日，徐欲进京看林徽因演讲，却因飞机失事而亡。故韩湘眉撰《志摩最後的一夜》云：“志摩！你曾否听见轻微的，遥远的声音呼唤你？你又同得你眷爱的法国王（猫名Dagobert）玩耍。它在你家住过两年，你说你常搂着它睡。我因你去北京，将它领回。每次你来，它总跳伏在你的怀里，可怜的猫，从此不用它再想有那般温存它的人。”
1931年12月14日，天津《大公报・文学副刊》第205期刊胡适诗《狮子――悼志摩》：“狮子蜷伏在我的背後，M软绵绵的他总不肯走。M我正要推他下去，M忽然想起了死去的朋友。 // 一只手拍着打呼的猫，M两滴眼泪湿了衣袖：M‘狮子，你好好的睡罢，――M你也失掉了一个好朋友。’二十，十二，四”。诗末自注云：“狮子是志摩住我家时最喜欢的猫。”那麽胡适家亦养猫，且不止一只。由胡适手稿可知，此诗原题《狮子》，无副标题与注释，“正要”原作“正想”，落款时间为“一九三一，十二，二。适之”。
张熙《徐悲鸿的“猫”》（刊於2018年3月26日《美术观察》）转引王震《徐悲鸿年谱长编》第146页云：“徐志摩遇难后，徐悲鸿曾于1935年画胡适家中豢养的狮子猫怀念老友，题：‘甲戌仲冬，怀亡友志摩之友，忆摹其容，不识其龙钟或婆婆之态，视音奚若也，敬奉冬秀夫人雅玩，悲鸿。’”
张熙引文中，甲戌乃1934年，故徐悲鸿此画不应作於次年；“怀亡友志摩之友”句，读来费解；“婆婆”，应为“婆娑”；“视音”，不知何意。因原画不知踪迹，无从核查，《徐悲鸿年谱长编》今又价昂，弗克购之，欲知徐悲鸿款识确切内容，惟有继续向第三方求证。
郭存孝、周文杰著《徐悲鸿为胡适夫人画猫》（收於《历史的履痕――名人在历史激流中》，百花文艺出版社2006年出版）云，1935年12月初，徐悲鸿特去北平，为前北京政府教育总长傅增湘画像，因此老曾支持他去法国深造。此後，“徐悲鸿再次下榻胡适家中”，为“答谢江冬秀嫂夫人”款待，“有心”为其宠物作《狮子猫》，“专意送给江冬秀并怀念徐志摩”，而胡适则为徐志摩献诗，因“此猫为胡适夫人所疼爱”，“徐志摩生前寓胡宅时”亦爱之。“鉴于大家特别是江冬秀对之情有独钟，徐悲鸿特在画上题字，曰：‘甲戌仲冬，怀亡友志摩之友，忆摹其容，不识其在龙钟或婆娑之态，视昔奚若也。敬奉冬秀夫人雅玩，悲鸿。’”之後，“徐悲鸿将画带回南京”，寄给胡适，“请胡适在画上题字写诗，胡适乐于从命，乃题字曰：‘狮子猫是志摩住我家时最爱的猫，志摩死後，悲鸿在我家住了一个多月，也喜欢狮子（猫）。去年悲鸿从南京寄来此画，要我把廿年写的小诗钞在这里。适之。’1935年12月4日，胡适在画上献出‘狮子’小诗：狮子蜷伏在我的背後……”
综上，郭存孝、周文杰在其著作中所引徐悲鸿《狮子猫》款识内容更为确切，但徐悲鸿去北平为傅增湘画像的时间不是1935年12月初，而是该年2月初。傅增湘日记云：“二十九日，下午徐悲鸿来……欲为余写小像，约定新正、初二、初三、初四下午来。除夕：2点後，徐悲鸿来，为写炭笔小像，薄暮乃成，……。初五：徐悲鸿来画像，一时许，脱稿。”1935年新正即正月初一是公历2月3日，故徐悲鸿乃是该年2月2日去傅增湘家，次日为傅画像，8日始成。此外，徐悲鸿此次来北平，并未入住胡宅，而是住在西四毛家湾蒋梦麟家。
据徐悲鸿《狮子猫》款识与胡适题字推之，《狮子猫》中所绘之猫，实乃徐志摩之“法国王”，并非胡适之“狮子”。
至於此事前後经过，想来应是如此――
1930年，应胡适之邀，徐志摩再任北京大学教授。1931年1月4日，徐志摩抵达北平，寓居胡宅，一见“狮子”，即生欢喜，或因“法国王”亦狮猫也，彼此容貌类似。1931年11月19日，徐志摩不幸遇难。1931年12月2日，胡适作诗《狮子》，缅怀徐志摩，10日出版的天津《大公报・文学副刊》第205期刊出此诗，内容与标题均有改动。
1932年2月12日，徐悲鸿至北平，寓居胡宅（恰是徐志摩当年所住房间），亦云喜爱“狮子”，同时提及“法国王”。胡适夫人即与徐悲鸿谈及徐志摩亦喜“狮子”事，又问徐悲鸿可否画出“法国王”肖像，供其观赏。徐悲鸿当即应承，但数月後亦未动手。
彭飞《徐悲鸿与胡适交游考》（刊於2012年第3期《荣宝斋》），收入徐悲鸿致胡适信数封，其一曰：“适之先生赐鉴：友人之自北平来者，辄言足下起居无恙，至慰远念。昨日郭君子杰来，言德普鲁士学院选推足下为会员，实至名归，曷胜庆贺。此间待叔永任先生之来，有如望岁，足下盍为中大促之。敬颂俪祺。夫人万福，小三在念。悲鸿顿首。六月十二日。《狮子猫》亦未尝忘之，并拟不日写寄。”彭飞将此信写作时间考订为1932年，可见直至1932年6月12日，徐悲鸿仍未画出《狮子猫》。
1933年1月至1934年8月，徐悲鸿赴比利时、意大利、德国及苏联举办中国美术展览和个人画展。回国之後，等到1934年农历十一月，徐志摩去世三周年之际，徐悲鸿在南京寓所缅怀亡友，忆起“法国王”，以及两年前所作承诺，终於泼墨挥毫，为江冬秀作《狮子猫》，其款识曰：“甲戌仲冬，怀亡友志摩之友，忆摹其容，不识其在龙钟或婆娑之态，视昔奚若也。敬奉冬秀夫人雅玩，悲鸿。”
徐志摩是诗人，又曾在《一个诗人》中将“法国王”比作“纯粹的诗人”，故徐悲鸿必曾於徐志摩处得见此猫，故《狮子猫》款识称“法国王”为“亡友志摩之友”。
1928年，韩湘眉赠徐志摩“法国王”，1931年2月索还。至1934年，“法国王”必已年老，而徐悲鸿惟有凭记忆摹画，却不知其在当时容颜是否有变，故《狮子猫》款识云：“忆摹其容，不识其在龙钟或婆娑之态，视昔奚若也。”
画成《狮子猫》之後，徐悲鸿即将此画寄给胡适，同时在信中希望胡适将其1931年所作《狮子》诗钞於画中，与其一并缅怀徐志摩。次年即1935年2月，徐悲鸿去北平为傅增湘画像，再寓胡宅，此时胡适早已收到《狮子猫》，却不曾在画上题诗。1935年12月4日，胡适终於将《狮子》钞於《狮子猫》画中，又加以说明：“狮子猫是志摩住我家时最爱的猫，志摩死後，悲鸿在我家住了一个多月，也喜欢狮子（猫）。去年悲鸿从南京寄来此画，要我把廿年写的小诗钞在这里。适之。”

20-8-13 星期四 18:19 肖毛；20-8-15 星期六 17:22 增补