什么是书画经纪人？

一、什么是书画经纪人？

优秀的书画精品要进入书画市场进行流通、保值和升值，就需要艺术家背后的经纪人和专业机构来进行操作。书画家大多潜心于创作，没有多余的时间和精力为自己作品的销售、个展的策划和其他社会活动进行运作，再加上书画家的专业限制以及对商业活动的不熟悉，可能使一位本身具有极大潜质的艺术家被埋没，一些优秀的作品无缘于广大的书画爱好者，这就使书画经纪管理机构应运而生。专业的书画经纪管理机构，通常具有远见卓识的慧眼，能发现具有潜力并不断成长的艺术家。在相互信任的基础上，对书画家的创作、社会活动以及宣传包装进行全方位的策划运作和管理，有计划地安排他们的作品进行展览、在报刊发表、出版和请专家评论等事宜，能够让书画家全身心投入到创作中去，这样既鼓舞了书画家的创作热情，为他们创造了良好的创作空间，又能使收藏家们有更多机会接触到各方面艺术家的精品力作。为收藏家们提供了广阔的投资氛围，提高了作品的社会效益和经济效益，形成了双赢的格局，使整个书画市场朝良性化发展、深化。

在浩如烟海的书画作品中，经纪人是书画市场中不可欠缺的桥梁和纽带。优秀的书画家应有好的经纪人为之运作，而实力雄厚的经纪机构也肯定是许多著名的大书画家所青睐的合作伙伴。正所谓好马配好鞍

说简单点 就是

帮艺术家卖画 搞展览

跟明星的经济人差不多

hao

国内书画经纪人资格认证只有北京有

日前从中国远程教育职业培训认证管理办公室及北京中国书画收藏家协会了解到继2006年开办来两期中国职业书画经纪人认证培训后，深受业内人士好评，为了满足更多学员的需求，经研究决定2007年中国职业书画经纪人认证三期将开班

据了解。该活动是为了全方位的提升职业书画经纪人的技能和职业素质，培养一批高素质、高水平、有远见卓识的专业人才，为收藏家提供广阔的投资氛围，提高书画作品的社会效益，形成与艺术家双赢的格局，使整个书画市场向良性化发展，中国职业书画经纪人认证管理办公室刘主任告诉记者通过参加本次培训即可以提高书画经纪人职业素质和业务水平，又可在全国范围内推广国际通行的经纪人资质证书制度。凡拥有中国职业书画经纪人资格者将为个人执业、求职、任职和发展带来更多的机遇，将会拥有更辉煌的明天。

二、书画家的经纪人一般是家里的亲人吗

书画家的经纪人一般不是家里的亲人，一是要承认和尊重经纪的劳动。 经纪人或经纪公司是非常辛苦、非常艰难的，经纪人和书画家一样，为提高自己的艺术鉴赏水平，要花费多年的时间进行学习，画家学习的结果，是绘画水平提高了，可以卖画了。经纪人的学习结果，是认识到哪些书画家的作品有收藏价值、市场价值和经纪价值。

三、曾经写过书的人需要找文学经纪人吗？

对绝大多数作家来说，获得一个有能力的代理人的服务是徒劳而痛苦的。基于几十年丰富的写作经验，我写了十几本书，小说和非小说类，包括新闻、技术写作、广告文案、促销写作、企业写作和书籍写作。我的书已在纽约出版。

作者是代理商和出版商的讲习班。超越自我出版――把墨水印在纸上或1和0到电子书是很容易的作家必须提供好的，畅销的产品或代理挨饿。但那些能帮助开创(或一大批有经验但没有代表的作家)作家的经纪人，除非他们有DNA证据证明自己是第二次文学来临，否则不会想要或需要更多的客户;那些愿意接纳新人的经纪人很少能帮上忙。一个残酷的悖论。

如今有三种类型的代理在起作用:精英，拥有大客户和大出版商;有能力的中间作家，有一些明星作家，但大多数都很有能力，排名中等;和休息。第一组通过罕见的介绍介绍新作家(见下文)――他们可以提供帮助，但不想也不需要更多的客户――他们有名人客户名单;第二组筛选并扔掉他们收到的99%的“提交”;第三类人可能会接受新客户，但在这两类人都在行业中崛起之前，他们无法提供帮助。

除了由出版作家、主要大学的教授和/或时尚写作团体(MFA，年轻、女性、种族“不同”)的成员介绍给出版商或顶级代理商的少数特权人士，代表是一场巨大的斗争。MFA的学术介绍是一条通往成功的辉煌之路，它让那些可能在文学方面很有技巧的作家们获得了成功，但因为他们没有生活过，所以没有什么可说的。有些奇异。

许多人将家庭记忆反刍成“小说”，例如xxxx――不会说母语、从未在“他们的”国家生活过的美国人――他们是速记员(我对小说的定义是，写的是那些从未生活过、做过从未发生过的事情的人)。“少女文学”或“吸血鬼文学”等题材的包装者挖掘的是品质、原创性和技巧无关的时尚和狂热，剽窃盛行。詹姆斯・帕特森不是作家;他是一家营销工厂，雇佣其他作家以他的名义复印书籍。

已故的汤姆・克兰西也是如此。罗伯特•勒德卢姆(Robert Ludlum)的“品牌”在死后每年能赚2000万美元。这是，这是…对于时下流行的“品牌”及其出版商来说，这是一件赚钱的事情

特工们的生活充满了挑战。他们没有得到足够的尊重，就像作家一样。他们必须运用自己的文学和商业技能来发现和支持有能力的作家，寻找和培养有效和成功的编辑，处理大量的行政和法律细节，并平衡所有这些工作，以实现一个满意的、理智的工作生活。就像作家一样，他们必须投入巨大的努力，预先建立一个高质量的(客户)作品和强大的行业联系，可能产生回报。也许吧。最终。是没有保证的。没有免费的午餐。

对于代理商来说，在技术动荡的出版领域寻找有能力的作者是一件耗时且令人沮丧的事情。成名的作家通常都有很好的代表性。新作家是一个问号。他/她是否具备出版商当前感兴趣的技能、风格和主题?那位作者能否用强有力的样本材料创造出一份畅销的建议书?他或她有精力和毅力克服痛苦完成工作吗?能否找到“合适”出版商的“合适”编辑?该作品能否在激烈的内部竞争中与其他代理商的优秀作品抗衡?会给出一个现实的报价吗?如果作品得以出版，它会得到出版商的支持，从而成为赢家吗?贸易出版物――出版商周刊基尔库斯等――会善意地评论它，还是根本不会评论它?它能吸引公众的眼球并获得成功吗?

经纪人的脑子里还潜伏着其他一些难以回答的问题:这位作家是昙花一现，还是一个有勇气、有技巧、有运气经得起长期考验的忠实作家(很少有经纪人想要一次易)。然后:如果作者成功了，他或她会落入大牌经纪人的甜言蜜语中吗?他们会在合同和合同上做出奢侈且往往带有欺骗性的承诺。

优秀的代理人能够面对面地接触到他们认识的编辑，而不仅仅是通过书信。这种代理通过不间断的跟进和定期访问，将作者与有明确需求和兴趣的编辑联系起来。新作家都是讨厌的人。由于数量未知，它们没有品牌认知度;销售它们是一项艰苦的工作。你有多经常选择新奇的东西而不是名牌?好吗?

代理人有各种各样的类型，他们的表现和大多数职业一样，从优秀到糟糕，尽管没有作家能够事先通过普通人所知的任何研究手段推断出这一点。对于初出心眼的作家来说，核心的代理价值是洞察力、精力和联系。洞察力(“这个作家好吗?”)没有精力和人脉是无法工作的。如果不知道作者的作品是否称职，不知道如何找到合适的编辑，精力是无关紧要的。联系是无用的，除非他们是能干的编辑，积极追求，谁将评估工作的智慧，并能支持它。如果代理是知识渊博、经验丰富、明智、渴望和良好的关系，作家就有机会遇到合适的编辑。然后，情况会变得更糟，因为你(新作者)现在要与该出版社出版作品的知名作家竞争。

一个看了Quora答案的朋友(作家)对我评论说，上面所说的只是一套概括。真实的。一切概括都是错误的，自相矛盾的。每一位作家，每一位经纪人，每一次互动都是独一无二的。我的答案只是一组基于多年写作经验的随机观察。你的里程可能会有所不同。