翟振喜的艺术人生

他，相貌朴实、作风稳雅；他，书画同优、雅俗共赏；他，诗韵文心、画如其人。他，就是军旅画家、国家一级美术师翟振喜，一个被业内专家誉为难得的“艺术奇才”。

一

魏县，地处河北省的最南端，与河南省搭界。也许是地理位置的缘故，那里的老百姓都爱听爱唱河南豫剧。小振喜十来岁时，一次跟父母去县城，听到街上大喇叭正在播放豫剧《朝阳沟》的唱段，他当时就被那优美动听的唱腔旋律所深深吸引。那时，他那个只有800来口人的小村子，大队上没喇叭，户上没一家有收音机。为了能听戏，小振喜三天两头在晚饭后跑上五、六公里到县城，站在高音喇叭下，一听就是几个小时。就这样听了几个月，小振喜竟然把《朝阳沟》剧中的一些主要唱段八九不离十的哼唱下来了。接着，小振喜又到县城的新华书店买来《朝阳沟唱腔选》，按照学会的唱腔打着拍子念曲谱。就这样，音乐天赋极佳的小振喜竟然无师自通地学会了识简谱。

令小振喜永生难忘的，是他的小学体育老师冯亮老师。至今他仍然十分清晰地记得，那一天，冯老师拿着一把花14元（这在当时也是一笔不小的开支）从县城买来的板胡，对他说：“孩子，老师看你是这块料，这把板胡送给你，拿去好好练，老师相信你，一定会成功的！”就是这把板胡，就是冯老师的这番话，使小振喜与板胡结下了不解之缘，并由此改变了他的一生。多年后，已是二炮文工团著名艺术家的翟振喜先生回乡探亲时，惊悉冯老师已在几年前病逝的噩耗，回忆往昔，思念恩师，悲从中来，痛哭失声。时至今日，翟先生说起这段往事，仍然是心痛不已，难以自禁。此情此景，让听者肃然动容。

“初生牛犊不怕虎”。1967年，习琴三载的小振喜独自一人带着板胡找到邯郸东风剧团，想找老师学琴。剧团的板胡琴师扬善记老师非常喜欢这个大胆泼辣又勤奋好学的孩子，非常认真地听了小振喜学拉的几个段子，并耐心细致地教授了一些板胡演奏的方法和要领，使刚刚入门上道的小振喜获益匪浅。

1968年，年仅14岁的翟振喜被二炮文工团作为文艺兵特招入伍，并由此迈出艺术人生的第一步。

1970年，作为一项政治任务，部队各文艺团体都要排演样板戏。二炮政治部从各基地挑选了一些演员，专程到北京向样板团学习。为此，翟振喜也由板胡该学京胡演奏。在京学习期间，他先后得到著名京胡大师沈玉才、李慕良等名家的教诲辅导，从中学到了不少的京胡演奏艺术技巧。此后，二炮文工团先后排演了《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》等几出大戏，均由翟振喜担任京胡伴奏。

在二炮文工团，翟振喜是个一专多能的优秀人才。

长期以来，豫剧基调降E调定弦法为：内弦G、外弦C（纯四度音程），用上把弦演奏（内弦3、外弦6）；常用的转调有降B调（内弦6、外弦2）；F调（内弦2、外弦5）。而翟先生的豫剧基调降E调定弦法为：内弦F、外弦降B（纯四度音程），用下把弦演奏（内弦2、外弦5）；转调降B调内弦5、外弦1；转调F调内弦1、外弦4。

近些年来，翟先生的豫剧板胡基调降E调2、5弦下把位演奏法，日渐引起众多专家和业内同仁的高度关注。

对此，翟先生再三表示，他之所以这样做，一不为名，二不为利。目的只有一个，感恩板胡，为了豫剧。

2009年9月，翟先生被河南省豫剧板胡艺术中心聘为客座教授。

二

翟先生博学多才，其在书画方面造诣之深，也足以让人惊叹不已。他初学柳（公权）、后潜心于“二王”（羲之、献之）。历经数十年的修炼，逐渐形成了自己的书法艺术风格。在他的作品中，时而透出峻峭刚毅、骨气冰凌的感觉，有着北方松风气韵和强劲的视觉冲击效果，使人联想到悲鸿笔下的驰骋骏马，其意境高远，清劲峭拔；时而有王羲之“龙跳天门、虎卧凤阙”之势，书法劲拔飘逸，外柔内刚，独具风采。他用笔沉稳果敢，行笔气韵生动，力求力与情相融合，达到了“风骨气质”与“内在淳朴”的和谐统一。他参以宋代大家黄山谷的笔势，愈发跳荡灵动，清隽奇肆，使其作品在追求超然脱俗的同时，也蕴含着情操、意趣和哲理。1993年，他携作品参加由中国书法家协会、总政治部文化部和解放军报社联合举办的“纪念毛泽东同志诞辰100周年全军书法大赛”，一举夺得一等奖，当时在二炮部队引起了不小的轰动。

翟先生的国画与书法同优。长期以来，他曾用大量的时间和心血研习古人名作。在中国画中，他把历代有代表性的画家一一挑选，由近到远，潜心研究。他对谢缙、石涛和任伯年情由独衷，从清代到明代，再到宋代李唐，广涉诸位大家名作。然而他对这些并不满足，又向近代大师艺术和古代佛教石窟艺术学习。尤其是对敦煌壁画的临摹，成就了他的人物画洒脱的线条。在传统笔墨基础上，他吸收了被徐悲鸿誉为“五百年来第一人”的张大千中晚期一些表现形式,特别是他画的人物、荷花之作更能让人感受出张大千等艺术大师的意象风貌。翟先生还注意把中国诗歌浪漫主义手法和古今绘画抽象主义形式结合起来，使他的绘画作品既充满深厚的古典艺术底蕴、浪漫夸张的表现形式，而又独具时代特色气息。创作时，他成竹在胸、笔落神定、淡定自若、波澜不惊；挥洒间，笔墨潇洒，游刃有余，线条劲健，色彩淡雅，充满着音乐的节奏和笔墨的韵味。在立意上，无论人物、故事、山水、还是花草，即便是小景、小品也含有大寄托，尽显文人之作的“淡泊清雅”之美。高士图，或吟诗或抚琴，平静淡雅，风神俊逸，超然尘俗，追求着于自然的和谐意境；仕女图，竹前花下，不矜而持，不束而庄，情韵无限，有的似月下美人，纡徐婉约，有的如从月之星，熠熠悦目；飘逸的荷花，千姿百态的荷叶，容大千笔下荷花的神韵，笔墨表现出的浓淡深浅更富于肌理的多变，让观赏者看到了荷叶摇曳，一起一伏，映衬着荷花婷婷玉立、高洁拔俗。翟先生通过诗情画意对人或物的意象描写，展示不同人物内在的本质、个性与内心世界，进而揭示其品格、心境，反映着社会属性，彰显着真、善、美。

翟先生的书画作品受到业内众多专家的赞誉，国内多家报刊对其书画艺术进行过宣传报道，一些作品被毛主席纪念堂、中南海、全国政协礼堂珍宝馆和国内多家文博部门收藏。其出版有《翟振喜书画集》、《刘洪彪、翟振喜书画集》、《杨秀坤、翟振喜书画集》等。