中国绘画出名的人有哪些?

◇六朝四家

六朝指三国的东吴、东晋、南朝的宋、齐、梁、陈，皆以建康（吴名建业，今江苏南京）为首都。四家，画史上指东吴曹不兴、东晋顾恺之、南朝宋陆探微、南朝梁张僧繇。唐代张怀懒剑骸罢牛ㄉ恚┑闷淙猓剑ㄌ轿┑闷涔牵耍ㄢ┑闷渖瘛！绷奔纫圆懿恍酥Ｎ薮妗Ｔ篮袢衔懿恍恕侗肌芬痪恚氨室馍癫桑墒翘颇┧纬跞怂薄

◇南宋四家

南宋院体山水画家李唐、刘松年、马远、夏圭四人的合称。属豪纵简略一路画风。初无此称，元代汤厚谓：“南宋画院诸人得名者，若李唐、周曾、马远、夏圭、李迪、李安忠、楼观、梁楷之徒，仆于李唐差加赏识，其余亦不能尽别也。”倡此说者为明代唐寅题刘松年《春山仙隐图》，有所谓“李、刘、马、夏”之称。其后屠隆说：“李唐、刘松年、马远、夏圭，此南渡以后 四大家也。”张丑认为：“南宋刘松年为冠，李唐、马远、夏圭次之。”张泰阶则曰：“刘、李、马、夏，俱负重名，而李、马为最。”

◇元四家

元代山水画的四位代表画家的合称。主要有二说：一是指赵孟\ 、吴镇、黄公望、王蒙四人，见明代王世贞《艺苑卮言・附录》。二是指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人，见明代董其昌《容台别集・画旨》。第二说流行较广。 也有将赵孟\ 、高克恭、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙合称为“元六家”。画风虽各有特点，但主要都从五代董源、北宋巨然的基础上发展而来，重笔墨，尚意趣，并结合书法诗文，是元代山水画的主流，对明清两代影响很大。

◇元六家

元代赵孟\ 、高克恭、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙的合称。参见“元四家”。

◇南北宗

明代董其昌关于划分山水画家为南北两个派系之说。《容台别集・画旨》：“禅家有南北二宗，唐时始分；画之南北二宗，亦唐时分也，但其人非南北耳。北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵斡、赵伯驹、（赵）伯X，以至马（远）、夏（圭）辈；南宗则王摩诘（维）始用渲淡，一变钩斫之法，其传为张b、荆（浩）、关（仝）、董（源）、巨（然）、郭忠恕、米家父了（芾、友仁），以至元之四大家（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙），亦如六祖（即慧能）之后，有马驹、云门、临济儿孙之盛，而北宗（神秀为代表）微矣。”又云：“文人之画自王右丞（维）始，其后董源、巨然、李成、范宽为嫡子，若马、夏及李唐、刘松年，又是大李将军之派，非吾曹当学也。”此说与山水画家师承演变的史实不尽符合，且有崇“南”贬“北”之意。明代陈继儒（当时与董其昌并称“董陈”）所说尤为明显：“李派板细，乏士气；王派虚和萧散。”明末清初画坛群起附和，形成以“ 南宗”为“正统”之见。

◇明四家

明代中叶沈周、文徵明、唐寅、仇英四人的合称。他们之间有师友关系，画艺各具风格特点，对后世颇有影响。沈、文画风较近。后来发展形成了吴门派。明代卓然成家，前期有戴进，中期有林良、吴伟、吕纪，后期有陈洪绶等，沈、文、唐、仇并不能代表整个明代绘事。

◇画中九友

明末清初董其昌、杨文聪、程嘉燧、张学曾、卞文瑜、邵弥、李流芳、王时敏、王鉴等九位画家的合称。见清初吴伟业所作《画中九友歌》。

◇金陵八家

明末清初龚贤、樊圻、高岑、邹哲、吴宏、叶欣、胡V、谢荪八人的合称。他们的绘画题材和风格不尽相同，因聚居金陵（今江苏南京），皆有一定时誉（以龚贤最著），故称。见清代张庚《国朝画征录》。 另指陈卓、吴宏、樊圻、邹哲、蔡霖沦、李又李、武丹、高岑为“金陵八家”，见乾隆《上元县志》。但多以前说为准。

◇清六家

清初山水画家王时敏、王鉴、王E、王原祁、吴历、恽寿平六人的合称。亦称“四王、吴、恽”。他们继明代董其昌之后享有盛名，领导画坛，左右时风，当时被目为“正统”。

◇四王

“清六家”中王时敏、王鉴、王。王原祁四人的合称。他们之间有师友或亲属关系，在绘画风尚和艺术思想上，直接或间接受董其昌影响。技法功力较深，画风崇尚摹古，不少作品趁于程式化。王E、王原祁一度 出入宫禁，@赫南北。前者，综合宋元各家各派，缔造一套体例完备的画格；后者把元代黄公望一系，糅和实质，融化精神，亦一成就。“四王”对清代和近代山水画有深远影响。康熙至乾隆间有王昱、王愫、王玖、王宸；其后又有王三锡（字邦怀，号竹岭，昱侄）、王廷元（字赞明，玖长子）、王廷周（字恺如，玖次子）、王鸣韶《字夔律，号鹤溪），画山水俱师法“四王”，“只是遵循前规，并无创新突破。前者称“小四王”，后者称“后四王”。

◇清初四高僧

即弘仁（江韬）、髡残（刘介丘）、八大山人（朱耷）、石涛（朱若极）。皆明末遗民，八大山人和石涛，系明宗室，后出家为僧。均深通禅学，寄情书画，各有独特造诣。髡残号石溪，与石涛并称“二石”。

◇扬州八怪

清乾隆间寓居江苏扬州的八位代表画家的总称。一般指汪士慎、黄慎，金农、高翔、李W、郑燮、李方膺、罗聘，见李玉 《瓯钵罗室书画过目考》。实际上不止八人，有换汪士慎、高翔、罗聘为高凤翰、边寿民、杨法者，或换高翔。李方膺为闵贞、高凤翰者，也有将陈撰或李x列入者，见汪]《扬州画苑录》。作画多以花卉为题材，亦画山水、人物，主要取法于陈道复、徐渭、朱耷（八大山人）、原济（石涛）等人，能不拘前人陈规。破格创新，抒发真实情感；又都能诗，擅书法或篆刻，讲究诗书画的结合，和当时流行画坛的尚古模拟之风，有所不同，被时人目为“偏师”、“怪物”，遂有“八怪”之称。汪]是“正统”画风维护者，曾评说：“另出偏师，怪以八名，画非一体。似苏（秦）、张（仪）之捭阖，列欤ㄎ酰⒒疲ㄜ酰┲殴妗Ｂ侍饰灞剩唇聪佑c，（通“粗”）；胡 谄五言七言，打 油自喜。非无异趣，适赴歧途。示崭新于一时，只盛行乎百里。”其实此派不仅对近代写意花卉画的意趣和技法，有相当大的影响；而且直至现代的齐白石、陈师曾、徐悲鸿、潘天寿、来楚生等，都从某个侧面对之有所汲取。

◇画中十哲

指清代娄东画派的十位画家。即董邦达、高翔、高凤翰、李世倬、张鹏、李师中、王延格、陈嘉乐、张士英和柴慎。

启功 吴昌硕 弘仁 包世臣 边寿民 高其佩 何绍基 胡公寿 华 黄慎 蒋廷锡 金农

郎世宁 李方膺 李鳝 梁同书 刘墉 闵贞 钱沣 钱坫 沈铨 铁保 王 王辉

王时敏 恽寿平 王澍 王文治 王武 王原祁 王震 翁方纲 翁同 虚谷 徐扬 杨守敬

杨沂孙 永w 原济 袁江 张廷济 伊秉绶 陈汝言 吴熙载 石涛 髡残 梅清 吴历

边景昭 陈淳 陈洪绶 仇英 董其昌 丰坊 傅山 黄道周 解缙 蓝瑛 李应桢 吕纪

米万钟 倪元璐 沈度 宋克 孙克弘 唐寅 王宠 王铎 王鉴 文征明 吴宽 吴伟

夏泉 邢侗 徐渭 祝允明 丁云鹏 曾鲸 张瑞图 王履 徐贲 王绂 谢缙 戴进

杜琼 陈宗渊 李在 夏芷 夏葵 倪端 张复阳 沈贞 刘珏 姚绶 沈周 樊晖

颜宗 金汝潜 杜堇 文彭 杜椋 顾正谊 林良 陆治 陈道复 钱毂 邵弥 沈士充

盛茂烨 宋懋晋 宋旭 孙隆 王谔 王谷详 文伯仁 文嘉 吴彬 陈继儒 谢时臣 张路

康里j 高克恭 揭菟 柯九思 王蒙 俞和 张逊 王绎 李衍 赵孟\ 黄公望 曹知白

张渥 盛懋 赵雍 顾安 朱德润 唐棣 方从义 倪瓒 陆广 赵原 张中 马琬

张大千，徐悲鸿，齐白石，李可染，韩美林，李苦禅，丰子恺，林风眠，白雪石，谢楚余，黄均，田世光，黄永玉，何海霞，李晓明，范曾，杨淑涛，王叔晖