乾隆四十二年为什么最后宣布实行“摊丁入亩”

一、乾隆四十二年为什么最后宣布实行“摊丁入亩”

雍正时期的流民问题发展到乾隆时，其规模和范围日渐扩大。据《清会典事例》，“(乾隆五年)，议奏寄居奉天府流民设法行遣，陆续令回原籍”；“(乾隆八年)奏准山西陕西边外蒙古地方，种地民人甚多”；“(乾隆十年)题准粤省在台湾人民，情愿挈眷者，止许取妻子”；“(乾隆十二年)题准，挈眷赴台湾完聚者，地方官取具，邻右保结，将般取祖父母、父母、妻室子女”。

而据《清朝通典》，“(乾隆二十七年)定内地流民潜入宁古塔之禁。其现在查出宁古塔种地流民，于吉林乌拉伯部都纳等处安插，编入里甲”，“(乾隆二十八年)，定江西、安徽、浙江等省棚民稽查之例。凡棚民有室家者，准其隶籍编入，其单身赁垦之人，令于原籍州县颁给印票，及认识亲族保领方许编入保甲”。

上述资料表明，乾隆年间大批流民涌向东北或东南沿海，他们的目的地越来越趋向原本自然环境较差的地区，如宁古塔原为清政府流放犯人的地方。这表明，统治者希望通过“摊丁入亩”政策减轻赋役负担、安辑人民来固定税收的方法并没有取得理想的效果，他们无法控制赋税征收从而稳定社会。

可见，“摊丁入亩”政策并未减轻人民负担，相反，它促使大批农民逃往外地，流民问题越来越严重。

另外，“摊丁入亩”也没有解决因经济发展而出现的商民流动问题。据《清文献通考》，“(乾隆二十二年)，……定保甲之法，凡客民在内地开张贸易或置有产业者，与土著一类顺编，其往来商贾，踪迹无定，责令客长查察。……矿厂丁户，责令厂员督率厂商课长及峒长炉头等，编查各处煤窑，责令雇主将佣工人等，册报地方查核……”“摊丁入亩”政策同样没有处理好工商行业的发展的问题。

综上所述，实施“摊丁入亩”政策后，人民的负担没有减轻反而加重，这足以令人窥探到清代赋役体系微露的衰亡征兆。就“摊丁入亩”政策而言，其主要目的在于帮助统治者将有一定资产的中间民户阶层通过土地固定下来保证赋税征收。但上层富户仍然通过种种渠道逍遥于制度之外，大批依靠租佃方式谋生的贫民始终都是整个封建剥削的主要承担者。这也表明实际上“摊丁入亩”政策改变的只是封建赋役制度的形式，它没有也不可能从根本上改变封建剥削的基础。

二、元代有哪些知名的山水画家？

在元代短短90多年中，画坛名家辈出。在元初，山水画家以钱选、赵孟頫、高克恭为代表，他们均对传统山水画进行了认真探索，并托复古以寻求新的画法门路。

钱选善画青绿山水，师法唐代李思训、李昭道父子和南宋赵伯驹，并融进文人画的笔意和气韵，具有一种生拙之趣。

赵孟頫的山水画，广泛吸收名家之长，强调书画同源，并将书法用笔引入绘画创作中，形成多种面貌。他早年学晋唐，多青绿设色，如《幼舆丘壑图》，空勾填色，不加皴点，格调古拙。

赵孟頫在46岁时，潜心师法五代董源和北宋李成、郭熙的画风，以水墨为主，有时将水墨与青绿画法有机结合，一扫了南宋院体的积习，发展了山水画的表现技法，成就突出。

高克恭的画风多变，其变化出入于米芾、董源、李成之间，形成了浑穆秀润的独特风格，在元初与赵孟頫、钱选并驱。

元代还有一批山水画家，他们各有师承，自具特色，在画史上也享誉颇高。此外，更是有元代画家画作的山水楼阁，用笔工整细密，折算精确，为元代画界名家。

他们主要继承董源、巨然等的山水画传统，在创作思想和创作方法上，直接或间接地受到赵孟頫的影响，又各具特色。

文人山水画的典范风格至此形成。道释人物画，在元代又发达起来，获得了重要复兴。特别是道教艺术，获得了很大提高。如永乐宫壁画的艺术成就，是民间画工们艺术智慧的显露，为壁画艺术做出了宝贵的贡献。

元代山水画多用纸，利于干笔皴擦，“不为法缚，意超象外”，墨法则干、湿并用，变化莫测，一片莽莽苍苍。

三、汉字书法之美的作品目录

自序“上”，“大”、“人”——最早最美的书写

序篇 最初的汉字

汉字演变

结绳

绳结

仓颉

象形

毛笔

甲骨

金文

石鼓

李斯

由篆入隶

秦隶

简册

书法美学

波磔与飞檐：汉隶水平线条

即兴与自在：王羲之《兰亭序》

厚重与飘逸：碑与帖

平正与险绝：行草到狂草

法度与庄严：唐楷

意境与个性：宋代书法

形式与表现：元明书法与文人画

古朴与拙趣：走向民间的清代书法

感知教育

卫夫人《笔阵图》

第一课：“点”，高峰坠石

第二课：“一”，千里阵云

第三课：“竖”，万岁枯藤

第四课：“撇”，陆断犀象

第五课“弋”，百钧弩发

第六课：“力”，劲弩筋节

第七课：“辶”，崩浪雷奔

汉字与现代

建筑上的汉字

墨：流动在光里的烟

帖与生活

书法云门：与身体对话

回到信仰的原点

回到九官格