牛希济所写的生查子？

牛希济所写的生查子？

生查子

春山烟欲收①，天淡星稀小。

残月脸边明②，别泪临清晓。

语已多，情未了③，

回首犹重道：记得绿罗裙，

处处怜芳草④。

[1]作品注释

①烟：此指春晨弥漫于山前的薄雾。 ②残月：弯月。 ③了：完结。 ④芳草：代指女子。[1]

鉴赏

这首词的题旨，就是“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之可”（江淹《别赋》）之意，写情人伤别。不过，分手地点不在江滨，似在芳草连天的古道上。上片写别景，下片写别情，结句尤佳。 分别的序幕在破晓的景色中揭开：远处连绵起伏的春山上，白茫茫的雾气开始收退，依稀现出黑黝黝的如画剪影；东方渐明，露出鱼肚白色，寥落的几颗晨星也慢慢黯淡下去。天很快就要大亮，一个美好的春日即将开始，然而无情的离别时刻也逼近了。词以“欲收”、“淡”、“稀小”等含有动态的语词，写出天色由朦胧逐渐明朗的过程，暗示恋人抬望天色而渐渐收紧的心情。“春山”二句，在勾勒晨景中，挑明了季节、时间、环境、恋人早起等内容，为伤别垫下了丰富的内涵和广阔的想象空间。接下，文笔从天色落到人物身上：清晓的晨光下，女主人公脸上一串串伤别的泪珠不断地流落，西斜的残月，照亮她的脸庞，映出一道道晶莹的泪痕，分外凄楚动人。一个脸部特写，以天边弯弯的残月衬托女子鹅月形的脸庞，将人物也摄进了春晓画面。真是写景胜手。“别泪”二字，点醒题旨，与上片其他内容相结合，隐含他们从夜里室内话别对泣，直到天明路边难舍难分的内容。故俞陛云先生认为：“上首（片）言清晓欲别，次第写来，与《片玉词》之‘泪花落枕红棉冷’词格相似。”（《唐五代两宋词选释》） 下片由景入情。执手歧路，细细叮咛。别泪拭不干，别语嘱不尽，有情人送别，情深意长。“语已多，情未了。”纵说了千言万语，也难尽几多情意。花前月下的欢快日子已成陈迹，此后是闺房孤灯、梧桐细雨，梦里相思，“纵有千种风情，更与何人说”。“情未了”，情难了。过片“将人人共有之情，和盘托出，是为善于言情。”（《栩庄漫记》）白描如口语，却高度概括，简约凝炼。时间消逝得那么快，分手的时刻终于来临。征马长嘶、催上行程，泪眼朦胧，牵袂依依。女子狠着心肠转身欲别，突然，“回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。”这里，词人借助芳草与罗裙同色的联想，生动地表现了女子临别时的复杂心理和眷恋情绪。女子看见萋萋遮满古道伸向远方的芳草，想到行人将离开自己而跋涉天涯，又想到自己将苦苦地思念他，又转想到他对自己的思念，猝而又担心他会不会忘了自己。芳草与自己身上的绿罗裙颜色相同，女子由这一联想生发开去：天涯处处有芳草，她希望行人睹芳草而记得绿罗裙（自己），行遍天涯，爱情永远不变。“怜芳草”即恋女子也。南朝江总妻《赋庭草》云：“雨过草芊芊，连云锁南陌。门前君试看，是妾罗裙色。”咏裙、草同色。杜甫诗云：“名花留宝靥，蔓草见罗裙”，说睹景思人。这两句词化用前人诗句而翻进一层，把许多层的心情意思揉合进去，显得更为出色。从女子回身再追补的这句话中，读者可窥到女子内心深层的秘密。女子祈愿的是两情久长，远游他乡的男子永不变心。意不明说，又非说不可，于是含蓄而婉转地指草指裙郑重叮咛了这么一句痴语。女子的情深如海，韧如蒲草，自在言外不喻之中。结尾二句，通过联想，将自然景色与心中感情巧妙地结合起来，寄兴幽远，形象鲜明。这种联想，在古诗词中常见，如：见桃花而思人面，见春山而思眉黛，见彩云而思佳人，其好处在于能巧妙而形象地刻划出人物丰富而细腻的内心世界。 牛希济在五代词人中以“才思敏妙”（《十国春秋》）、“词笔清俊”、“尤善白描”（栩庄语）著称。此词含蓄而深远，耐人咀嚼。[3]

求朱淑真的《生查子》

朱淑真流传颇广的《生查子》人们都记忆深刻：去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。今又见她的另一首《生查子》，感觉也特别有味：

生查子

寒食不多时，几日东风恶。无绪倦寻芳，闲却秋千索。

艺术中国

玉减翠裙交，病怯罗衣薄。不忍卷帘看，寂寞梨花落。

【赏析】

一般说来，寒食次日是清明,正是春光明媚时，词人却说“东风恶”，可见词人的心绪极差。但“东风恶”只是词人的主观评价，客观上，自然界却是群芳争艳，春色满园。单只是词人对於踏青寻芳之事已全然无绪罢了。“倦”字入神地描摹了词人的颓废心态。从她慵懒显现出了她的孤闷、惆怅、失望……。朱淑真的天性是热爱大自然的，她“家有东园、西园、西楼、水阁、桂堂、依绿亭诸胜”(况周颐《惠风词话》)。她少女时代也写过不少诸如“闲步西园裏，春风明媚天……踏草翠茵软，看花红绵鲜”(《春游西园》)这样的诗句。但父母命她嫁给了一个只知奔波人仕途而毫无共同趣味的丈夫，从此她便陷入了痛苦的深渊而不能自拔。无论大自然多么美好，她感受到的只能是落寞萧条，愁肠百转，心绪烦躁，连心爱的秋千也闲置起来

...朱淑真流传颇广的《生查子》人们都记忆深刻：去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。今又见她的另一首《生查子》，感觉也特别有味：

生查子

寒食不多时，几日东风恶。无绪倦寻芳，闲却秋千索。

艺术中国

玉减翠裙交，病怯罗衣薄。不忍卷帘看，寂寞梨花落。

【赏析】

一般说来，寒食次日是清明,正是春光明媚时，词人却说“东风恶”，可见词人的心绪极差。但“东风恶”只是词人的主观评价，客观上，自然界却是群芳争艳，春色满园。单只是词人对於踏青寻芳之事已全然无绪罢了。“倦”字入神地描摹了词人的颓废心态。从她慵懒显现出了她的孤闷、惆怅、失望……。朱淑真的天性是热爱大自然的，她“家有东园、西园、西楼、水阁、桂堂、依绿亭诸胜”(况周颐《惠风词话》)。她少女时代也写过不少诸如“闲步西园裏，春风明媚天……踏草翠茵软，看花红绵鲜”(《春游西园》)这样的诗句。但父母命她嫁给了一个只知奔波人仕途而毫无共同趣味的丈夫，从此她便陷入了痛苦的深渊而不能自拔。无论大自然多么美好，她感受到的只能是落寞萧条，愁肠百转，心绪烦躁，连心爱的秋千也闲置起来

后面两句，是词人自我形象的特写：她形容憔悴——“水火眉细眼，削肩长项，面色清癯，腰肢瘦损”……(见元人白描《朱淑真卷廉望月图》)。衣裙都显得很宽大。她病魔缠身——寒食不多时却著罗衣，担心太薄。另一位女词人李清照在“红藕香残玉簟秋”的清秋季节，因思念新婚初别的丈夫而“轻解罗裳，独上兰舟”(见《一翦梅》)。两相对照，朱淑真恐怕不仅是身寒，更可怕的是心寒了。此二句回绾上片末句,由慵懒而病瘦，有层次地描绘出一个情思缱绻，忧伤不已的幽怨少妇。煞尾两句，以景语作结。前人作诗喜用“卷廉”，诗一番意境,人换一番心情。如古诗“卷廉天自高，海水摇空绿”(南朝民歌《西洲曲》)。而女词人却在“卷廉”前冠以“不忍”，“寒食梨花谢”(晏几道《生查子》)。寒食已过，垂廉之外想必是洁白如雪，纷纷飘落的梨花。如卷廉见梨花之飘舞堆积，恐将悲不自胜：悲“花落枝头，凋谢枯萎树寂寞”；悲“落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老”(梅尧臣《苏幕遮.草》)；更悲自己如花那样身世飘零人寂寞。故“不忍卷廉”是不敢卷廉矣！结尾境界饶哀婉幽怨之情韵,袅袅不断。