对仗最工整的古诗词有哪些？

一、对仗最工整的古诗词有哪些？

1、天对地，雨对风。

2、大陆对游顷长空。

3、山花对海树，赤日对苍穹。

4、雷隐隐，雾蒙蒙。

5、日下对天中。 

6、风高秋月白，雨霁晚霞红。

7、牛女二星河左右，参商两曜斗西东。

8、十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上漫漫朔雪冷鱼翁。 

9、河对汉，旁磨宽绿对红。

扩展资料

对仗的种类

1、拆字对

2、嵌字对

3、迭字对

4、顶真对

5、同字异读对

律诗对仗的特点

1、对仗的第一个特点，是句法要相同。

2、对仗的第二个特点，是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在近体诗中则绝不允许。实际上，除非是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。

3、运亮对仗的第三个特点，是词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。

二、古诗词中常见的对仗

您好。

古诗词中常见的对仗：

三言对

青箬笠，绿蓑衣。

柳丝长，春风细。

惊塞雁，起城乌。

玉炉香，红蜡泪。

眉翠薄，鬓云残

水为乡，蓬作舍。

酒盈杯，书满架。

村舍外，古城旁。

花不语，水空流。

春悄悄，夜迢迢。

四言对

细草愁烟，幽花怯露。

带缓罗衣，香残蕙炷。

小径红稀，芳郊绿遍。

翠叶藏莺，朱帘隔燕。

雾失楼台，月迷津渡。

驿寄梅花，鱼传尺素。

丁香枝上，豆蔻梢头。

五言对

雨暗初疑夜，风回便报晴。

卯酒醒还困，仙村梦不成。

落花人独立，微雨燕双飞。

谁知巴峡路，却见洛城花。

幽花香涧谷，寒藻舞沦漪。

无波真古井，有节是秋筠。

和风春弄笛，明月夜闻箫。

青釭挑欲尽，粉泪浥还垂。

相逢俱白首，无语对西风。

水穷行到处，云起坐看时

草平天一色，风暖燕双高。

难回巫峡梦，空恨武陵桃。

更无花态度，全是雪精神。

一灯人著梦，双燕月当楼。

瘦应因此瘦，羞亦为郎羞。

乱山明月晓，沧海冷云秋

冰壶天上下，云锦树高低。

向来元落落，此去亦悠悠。

清泉明月晓，高树乱蝉秋。

希望能够帮到您，谢谢，望采纳。

两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

潮平两岸阔，风正一帆悬！

三、诗词中的对仗问题

二、对仗有哪些基本要求？

诗词中的对仗除了一般地要求相对的两个句子字数相等、结构相似之外，还要求它们字面相对，并且词性一致。

一字面相对。所谓字面相对，就是构成对仗的字词意义相对或相反。如：

江间波浪兼天涌，

塞上风云接地阴。——杜甫《秋兴八首》（其一）

在这一联中，“江间”对“塞上”，“波浪”对“风云”，“兼天涌”对“接地阴”，字面意义都是两两成对的；动词“兼”和“接”相对，名词“天”和“地”相对，字面意义也是相对的。又如：

新松恨不高千丈，

恶竹应须斩万竿。——杜甫《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公五首》（其四）

在这一联中。“新松”对“恶竹”，“恨不”对“应须”，“高千丈”对“斩万竿”，字面意义正好相反，表达出很鲜明的爱憎。

二词性一致。所谓词性一致，是指对仗的字词的纯辩巧词性要求一致。一般来说，名词和名词相对，动词和动词相对，形容词和形容词相对。如：

欲寻芳草去，

还与故人违。——孟浩然《留别王维》

“欲”和“还”都是连词，“芳草”和“故人”都是名词，“去”和“违”都是动词。

三另外，近体诗中的对仗，除了上述两个要求之外，还有不能在对应的位置用同一字。比如“昔我往矣，杨柳依依；今我来兮，雨雪霏霏”，有点类似于后人所说的扇面对。但是，在对应位置上出现同一个字，不是真正意义上的对仗。这类看起来和对仗很接近的修辞格，在古体诗里较多出现，如“春洲生荻芽，春岸飞杨花”（梅尧臣《河豚鱼》）之类。初学者要注意，不要将此类也认成是对仗。

三、何谓工对？何谓宽对？

工对即词性完全相同的对仗。如：

两个黄鹂鸣翠柳，

一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》

“黄鹂”对“白鹭”，“翠柳”对“青天”，不仅是名词对，而且还包含颜色对。“两个”对“一行”，量词和量词相对，名词和名词相对，“鸣”和“上”是动词对。像这样上下句每个词的小类都是一致的，是标准的工对。

工对以追求对仗的工整为目的。在对仗上就有这样一种追求。如：字面相对也就是词类相同的互为对仗：名词对名词，代词对代词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，虚词对虚词。依照传统，名词还可以分为以下一些小类：（1）天文（日月风云等）；（2）时令（年节朝夕等）；（3）地理（山水江河等）；（4）宫室（楼台门户等）；（5）器物（刀剑杯盘等）；（6）衣饰（衣冠巾带等）；（7）饮食（茶酒餐饭等）；（8）文具（笔墨纸砚等）；（9）文学（诗赋书画等）；（10）草木（草木桃杏等）；（11）乌兽虫鱼（麟凤龟龙等）；（12）形体（身心手足等）；（13）人事（道德才情等）；（14）人伦（父子兄弟等）。

同类的词相对是工对，颜色对、数目对也是近体诗常用的工对类型。同义词相对在近体诗中比骈体少得多。一联对仗出句和对句灶悔完全同（或基本上同义），是诗家大忌，叫做“合掌”，诗中极少这种情况。因为诗的篇做键幅短，要使诗的内容丰富，就应该让每一个词都充分发挥作用。

宽对的一个意思，就是词类上面放得很宽。其要求是，只要用以对仗的词语词性相同，也就可以了。换句话说，就是名词对名词、动词对动词、形容词对形容词······。如骆宾王《在在狱咏蝉》颔联：

那堪玄鬓影，

来对白头吟。

“那堪”与“来对”，对的意味就不是那么明显。但仔细体会，还是“对”。又如杜甫《题张氏隐居》颔联：

涧道余寒历冰雪，

石门斜日到林丘。

这一联，乍一读看，对仗的意味也不是很明显。主要是因为“石门”对“涧道”，“斜日”对“余寒”，甚至“林丘”对“冰雪”，都给人对得不是那么工整的感觉。其实，这正是对仗的无穷妙用。对仗艺术不只有工对一个方向，还有宽对的一种艺术处理。宽对有时能造成更多的变化之美，让人感觉对仗可以层出不穷。而且宽对能破除匠气，在叙事达意方面也有妙用。当然，初学律诗的人，还是以求工对为主。宽对其实是更为纯熟、变化多端的一种对仗艺术。在对仗艺术处理上，唐人多以自然的工对为主，宋人则多利用宽对来破匠气。

总而言之，对仗的工对与宽对是相对而言的，与艺术高低也不是一回事。对仗要掌握在工整中求流动、在稳健中见变化这一原则。