李清照写春夏秋冬的古诗一首？

李清照写春夏秋冬的古诗一首？

风定落花深，帘外拥红堆雪。 —— 李清照《好事近·风定落花深》

晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。 —— 李清照《懈恋花》

此花不与群花比。 —— 李清照《渔家傲·雪里已知春信至》

挼尽梅花无好意。 —— 李清照《清平乐·年年雪里》

造化可能偏有意。 —— 李清照《渔家傲·雪里已知春信至》

晚风庭院落梅初。 —— 李清照《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》

庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。 —— 李清照《临江仙·梅》

玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。 —— 李清照《临江仙·梅》

《小重山》

春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。

碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。

花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。

二年三度负东君，归来也，著意过今春

凤凰台上忆吹箫香冷金猊李清照

凤凰台上忆香冷金猊李清照，这是一篇李清照思念自己丈夫赵明诚的作品，用词婉转，词意深情，表达了作者对丈夫的夫妻之情和相思之苦。本文凤凰台上忆香冷金猊李清照由大学高考编辑收集整理，希望大家喜欢！

导读：

李清照素来以婉约派词风著名，这一首思念丈夫的词作尤其如此，通过下文的品读您可以一窥其词风的真容。原文如下： 凤凰台上忆香冷金猊

李清照

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非于病酒，不是悲秋。

休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼⑽。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。字词解释：

凤凰台上忆：词牌名。此调始见于《晁氏琴趣外篇》。

金猊（ní）：狮形铜香炉。

红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。

慵：懒。

宝奁（lián）：华贵的梳妆镜匣。

干：关涉。

也则：依旧。

阳关：语出《阳关三叠》。王维《送元二使安西》诗：“渭城朝雨徘岢荆蜕崆嗲嗔隆Ｈ熬∫换尘疲鞒鲅艄匚薰嗜恕！焙缶荽耸壮伞堆艄厝罚扑问钡乃捅鹬４舜Ψ褐咐敫琛

武陵人远：沈祖薄端未噬臀觥罚ㄉ虾Ｈ记排泄偶霭嫔1980年3月版）：“武陵”，在宋词、元曲中有两个含义：一是指陶渊明《桃花源记》中的渔夫故事；一是指刘义庆《幽明录》中的刘、阮故事。此处借指爱人去的远方。韩琦《点绛唇》词：“武陵凝睇，人远波空翠。”

烟锁秦楼：总谓独居妆楼。秦楼，即凤台，相传春秋时秦穆皮改公女弄玉与其夫萧史乘凤飞升之前的住所。

眸（móu）：指瞳神。凤凰台上忆香冷金猊李清照翻译：

金猊香炉里烟息香冷，床上的锦被翻卷红浪，起床后懒洋洋不想梳头。任华贵的镜匣落满灰尘，日上三竿高照帘钩。生怕离别时伤心苦痛，多少心事想倾诉又没有开口。近来身体日渐消瘦，并不是因为喝酒太多，也不是因为悲秋。

算了罢，算了罢，这一次离别，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也难将他挽留。想他如武陵人那样远去，我只能幽居妆楼。只有那楼前的流水，会可怜我整天凭栏注目凝眸。在凭栏远眺的地方，从今而后又添一段新愁。作品背景：

此词是李清照的早期作品，创作地点在青州。自公元1107年起，李清照与赵明诚屏居乡里十余年。赵明诚何时重新出来做官，史无明载。据陈祖美《李清照简明年表》：“公元1118至1120年（重和元年至宣和二年），这期间赵明诚或有外任，清照独居青州。是时明诚或有蓄妾之举。作《点绛唇》《凤凰台上忆》等。”而刘忆萱在《李清照诗词选注》中认为此词作于赵明诚赴莱州任职之际，时间约为公元1121年（宣和三年）。作品中心思想：

此词抒写离愁别苦，作者以曲折含蓄的口吻，表达了女子思念丈夫的深婉细腻的感情。内容简析：

上片从描摹词中女主人公的举止神态写起，形象地表现了女主人公的复杂心境――想道出离愁，又不忍道出；下片进一步揭示了女主人公的难言痛楚，通过刻画主人公独倚楼头，含情凝眸的神情，极有分量地抒写了伉俪情深和相思之苦。全词写得缠绵悱恻，委婉含蓄，余味无穷。

凤凰台上忆香冷金猊李清照赏析：

开头一个对句“香冷金猊，被翻红浪”，便给人冷漠凄清的感觉。金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉。“被翻红浪”，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。”说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致。“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态。这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。到了“任宝奁尘满，日上帘钩”，则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵。慵者，懒也。炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝镜尘满，无心拂拭，四慵也；而日上三竿，犹然未觉光阴催人，五慵也。慵而一“任”，则其慵态已达极点。词人为何大写“慵”字，目的仍在写愁。这个“慵”字是“词眼”，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。 “生怕离怀别苦”，开始切题，可是紧接着，作者又一笔宕开，“多少事，欲说还休”，万种愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，消渗又吞咽下去。词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层。

“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”，有人是因“万里悲秋常作客”，而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。 从“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳跃。词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼。“休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。”离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃然纸上。“念武陵人远，烟锁秦楼”，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。武陵人，指心爱之人。秦楼，一称凤楼、凤台。相传春秋时有个萧史，善，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕引凤，夫妇乘凤而去。李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。同时后一个典故，还暗合调名，照应题意。 下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮。“惟有楼前流水”句中的“楼前”，是衔接上句的“秦楼”，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”。把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚楼怀人的不乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的。她心中的“武陵人”越去越远了，人影消失在迷蒙的雾霭之中，她一个人被留在“秦楼”，呆呆地倚楼凝望。她那盼望的心情，无可与语；她那凝望的眼神，无人理解。唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。词笔至此，主题似已完成了，而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味。自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了“新愁”，此为一段；明诚走后，洞房空设，佳人独坐，此又是“新愁”一段。从今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈发无从排遣了。 这首词写离愁，步步深人，层次井然。前片用“慵”来点染，用“瘦”来形容；后片用“念”来深化，用“痴”来烘托，由物到人，由表及里，层层开掘，揭示到人物灵魂的深处。而后片的“新愁”与前片的“新瘦”遥相激射，也十分准确地表现了“离怀别苦”的有增无已。在结构上，特别要注意“任宝帘尘满”中的“任”字，“念武陵人远”中的“念”字。这是两个去声领格字，承上启下，在词中起着关键性的转捩作用。从语言上看，除了后片用了两个典故外，基本上是从生活语言中提炼出来的，自然中节，一片宫商，富有凄婉哀怨的音乐色彩。

名家品评：

1，明茅映《词的》卷四：出自然，无一字不佳。

2，明李攀龙《草堂诗馀隽》卷二：（眉批）非病酒，不悲秋，都为苦别瘦。又：水无情于人，人却有情于水。（评语）写出一腔临别心神。而新瘦新愁，真如秦女楼头，声声有和鸣之奏。

3，明沈际飞《草堂诗馀正集》卷三：懒说出，妙。瘦为甚的，尤妙。“千万遍”，痛甚。转转折折，忤合万状。清风朗月，陡化为楚雨巫云；阿阁洞房，立变成离亭别墅。至文也。

4，明李廷机《草堂诗馀评林》卷三：宛转见离情别意，思致巧成。

5，明陆云龙《词菁》卷二：满楮情至语，岂是口头禅。

6，明徐士俊《古今词统》卷十二：亦是林下风，亦是闺中秀。词牌名：

《凤凰台上忆》这个词牌最早见于晁补之词，最著名的作品是李清照的《凤凰台上忆・香冷金猊》。

《凤凰台上忆》，词牌名。出自《词谱》卷二十五引《列仙传拾遗》：“萧史善，作鸾凤之响。秦穆公有女弄玉，善，公以妻之，遂教弄玉作凤鸣。居十数年，凤凰来止。公为作凤台，夫妇止其上。数年，弄玉乘凤，萧史乘龙去。”宋词始见于《晁氏琴趣外篇》。通常以《漱玉词》为标准。双调九十五字，前片十句四平韵，后片九句五平韵。作者简介：

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。早期生活优裕，李清照出生于书香门第。其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。 以上这篇凤凰台上忆香冷金猊李清照就为您介绍到这里，希望它对您有帮助。如果您喜欢这篇文章，不妨分享给您的好友吧。更多古诗词尽在：！

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