职业艺术家——李宜兰

职业艺术家——李宜兰

身为职业艺术家的李宜兰，在中国艺术界是颇有成就，她的作品题材新颖，色泽靓丽，构思巧妙，深受广大艺术爱好者的喜爱，而且很多作品的灵感来源于生活，让自己的作品更亲近与生活。

一兰、原名李宜兰、女。2006年毕业于中国艺术研究院重彩研究生班。2006年作品《今日新闻》入选全国第六届工笔画大展，并被收藏。2007年作品《红马夹》入选全国第三届中国画展。中国美协主办，中国美术馆展出。2007年炎黄艺术名人展。炎黄艺术馆。2007《艺术与财富》推介画家。2008年作品《红马夹2》入选改革开放三十周年全国美术作品展。中国美协主办，中国美术馆展出。2008年作品《红马夹午》入选2008奥林匹亚美术大会。并被收藏。2008年作品《红马夹3》入选造型艺术新人展并获优秀奖（最高奖）中国美协主办，中国美术馆展出。2008年第11界北京国际艺术博览会。2008年 2008龙腾盛世名人展《潍坊书画博物馆》。2008年中国宋庄艺术节。2009年作品《红马夹4》入选全国第十一界美展2010年作品《红马夹》入选第四届北京国际双年展翰海等多家拍卖公司曾拍卖其作品。现居北京。职业艺术家。现任中国书画艺术研究会理事。大中国北京画院副院长中国美术家协会会员李宜兰的国画作品《红马夹》系列来自生活，表现了普通劳动者的艰辛与快乐。著名美术评论家《美术》杂志执行主编尚辉先生评价说：很吃惊，这个时代还有这样画画的人（这样的脱俗，平静和用功），作者是70后，这一代人没有经历过艰难困苦的生活，却也在关注底层人民。很有为国为民而忧的情怀。不只是追逐浮华享受......我们可以放心了。中国美术家协会理论委员会主任，中央美术学院教授邵大箴是这样评价的：《红马夹》用别出心裁的构图，描写了普通劳动者在艰苦环境中的乐观与自足，造型与笔墨运色均有相当水平。中央美术学院书法艺术研究室主任，博士生导师，中国艺术研究院书法创作院院长王庸先生评价说：《红马夹》题材新颖，用色很美，构图很巧。中国艺术研究院院长助理，中国艺术研究院研究生院院长张小凌先生说：刚才翻画册才看到《红马夹》的作者曾是艺术研究院的学生，我们艺术研究院这些年的教学取得了骄人的成绩。中央美术学院教授，博士生导师蒋采萍先生说：别人举一反三，她举一反十......就是人太谦虚.....李宜兰的作品出众，人品也同样出众，她的能为曾经有这样一位优秀的学生而感到骄傲。

列表介绍我国古代有哪些著名画家，时间顺序，画家艺术特色（山水，花鸟，人物等）代表作，社会地位，评价

顾恺之(348 409)字长康，小字虎头，晋陵无锡(今江苏无锡)人。顾恺之博学有才气，工诗赋、书法，尤善绘画。精于人像、佛像、禽兽、山水等，时人称之为三绝：画绝、文绝和痴绝。谢安深重之，以为苍生以来未之有。顾恺之与曹不兴、陆探微、张僧繇合称“六朝四大家”。顾恺之作画，意在传神，其“迁想妙得” “以形写神”等论点，以及提出的“六法”。为我国传统绘画的发展奠定了基础。

展子虔：（约550-604）隋代杰出画家。渤海（今河北河间县）人。历北齐、北周，入隋为朝散大夫、帐内都督。曾在洛阳、长安、扬州等地的寺院画过许多壁画。善画故事、人马、山水、楼台；人物的描法细致，后再用色晕开人物的面部，神彩意度极为深致。展子虔所非《游春图》是我国目前发现的存世的山水卷轴画中最古的一幅。《宣和画谱》称赞他：“写江山远近之势尤工，故咫尺有千里趣”。他的山水画比起六朝前山水画那种“水不溶泛，人大于山”的稚拙画法要成熟得多。据记载，他的《仙山楼阁图》以青绿勾勒为主，笔调甚为细密，后人称他为“唐画之祖”。美史史家称顾恺之、陆探微、张僧繇、展了虔虔为唐以前杰出的四大画家。

阎立本

阎立本：（601-673）唐代雍州万年人。隋代画家阎毗之子，阎立德之弟。太宗时任刑部侍郎，显庆初年，代兄做工部尚书，总章元年为右丞相。擅长书画，最精形似。曾画《步辇图》等，作画所取题材相当广泛，如宗教人物、车马、山水，尤其善画人物肖像。代表作《历代帝王图》是古典绘画中的重要作品之一。所画宫女，曲眉丰颊，神采如生。用墨而有骨；设色奇特而有法。描法富于变化，有粗有细，有松有紧，用笔也较顾恺之细密精致，富有表现力。

吴道玄：唐代杰出画家。字道子。河南阳翟（今河南禹县）人。约生于唐高宗时代，绘画活动在玄宗开元、天宝年间（约公元七世纪末、八世纪前期）。出身贫寒之家。曾从张旭、贺知章学习书法，又习绘画，师法张僧繇。后由山东兖州瑕丘尉召入供奉，授以“内教博士”、“宁王友”等职。因玄宗召他入宫，遂改名道玄为道子，并宣称没有朝廷的诏令，不得作画。所作人物、鬼神、鸟兽、台阁都冠绝一世。作宗教壁画有三百壁之多。后人奉为“画圣”，被民主画工尊为“祖师”。其艺术风格是“落笔雄劲”、“敷粉简淡”，线条遒劲雄放，变化丰富，一变古来因袭的高古游丝描的细笔，发展了线描的艺术方法，故表现出的物象“高侧深斜、卷飘带之势”，富有运动感、节奏感，被人们称为“吴带当风”。还创出“于焦墨痕中，略施微染”的淡彩法，称做“吴装新格”。其作品反映现实生活者较多，有强烈的人民性。诗人杜甫在看了他画在洛阳玄元庙的壁画《五圣图》后写有“画手看前辈，吴生独擅场。森罗移地轴，妙绝动宫墙；五圣联龙衮，千官列雁行。冕旒俱秀发，旌旗尽飞扬”的赞语。其其画风，为唐代和宋元以来许多画家所效法。宋代李公麟的朴质清劲的“只以墨踪为之”的“白画”发展起来的。对后世影响极大。

关 仝

关仝，长安（今陕西西安）人。工画山水，师事荆浩，刻意力学，遂自成一家，时人种“关家山水”所作山水笔简气壮，景广意长，与李成，范宽齐名，在北宋号“三家山水”。富有生活气息。布境兼“高远”与“平远”两法，树木有技无干 ，用笔简劲老辣，有粗细断续之分；落墨则渍染生动，饶于墨韵。《宣和画谱》称关仝“尤善作秋山寒林，与其村居野渡，幽人逸士，渔市山泽，使见者如在灞桥风雪中，三峡闻猿时，不复有市朝抗尘走俗状。”所述画外之情，亦可与图中约见之。此画无款，据收传印玺，可知先后为贾似道，元内府，明内府，明晋王府及清安岐收藏，后入清宫。《墨缘汇观》及《石渠宝笈续编》等画书著录，可以认为是代表关仝画风之作。

李思训

李思训：（651-716，一作648-713）唐代杰出画家。字健。成纪（今甘肃秦安）人。唐宗室孝斌之子。以战功闻名于时。曾任过武卫大将军，世称“大李将军”。其子李昭道称为“小李将军”。其画风精丽严整，以金碧青绿的浓重颜色作山水，细入毫发，独树一帜。在用笔方面，能曲折多变地勾划出丘壑的变化。法度谨严、意境高超、笔力刚劲、色彩繁富，显现出从小青绿到大青绿的山水画的发展与成熟的过程。它和同时期兴起的水墨山水画，都为五代和北宋时期的山水画奠定了基础。其作品均散佚。《宣和书谱》记载尚有《山届四皓》、《春山图》、《海天落照图》、《江山渔乐》、《群山茂林》等十七幅，现在仅见《江帆楼阁图》和《九成宫纨扇图》。

张 萱：唐代杰出画家。京兆（今陕西西安）人。生平事迹不详。开元、天宝年间做过宫廷画量。擅长画仕女、宫苍一类题材。《捣练图》是他的代表作之一，人物动作自然，细节刻划生动，勾线工线劲健，设色富丽。在人物造型上，画中的妇女曲眉丰颊、丽多姿，脸庞体形都显得肥胖。

山水画名家 山水卧游，可游可居的文化意识，呎尺千里的视觉效果，有书卷气息、陶冶情操、彰显主人品味。晋代顾恺之、张僧繇、陆探微等隋唐五代荆浩、关仝、董源、巨然、王维、李思训等北宋李成、范宽、李公麟、米芾、郭熙、赵佶、张择端等南宋李唐、刘松年、马远、夏圭等元赵孟俯、黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇等明沈周、文徵明、唐寅、仇英、董其昌等清王时敏、王鉴、王翬、王原祁、吴历、八大山人、石涛、石溪等近代黄宾虹、溥心畲、傅抱石、李可染、陆俨少、吴湖帆、徐悲鸿、刘海粟、谢稚柳、张大千、黄秋园、黎雄才、关山月、石鲁、钱松岩、黄君璧、傅狷夫、江兆申等现代王琦、孔仲起、岑学恭、晏济元、娄师白、张铁石、刘国松、周韶华、卓鹤君、崔子范、童中焘、龙瑞、贾又福、廖俊鸿、王庸、廖文潭、丘挺、曾先国、陈平、卢禹舜、林容生、尹天石、李小可、何加林、崔晓东、李贵生、苗重安、赵卫、林海钟、张捷等。