傅抱石与黄宾虹谁厉害？

傅抱石与黄宾虹，黄宾虹厉害。

傅抱石开创了抱石皴，对传统笔墨的理解运用达到了新的高度。将个性和对自然人生的感悟贴切地赋予笔下，以他的画龄所展示的成熟度已经前无古人，如果再给他三十年，其对中国山水画的影响将无法想象！

黄宾虹无疑是百年来顶级笔墨大师，为释放笔墨，甚至淡化了传统绘画对画面的经营构造，淡化了山水树木的形象，将个人对山水画的认识理解在倾注于笔墨。幸其有丰富的经历和深厚的文化积淀，终究尽其百年，将笔墨玩到炉火纯青，无人能及！

综上所述，二人都有深厚传统文化底蕴。傅抱石在传统笔墨的创新变化，和画面意境营造的成就上明显突出。黄宾虹几乎将一切寄托于笔墨，唯有笔墨！

在美术史上，一个大画家形成自己的个人风格总需要逢遇一个契机，通过一个接近顿悟的方式获得认识与表现上的飞跃。对于中国画大家傅抱石来说，这个飞跃无疑来自20世纪三四十年代入蜀生活的八年时光，而获得这段生活经历的直接原因竟是祖国沦陷时避战的辗转。①这八年时间是傅抱石画风大变的时代，也是他个人风格的形成期，为他后来的创作定下了总的基调。

在近百年来的中国画史上，四川山水的典型意义是其他地方的景色难以比拟的，成为神州大地上带给艺术家最多“心源”的“造化”。黄宾虹、傅抱石、陆俨少、李可染等20世纪大家，都在巴山蜀水间发现了最适入画的美和最宜表现个人风格的样式，这一点从黄宾虹与傅抱石的作品、经历中表现得最为充分。1932年秋，69岁的黄宾虹应友人之邀入蜀游历、写生、讲学，其间上峨眉、游青城，乐不思返，时间竟长达一年，得画稿千余幅，此次蜀地之游使黄宾虹从真山水中了悟了他晚年变法之“理”，青城坐雨的经历让他在《青城烟雨册》的十余幅笔墨试验中找到了“雨淋墙头”的纵横淋漓，瞿塘夜游则使他验证并发现了“月移壁”的虚实妙趣和诗情画意，这个阶段正是黄宾虹学习宋画和领悟“黑密厚重”之佳处的时期，巴蜀山川之游，恰恰开启了黄宾虹的大智慧，使他在惊喜和兴奋中通过造化认证了宋画法理，“入蜀方知画意浓”。对笔墨传统的精研加上造化的点悟——这应是中国画在现代情境中求新求变的主要途径。

李可染和傅抱石谁厉害？

李可染和傅抱石，傅抱石厉害。

傅抱石的绘画属于典型的“激情派”，他靠激情来作画。他的画有不可一世的气概，十分了不起。他的自述和见过他作画的人都说他作画先是喝酒，喝完酒抽烟，然后才提起大笔在墨盘中蘸满墨，运足气。在画面上刷刷几下，然后左盘右旋，一股气势就出来了。激情留在画面上之后，盘旋一遍，把激情平息一下，再加以收拾。他的画大都是这样画出来的，往往不能预先安排好这笔怎么画那笔怎么画，完全靠激情爆发之后在纸上留下激情的形态。

都厉害。李可染和傅抱石都是国画大师，泰斗级的人物，俩人都十分厉害。提起李可染大师就会想起他老人家当年挥毫泼墨创造的“江山如此多娇”，该画大势磅礴，气吞山河，在此画前一观顿觉霍然开朗，英气荡漾，增添了无尽的力量。傅抱石先生更是如此英名永存。