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《寒塘鸂鶒图》清王翚纸本墨笔纵73厘米横41.6厘米北京故宫博物院藏王翚（1632—1717），字石谷，号耕烟散人、剑门樵、乌月山人、清晖老人等，江苏常熟人。祖上五代均善画，王翚自幼...
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《谷丰安乐图》宋佚名绢本设色纵24.1厘米横24.1厘米台北故宫博物院藏此图在一定程度上体现了“皇家富贵”的风格。画面构图简单，画法严谨工丽，以点概面，一颗丰硕的稻穗象征...
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《瑶宫秋扇图》清任熊绢本设色纵99.2厘米横33.6厘米南京博物院藏以任熊为代表的“海派”画家，大都擅长诗、书、画、印多方面的文化修养，但他们不同于以往的文人画家那样讲...
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《秋枝鹦鹉图》清华喦纸本设色纵104厘米横49.5厘米上海博物馆藏华喦人物、山水、花鸟、鱼虫无所不精，笔墨简练超逸，不依傍古人门户，自成规范。此图为画家精心杰作，笔墨疏放，...
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树在山水画里也称为林木，在传统山水画中占有相当重要 的位置，即使只画树，也能成为一张完整的作品。画树宜先观 察树的整体特徵，再观察树枝，因树木种类繁多枝的生态也不 尽相...
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《携琴仕女图》清黄慎纸本水墨纵127.5厘米 横55厘米 泰州市博物馆藏黄慎的人物画有很深厚的写实基础。此图中的仕女衣纹线条劲利而带方折，节奏感很强。画仕女携琴而行，呈...
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《桃园问津图》清任预金笺水墨设色纵64.1厘米34.5厘米南京博物馆藏中国人物画历史悠久，形成了它独特的传统。对于人物美的认识与表现，一般不留意于人体美，而侧重“神识风采...
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《竹雀双兔图》辽佚名绢本设色 纵114.3厘米 横56厘米此图1974年在辽宁省法库县叶茂台七号辽墓出土。双钩墨竹一丛，其中三竿竹上分踞三只麻雀，不管是理羽、觅食，还是向下俯...
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《弄镯图》清费丹旭 纸本设色 纵90厘米 横30厘米清华大学美术学院藏肖像画在费丹旭的绘画中占有重要的地位，他的许多肖像画，都是当时的文人士大夫，不但在经济上比较富裕，而...
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《胆瓶花卉图》宋姚月华此图原载《四朝选藻图》（见《石渠宝笈续编》）。签题姚月华作，上有宁宗（1195一1224）题。签题姚月华，无考。姚月华可能是宁宗时代的一位女画家，她的画笔力...
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山水画的发展进程与时代有着无法分割的关系。当代社会，如果我们还都是去模仿古人逃避现实、归于山野、风花雪月的内容，我认为是不符合这个时代感觉的。艺术创作应该是与时...
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《双钩竹图》元李衎绢本设色纵163.5厘米横102.5厘米北京故宫博物院藏李衎（1245—1320），字仲宾，号息斋道人。蓟丘(今北京)人。早年曾在太常寺充任小使, 后累官至吏部尚书、集...
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到了唐代，毛笔以笔锋粗短而硬劲为主要形制特点，其中较著名的有“鸡距笔”。“鸡距笔”因其笔头的形状像鸡爪后面突出的距而得名。白居易曾在《鸡距笔赋》中写道：“足之...
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《修筠拳石图》明 夏㫤纸本墨笔 纵120.5厘米 横31.8厘米 台北故宫博物院藏初师王绂、陈继等人，后融会吴镇、倪瓒画法，形成自己的风格。其墨竹名冠当朝，驰誉海外，被时人视为...
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杨先让的版画：鲁迅与《可爱的中国》，此次捐赠给中国美术馆 中国美术馆供图中新网北京10月17日电 (记者 应妮)由中国美术馆主办的“文化和旅游部2021年度国家美术作品收藏...
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《送子观音图》清任颐纸本设色据说任颐的画“虽极细之笔，必悬腕中锋。”他自称“作画如颐，差足当一写字”。任颐常以书法用于画中，参用于画意，给人以惊奇不凡之感。...
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人才队伍建设一直都是江苏省国画院最重要的工作之一，自1957年建院之初，江苏省国画院就秉承“出作品、出人才、出理论”的办院宗旨，广纳贤才，培养后进，学术基业承传不竭。为了...
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《葡萄草虫图》宋林椿此图原载《历代名笔集胜册》（见《虚斋名画录》）。上有林椿题名。《图绘宝鉴》云：林椿，钱塘人。工画花鸟翎毛，师赵昌，敷色轻淡，深得造化之妙。淳熙年（1174—...
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《斗雀图》宋佚名此图原载《历代名笔集胜册》第一册（见《虚斋名画录》）。签题黄居寀作。按此画绝不类居作，无庸附会其名，故今改题为无名氏作。...
我欣赏旧体诗，更喜欢新诗。 新诗自由自在，无拘无束。任凭飞翔，只要有一般的文字功底，都能写出新诗来。有无限的想象空间而不受到刻板的形式束缚。只要谋篇布局得当，也能达到形式...
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