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《沙山春像》清任颐纸本设色纵128.6厘米横32.3厘米南京博物馆藏任颐一生为其好友作了很多肖像画，比如《酸寒尉像》就是吴昌硕的肖像。《沙山春像》中的人物神情沉稳，若有...
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《南枝早春图》元王冕 绢本水墨 纵151.4厘米 横52.2厘米台北故宫博物院藏王冕爱梅,也善画梅。他画梅干，用笔遒劲，顿挫得宜。绘花瓣，或用浓淡水墨点染的点花法，或用双线勾勒...
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2021年4月25日至6月20日龙美术馆（西岸馆）将呈现何多苓大型个展“草·色”，此次展览汇集了何多苓1980年代至今的重要作品70余件（套）及各类文献，意在呈现艺术家于漫长的时间跨度...
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《白茶花图》宋佚名此图原载《纨扇画册》（见《石渠宝笈》）。无作者姓氏。状物极精致，是南宋初期画院中高手所作。...
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《梅竹扇面》明孙克弘纸本泥金纵15.7厘米横48.9厘米台北故宫博物院藏孙克弘当时以画花鸟著名，师法沈周、陆治，兼能工笔和写意。他的花卉有粗细两种面貌：细者，工整清丽，多用...
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《山鹧棘雀图》北宋黄居寀绢本设色纵97厘米横53.6厘米台北故宫博物院藏此图描写晚秋时节的溪边小景。近景的溪边几块石头显得突出，整个景色显得荒寒萧疏, 但飞鸣、栖息于...
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《晴春蝶戏图》宋李安忠此图原载《四朝选藻册》（见《石渠宝笈续编》）。签题李安忠作。李安忠，居宣和（1119—1125）画院，历官成忠郎。绍兴间复职画院，赐金带。工画花鸟走兽，尤工捉...
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山水画的灵魂就是意境美，想要勾勒出一幅让人沉浸其中的山水画，对画家画工和天人的理解有着很高的要求。山水画亦是我们祖先留给我们最珍贵的遗产，也是我们的瑰宝中国画皇冠...
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在当代汉语语境尤其是美学研究中，静观、观照是两个被频繁使用却少被反思的概念；与其极为重要的理论意义和实践价值相比较，学界的对两者的理论梳理虽有一些，但仍显不足...
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5月16日，“海丝拾珠”——海柳雕艺术精品展在福州福建省海峡民间艺术馆启幕 记者刘可耕 摄 《八仙过海》《西游记》《守望》《一夜暴富》……16日，近百件中国非物质...
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《葵石蛱蝶图》明戴进 纸本设色 纵115厘米 横39.6厘米北京故宫博物院藏本幅自题“静庵为奎斋写”，钤印“钱唐戴氏文进”，无年款。上首有逸庵、弘衮、桔隐、刘泰四家诗题。...
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《怡园主人像》清吴榖祥纸本设色纵116.5厘米横25厘米北京故宫博物院藏怡园主人为顾文彬(1811—1889)，字子山，元和(今苏州人)，1841年为进士，官至浙江宁绍道台。怡园原为明代...
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4月8日，由广东省关爱艺术家公益促进会主办的“丹青意境·致敬百年——吴冠中与朱法鹏书画艺术特展”在民族文化宫举办，本次展览展出了画家朱法鹏的水墨抽象绘画以及近...
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《皆大欢喜图》清周笠 绢本水墨 淡设色纵155厘米横62.7厘米周笠，生卒年不详，活动于乾隆、嘉庆年间。字牧山、山岩，号韵兰外史、元赞、云岩山人、念伽山叟。江苏吴县人。早...
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《乳鸭图》宋佚名绢本设色纵25.8厘米横25厘米台北故宫博物院藏此图绘一黄毛未褪的乳鸭和一丛花草。笔法工细，先作淡墨而后用色彩渲晕，并分许多层次，基本上盖住了墨迹。乳鸭...
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二十世纪上半叶的巴黎，霓虹灯下五光十色，前后历经两次世界大战，人类秩序与文明遭遇数次解构和重建，艺术文化却迎来前所未有过之繁盛，伴随觥筹交错的时代声响，来自各方的青年才...
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《徐悲鸿夫人像》徐悲鸿布面油画1947年徐悲鸿与廖静文于1943年订婚，1946年1月结婚，这幅题为《徐悲鸿夫人像》的油画画的即是廖静文。此时徐悲鸿已北上任国立北平艺术专科...
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《大梅诗意图》 清任熊绢本设色纵27.3厘米横32.5厘米北京故宫博物院藏任熊的绘画艺术继承了明代画家陈洪绶的很多因素。在人物造型上，较陈洪绶的夸张变形又有所区别。“...
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《西施浣纱图》清任颐纸本设色纵105厘米 横27厘米 徐悲鸿纪念馆藏任颐善用写生法画小写意仕女，画法博采众长，面貌多样，富有新意。《西施浣纱图》形象简练准确，生动传神，笔法...
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《淇渭图》明王绂 纸本墨笔 纵78.2厘米 横34.5厘米 台北故宫博物院藏王绂善画竹，他笔下的竹潇洒简括，意态飞扬，很有文人画的清幽之境。此图状写一下垂竹枝，自画面左上角起笔...
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工笔画亦称“细笔画”。属中国画技法类别的一种，与“写意画”对称。工笔画属于工整细致一类画法，如宋代的院体画，明代仇英的人物画等。下面是给大家整理的工笔画的特点...
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拟古出新——浙江画院工笔画研究所作品展主办单位浙江画院宜兴市文体广电和旅游局协办单位宜兴市美术家协会宜兴市书法家协会承办单位宜兴市美术馆（书画院）浙江画院中国工...
我欣赏旧体诗，更喜欢新诗。 新诗自由自在，无拘无束。任凭飞翔，只要有一般的文字功底，都能写出新诗来。有无限的想象空间而不受到刻板的形式束缚。只要谋篇布局得当，也能达到形式...
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