颜真卿书法、道光皇帝书法、李鸿章书法、黄昌友书法各有什么特点？

颜真卿是中国书法史上里程碑式的人物，学习书法的人都知道颜真卿书法的风格和特点。而其它几个人，名字或听说过，或没听过，在书法上的成就是不可能和颜真卿放在一起做比较的。即便是皇帝、中堂、还是草根，都不能。

学习书法的人，一般只关注于自由喜欢的风格和历史上以书名世的书家作品。道光帝和李鸿章虽然书法很不错，但只是在今天这个书法水平超低低的时代看着不一般。在他们所处的年代，实在是太一般了。他们的书法根本不会吸引学习书法的人去注意。别说李鸿章，道光帝，和他们同时期的林则徐，比他们二人的书法强很多，又有多少人留意学习？其实，就是整个清代最具代表的顶级人物成铁翁刘，了解他们书法的人又有多少？

今天是得益于互联网的便捷，印刷技术的发达，我们才能在家里打开电脑、手机，查阅所需要的资料。不然，放着那么多名家经典还忙不过来学，谁还有闲功夫去关心那些边角余料的书法呢！他们的风格特点是什么，反正自己手上没有他们的作品。想买他们的作品又买不起，学习他们的作品又不值得，谁在意他们的书法风格是什么呢！

都具有中庸之道

南唐后主李煜的书法为何那么强大？

回答问题之前，先请大家读一首词：

春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中……

这首脍炙人口、最具才情的《虞美人》，它的作者就是被称为“千古词帝”的南唐后主李煜。大家都知道他的词在中国词史上占有重要地位，可谁又知道，他还是一个大书法家呢？

李煜精书法，尤擅长行书，他独创的用虬曲而颤动的笔法写字，被称为“金错刀”，在书法史上有着浓墨重彩的一笔。他的书法传二王执笔法，称为“拔镫法”。他作大字不用笔，卷帛而书，被称为“撮襟书”。

他的书法墨迹流传很少，除了南唐画家赵干《江行初雪图》上的一行标题被认为是他的真迹外，目前所知道的唯一传世的书法作品是行草《入国知教帖》。同时，据传他曾出示南唐秘府所藏的书法作品，命徐铉刻成《升元帖》，供人欣赏和临习，这是目前所知的最早的法帖，今已不存。

《入国知教帖》在书法上，具有极高的艺术价值。它的结体独到，匠心独运，起笔欹侧不定，左伸右展，千姿百态，似不规矩，却井然有序。它字字独立，没有连带映衬，却能通过单字结体的变化，形成多姿而贯通气韵; 以摇曳的笔法产生上下、左右之呼应；以大胆夸张的写法，打破平衡，使章法生动有趣。

它的笔墨沉实老辣。多是中锋行笔，笔力遒劲，笔沉墨实，入纸深厚，骨劲内敛，功夫独到。用笔使转，疏朗俊挺，迟涩入笔，间有顿挫，顿后再行，一画三折，形成独特笔痕，苍劲有力。

不得不说，李煜是一个真正的书法大家。他独创的“金错刀”书体在中国书法上也是绝无仅有，独领风骚的，令多少文人墨客倾慕不已，这也是亡了国的李煜给后人留下无尽的文化瑰宝。

附：

李煜传世书法作品《入国知教帖》原文：

原文：入其国．其教可知也．其为人也．温柔敦厚．诗教也．疏通知远．书教也．广博易良．乐教也．絜静精微．易教也．恭俭庄敬．礼教也．属辞比事．春秋教也．故诗之失愚．书之失诬．乐之失奢．易之失贼．礼之失烦．春秋之失乱．其为人也．温柔敦厚而不愚．则深于诗者也．疏通知远而不诬．则深于书者也．广博易良而不奢．则深于乐者也．絜静精微而不贼．则深于易者也．恭俭庄敬而不烦．则深于礼者也．属辞比事而不乱．则深于春秋者也。

《江行初雪图》标题

《入国知教帖》原帖

我常常不明白，书画到底有何种魔力，让人沉迷其中而致事业荒废？

又云：有史可鉴有史可鉴。李煜与赵佶，前后相距不过一百来年，二人竟都因同一原因而丢了江山。

得江山是何等不易，尤其是男人。女人只须征服一人即可得天下，男人可是得征服所有人才可得天下。

扯远了，回到正题。

关于李煜的书法，最有名的当然是“金错刀”和“撮襟书”。后者是说他的大字，暂且不表，这里只讲“金错刀”。

老李留下的书法作品只有一件《礼记经解》，又称《入国知教帖》，帖后有米友仁跋语。

陶谷《清异录》中说，后主善书，作颤笔樛曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之“金错刀”。

“金错刀”本是汉代王莽篡位后，发行的一种货币，这种钱很独特，长了一个刀形尾巴。而且，它还很超前，有类似今天信用货币的功能，可转让。

《入国知教帖》，字体刚劲，字字中锋，转折处线条弹性十足，丝毫没有偏锋折笔的弊端。每一个笔画，像劈开的竹片或木片，和金错刀的形式很相似。

“金错刀”可似未流传下来，后世只有舒同的字与其略有相似。

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