苏东坡为何力挺蔡襄书法？

苏轼曾称蔡襄行书为本朝第一。他的楷书在宋四家中也是十分出色的。

例如蔡襄楷书《牡牧诗句》，笔力遒劲，浑厚端庄，气格宏大。

此帖结构有哪些特征呢？如弯字上部笔画多，密而宽。下部虽窄而稳，整个字呈倒三角形，有金鸡独立的险势。

作”字中间空白多有外紧内松的特点。

征字双人旁的两撇斜度不同。

儿字的重心落在主笔竖弯钩上，字势有向前跑的势态。

裏字以起笔的点为中心，和中竖及下部的竖钩对齐，在一条重心线上。

画字多横等距。思字上窄下宽呈梯形结构。归字左部笔画少而上提，和右部上面平齐。

还”字走之底较长，托起上面的部分，如船载物。把”字提手旁左伸右缩。堆”字中间的竖画较长。

呜字的四个点偏上。不”字的撇和点对称平衡。

蔡襄楷书主要取法颜真卿和虞世南，此帖更接近《颜勤礼碑》苍劲雄健的风格。用笔结构竭力仿效，有宋之鲁公”之誉。

黄庭坚说：苏子美、蔡君漠皆翰墨之豪杰。

蔡襄楷书《万安桥记》（见下图）。以颜真卿楷书为基调，融入了虞世南的端庄文雅、如君子般温润如玉的风格特征，形成一种新面貌。

蔡襄为官正直，主要政绩有：在福州时，去民间蛊害，在泉州时，与卢锡一起筹划建造了万安桥，在建州时，主持制作北苑贡茶小龙团。

历来，蔡襄书法的地位在“宋四家”也就是“苏黄米蔡”之中最特殊，也略显尴尬，被后人挑刺的也最多。蔡襄年纪最大，排名反而在苏、黄、米三个晚辈之后，甚至更有人讲“宋四家”本来没有蔡襄，所谓“蔡”者乃是蔡京，以京之奸佞不齿于士林，才姑且以襄代之。

蔡襄何其不幸，被后人如此认为，居然是蔡京的替补队员......

苏轼对蔡襄书法的真实态度自欧阳修以来，宋代书法“尚意”，欧阳修不仅开启了宋代金石学的热潮，同时对宋代书法的复兴也起到了很大的推动作用。而欧阳修当时最推崇的当世书法主要是三个人，苏舜元、苏舜钦兄弟以及蔡襄。

欧阳修于蔡襄年纪差不多大，志同道合，相交甚笃，对蔡襄的书法之推崇更是不遗余力。

“自苏子美（苏舜钦）死后，遂觉笔法中绝。近年君谟独（蔡襄）步当世，然谦让不肯主盟”

欧阳修要力挽书法之颓，力矫书法之弊，于是为世人树立起了一个榜样，而蔡襄，正是继苏舜钦后，欧阳修所推崇的书法界的“盟主”。

可题主问的明明是苏轼为什么力挺蔡襄书法，笔者为何要提欧阳修呢？

因为欧阳修是苏轼的老师，对苏轼有知遇和提拔的恩情。苏轼一生膺服欧阳修的学问和见识，对其相关言论都很认同。那么这就会让人产生疑问，在蔡襄书法水平这个问题上，苏轼到底是真的很推崇，还是随声附和他老师的观点？

苏轼对书法的集中论述，主要见于《东坡题跋》卷四，仔细读《东坡题跋》会发现，蔡襄是其中出现频率最高的人物，有十三则之多。

余评近岁书，以君谟为第一，而论者或不然，殆未易与不知者言也。

仆论书以君谟为当世第一，多以为不然，然仆终守此说也。

蔡君谟书，天资既高，积学深至，心手相应，变态无穷，遂为本朝第一。

惟近日蔡君谟，天资既高，而学亦至，当为本朝第一。

像这样的称赞之词还有好几条，以此文中所表达的对蔡襄书法之推崇，简直是化身迷弟一般。

但苏轼对其老师欧阳修的书法，只是礼节性的赞美，没有夸张到称“天下第一”的地步。由此可见，苏轼是真的对蔡襄的书法相当推崇，不惜以“当世第一”来形容。

苏轼推崇蔡襄书法的原因探析从苏轼的言论来看，苏轼之所以将蔡襄的书法推为“本朝第一”，这首先是因为蔡襄的书法有态度，能够成为学术者的楷则。在苏轼看来，蔡襄最可贵的地方就在于他出色地继承了前代优秀书法家的法乳，特别是接续了二王和颜真卿的正脉，使书法回归到典正儒雅、法度完备的正途上来，而这却是自五代以来到宋初的书法所最欠缺的地方。

另外还有一点，就是苏轼书法审美观与蔡襄书法实践的契合。蔡襄书法的取法学习路径十分清晰，即行草书学习两晋，特别是二王，楷书学颜真卿、而二王颜真卿都是苏轼所极力推崇的对象。

而当时的北宋书法界，向晋人书法家的风格学习，几乎是整个宋代书法家们的共识，他们对晋人书法中的韵致的向往常常溢于言表。而苏轼本人学习东晋书法更是身体力行，《西楼苏贴》中有它临摹王羲之的《汉时讲堂贴》和桓温的《蜀平贴》。

而苏轼在楷书上最推崇的是颜真卿，一方面除了受到颜氏忠义正直的人格力量所感召，另外也因颜真卿书法之中法度完备。在苏轼看来，颜真卿书法是人品和技法的高度完美统一。

正是因为苏轼对书法史的认识和取向，学于二王和颜真卿而成的蔡襄书法想契合，所以苏轼才如此推崇蔡襄的书法。

当然没的说，蔡襄的书法确实很美，很厉害！

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