当代书法家孙伯翔的《魏碑》能超过赵之谦吗？

说不准。

关于“当代书法家孙伯祥的《魏碑》能超过赵之谦吗？”这个问题，答案很显然：当代书法家孙伯祥的魏碑目前没能超过赵之谦。而且孙伯祥的魏碑以后恐怕也很难超过赵之谦，至于原因，我尝试从以下几个角度来做分析。

魏碑的兴起自清代碑学兴起以来，在邓石如、伊秉绶等大家的带领下，篆书、隶书最受当时人们的追捧，而魏碑相对比较被冷落。在道光之后，大量的南北朝碑刻相继出土，在包世臣、何绍基、康有为等人的的大力推崇之下，魏碑才得以被世人接受和知晓。康有为还在包世臣《艺舟双楫》的理论基础上改编成《广艺舟双楫》。此书通过层层推进碑学融入帖学的正当性，并且将所推崇之碑的范围缩小，凸显以魏碑为主的南北朝碑刻。康有为在此书中通过对魏碑的褒扬和品评，总结出：

魏碑有“十美”：唯南碑与魏碑为可宗。可宗为何？曰有十美：一曰魄力雄强；二曰气象辉穆；三曰笔法跳跃；四曰点画俊厚；五曰意态奇异；六曰精神飞动；七曰兴趣酣足；八曰骨法洞达；九曰结构天成；十曰血肉丰美。是十美者，为魏碑南朝有之。

自此以后，世人都以康有为的这个理论来作为学习魏碑的基础，大大提高了魏碑的地位。

明末大书家傅山说：“楷书不知篆隶之变，任写到妙境，终是俗格。”康有为之所以提倡魏碑，因为魏碑恰恰打破了唐楷的“俗格”。

赵之谦楷书赵之谦和孙伯祥的碑学风格赵之谦

赵之谦是晚清一位书画大家，真、行、篆、隶无所不能，无一不精。楷书最初取法颜真卿，这也为他坚实严谨与浑穆从容的书风打下一个良好的基础。他在《章安杂说》中说：“二十岁前，学《颜家庙碑》，日五百字。”可见，赵之谦学书非常勤奋。

所以，赵之谦前期的作品都有颜体的影子，后来读了包世臣的《安吴论书》，深深被包世臣的碑学理论所折服。他在《章安杂说》中这样描述道：“安吴包慎伯言，曾见南唐拓本《东方先生画赞》、《洛神赋》，笔笔皆同汉隶......”因此，赵之谦开始转向魏碑，不断交游论学，寻碑访古。通过努力，赵之谦在碑学的理论和实践上都有了很大的突破，并著有《补寰宇访碑录》、《六朝别字记》两本关于碑学的书籍。

赵之谦遍临北碑，如《痊鹤铭》、《张猛龙碑》、云峰山刻石等等，并将北碑和行书、草书杂糅，形成自己独特的书体。

孙伯祥楷书孙伯祥

作为当代知名度略高的书法家孙伯祥，以楷书为主，取法北朝魏碑，主攻《龙门二十品》，《始平公造像》、《杨大眼造像》、《魏灵藏造像》是其核心方向。其中《始平公造像》是魏碑中笔势最雄健的，所谓：“雄重莫如朱义章”，朱义章指“始平公”。

孙伯祥把《始平公》刀砍斧劈一样方整的笔法应用到楷书之上，所以我们可以清楚的看到孙伯祥楷书有许多方硬整齐的笔画，这就是取法的北碑。

《始平公造像》局部我们也知道，学书法是肯定绕不过二王的，这里说的“二王”不单指王羲之、王献之父子，而是指二王一路的整个体系。孙伯祥也如此，他曾在自己的一幅作品中透露多年的学书体系：“余从事书法于一生无所大成，然无一日懈怠。精力多投入北碑研习，传统书法上传下承，余亦遍临魏晋唐宋诸家，即钟繇季直表，王右军姨母帖、丧乱帖，颜鲁公多宝塔、争座位、祭侄文稿，苏子瞻寒食帖。诸家经典皆略有所获。然虽临无得者朱耷也。”可见，孙伯祥对学书非常用功，功底也很深，除了学八大山人“无得”之外，其它都相应的有所收获。

孙伯翔的书法以碑学为主，帖学为辅，所以他整体的书风取向处处都是魏碑的影子，笔画大多以方笔为主，正如他自己所说：“起于方正，行于温润，臻于清凉，不殁则求。”

赵之谦行书赵之谦和孙伯祥的艺术成就赵之谦

在晚清书法史上，赵之谦在艺术上的地位举足轻重。尤其在书法上，他是最有力的实践者。其在魏碑上的研究，可谓是花尽了毕生的精力。他在北碑上的研究非常深，逐渐形成了自己独特的楷书风貌。他将魏碑体系的技法进一步完善，成为清代一位在正、行、篆、隶等书体上真正全面学碑的典范。并且他将北碑的用笔方式融入到到篆书、隶书、行书、草书甚至是篆刻当中，书风在书法史上别具一格，独树一帜。

魏碑的笔画是整齐又方硬的，但是赵之谦并不仅仅从表面上追求北碑方整斩截的碑刻效果，相反，他刻意去掉北碑的阳刚，变得委婉通达，突破当时学碑方硬刚强的主流书风。他使用方圆结合的方法，最终呈现雄强中有浑朴、方劲中有圆润的特点。

赵之谦行书引碑入帖是许多碑学大家的都会去尝试的，成功的人屈指可数，赵之谦是其中的一位。他大胆的改变二王的用笔方法，将魏碑刚健锐利的方笔与流畅婉转的帖学用笔巧妙的结合，形成他独特的书法风貌。

在碑帖结合得实践上，他也是成功的典范，对后世有启发作用，并影响了像齐白石、吴昌硕这样优秀的书画大家。艺术成就在当时已非一般人所能比拟的，当代就更难了。

孙伯祥行书孙伯祥

孙伯祥目前八十六岁，楷书成就基本定型，他的碑学意义更多的是对魏碑的探索。孙伯祥自己也提倡碑帖结合，求新求变，并且也尝试将二王一路的行书、草书打入北碑，也颇有自己的个人特色。但是我们很明显的看到他这种结合不算是成功的，许多笔画刻意方折，呆滞不自然。对比赵之谦，差距不是一点两点，甚至没有可比性。

但是孙伯祥的对魏碑的探索精神很是值得我们学习和借鉴，他敢于突破，改变自己已被大家认可的书风，不断否定自己并超越自己。他对自己以前的作品很少持肯定的态度，创作时，会毁掉一些在别人看起来成功的作品，直到满意为止。这种精神难能可贵，值得我们弘扬和发展。