最终目的是写好行书，该不该先练楷书？

目标是想学行书，以为行书自由洒脱，无拘无束，看似没有具体的严格规范,于是，没有楷书的书写训练，就不楷不草,信手乱写起来,这样往往最终会走弯路,写来写去,越写感觉越飘，写不出根基,甚至染上一些习气。

所以最好先打一定楷书功底的基础上,然后选一本喜爱的行书帖,先“入帖”,临写一段时间,把行书的写法、点画、使转等各种笔法基本掌握了之后,再“出帖”,发挥个人的艺术创造性。

这样,先楷后行，看来似乎慢一些,笨一些,实际上是快、巧,是走直路。

以历代公认的大书法家为例。还有他们都碑帖,如二王、颜柳欧赵,苏黄米蔡不管哪一家,都是楷书功底过硬，出类拔萃，行书更溢彩纷呈，双峰并举，都是在实践摸索和选择的过程中,总结出来的公认的学书法之道。

他们的方法技巧(用笔、起落、使转等),也是从无数人、无数次的实践中总结出来,公认为最妙,最成功的。

再一个，书法有句名言真如立，行如走，草如奔。形象的比喻了楷书，行书，草书相互关系和特点。那么,行书是否就可以信手乱写,根本不要遵循什么规律或原则呢?

不是这样异想天开的,行书和其他书体一样,也有遵循的原则。因为行书大多是楷书之快写,楷之流动书写,人们在临习中会发现，行书的结构,不论它是怎样的千变万化,仍然与楷书一样,遵循着三个原则:平衡对称,重心平稳;对应顾盼;并综合多样体势，统一形态变化。正是在这些原则指导下,行书突出一个“变”字,发展成今日之千姿百态。

比如重心平稳，各种书体都离不开这一条。重心不平稳,就会歪倒,就“立”不起来。而这一切的前提就是要有楷书的平整和功底为基础，尽管楷书求得重心平稳和行书求得重心平稳的侧重不同。

楷书着重要求的是单字横平竖直、疏密得宜、布白匀称等等,而行书,多是采用字形的变化和点画的欹侧,在巧妙的变化中，在两个字之间或前后左右的照应顾盼有情中，求得平稳的,而且,不局限于单字本身。

然而，正如《书谱》所言初学分布，力求平正，即知平正，务追险绝。对应到楷行临习中，就是首先第一步要有楷书的平稳，后再求行书的动态流动，两者缺一不可。

比如:《兰亭序》是最经典的行书，然而第一个字永字，

虽然属于行书笔法，永”字中的“撇”、“中竖钩”，都发生了变化超出楷书的规范。左“撇”又轻又短,且向左上撬。而竖钩“」”,也显然偏左,使字身向右倾斜。可最后一捺“”,又重又长,象根结实厚重的斜柱,把要倾倒的建筑稳稳地撑住了,使这个字站稳了，这些都需要楷书的肌肉记忆和书写习惯，特别是结构平稳，还是按照楷书要求来写得:每一笔都要合乎规范。

如果没有楷书专业练习，撇和捺就不会写得标准，更难以把握重心平稳。

大多从行书入手没有楷书功底，在这里也就快速划过，立不住笔，越写越不对路，所谓基础不牢，地动山摇。在笔法始终留下一些难以弥补的夹生饭。

类似的还有介于行书和楷书之间的下图林的结体和笔画，还是楷书的架构。

水是标准的行书。但能看出牵丝连线，但快速书写中，撇捺一笔一划还是相当规范，来不得一点连笔乱写的。

还有天横，竖，撇，捺，更加不激不厉风规自远，相当漂亮标准。匀称的楷书笔画中，又有行书的流动性。没有楷书功底，越简单的字就越难写出韵味。

所以，许多行书就像上面说的例子一样，外表形式是行书，其实骨子里内核还是楷书，如果没有楷书笔画训练，直奔行书，最终只是学了些泛泛的皮毛，徒有其表，如同隔靴搔痒，始终学不到精准到位的用笔技法。

所以我们学习行书前,还是最好先练一练楷书，打好基础，稳扎稳打，就会为以后无论是行书，或者草书的学习，奠定牢固的功夫，否则欲速则不达。

这个问题跟前面回答的一个问题相似，但不尽相同。若只想把字写“好看”，可移步看前边回答。这里回答想系统学习书法者。

先亮明观点:系统学习书法，得从楷书开始起步。(这里的观点，只是征对大众化，有天赋异禀的高手请绕道勿喷！)如果从行书起步，会出现几个问题，第一，初始阶段，手上的力度控制不好，笔划出现剧齿状的原因就在此，第二，字的间架结构掌握不好，出现左轻右重、上轻下重……等等问题，第三，即便以上两个问题都基本解决，但更深层的问题却无法回避，那就是你的字终究是无根之木，无本之草，犹如浮萍显得很“飘”。而要克服这一弊病，还得回到楷书上来。

简单谈谈楷书的临习。(这里仅就最终研习行书而言)因人而异，性格内向者，可以从柳楷入手，

柳公权《金刚经》碑

循《金刚经》，《玄秘塔》，《神策军》的路线渐进而行。柳公权被誉为书界的“建筑大师”，他的字由《金刚经》始，笔法变化相对较少，而结体却相当精妙，掌握好肘腕力度，用“米字格”临习会见效较快，但始终如一的坚持“中锋运笔”(重复三遍)是不二法门。但掌握“中锋运笔”的窍门却又在小篆，在楷书临习进入瓶颈期，习柳者可掺入吴昌硕或吴熙载(让之)的小篆临习揣摩，小篆对笔法要求相当高(几乎要始终保持笔、纸垂直走笔，这样对中锋运笔的掌握会很快见效)，但习小篆在圆转处会用拇食中三指“转笔”，不想在小篆上下苦功者，此点可以不必太重视。掌握了运笔技巧，再回头习柳，你会发现笔下“实”了很多。

吴昌硕、吴熙载小篆

承前，性格外向者，个人建议习楷由魏碑入手。因为魏碑的书写行笔相对较慢，而且笔笔到底，这对磨炼书写者的性格极其有用。选帖方面由于魏碑全是独立存在，自成体系，所以先习哪种后习哪种无定论，可从《始平公造像》、《张黑女墓志》、《张猛龙》入手，

始平公造像

想寻捷径者亦可临北京著名书法家薛夫彬的魏碑，最终回归《龙门二十品》。与前面所言一样，瓶颈期习小篆建议选择赵之谦(两条路线都不建议临习杨沂孙，尽管杨的小篆笔法更快，但与所习楷书衔接不紧密)。

薛夫彬魏碑书法

赵之谦小篆

有了这样的楷书基础，便可以向行书学习迈进了。楷习柳者，行书的学习顺序可以以文征明，兰亭序，赵孟頫一路走。这也是朝启功先生行书方向发展。

兰亭序

楷书习魏碑者则从颜鲁公的《争座位贴》，《祭侄文稿》入手，而最终朝着欧阳中石的书法方向走。

颜鲁公《争座位》和《祭侄文稿》

当然，习书之路无定法。有几点需特别引起重视，第一，习书是一个需要耐得住寂寞的选择，而且还得每天临习，现在能坚持下来的人不多。第二，坚持书写是一回事，能不能练成还得另说，重在边练边悟。第三，字外功夫一点不比坚持练习次要，一个理论(不止是书法理论)、一个实践要两条腿走路，缺一不可。第四，学书到了一定的境地的人他会不屑于出名、显摆，遇到好的作品欣赏之余，取人之长补己之短，遇到差的一笑置之，那些动辄要书家写幅楷书来看看者，多为外行，因为楷书是基础，没有这一阶段不可能成名成家。

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