你见过真正的“二王”笔法吗？它有什么明确的特征呢？

谢谢邀请，忐忑于自己没有资格来此评说。二王书法登峰造极，后世之人绝少能望其项背。个人理解，秀妍峻美是其显著特点，而这得益于其深厚的家学渊源和不受羁绊的洒脱奔放性情。

不受约束的流畅，奔放舒展，收放自如。收有回味其中，放不留一毫褶皱，犹如优美的舞姿。

一向以为，书法是唯美的象征，好的书法让人极度舒服，二王书法给人的恰是这种感觉。

比较时下一些作派，给人的观感恰恰相反，自然舒适被弄得极度难受挣扎。更有甚者，写几个字弄得疯疯癫癫，极似大病一场。

书法应该是顺势的艺术。挥毫要顺笔毫的势，万毫齐力，笔画才会洇润饱满。走笔要顺笔顺(顺序)势，顺势气足，笔画才会生动。

好的书家应该都很洒脱，信手拈来即成经典，容不得丝毫做作，写字做人皆道法自然。二王应该是这样吧！

对于这个问题，我认为是没有的。实际上这个问题是在探讨“二王笔法”和其他笔法之间的“区别”，即它们之间的关系。

总的来说，我认为中国最传统、最正宗的笔法只有一个，那就是二王笔法，而其他笔法系统基本上是对二王笔法的延续。

也就是说二王笔法是书法的根基，是基础，而其他笔法都是对它的延续和承接，他们之间的关系不是对立、独立，而是一种继承关系。

实际上，这还要需要弄清楚另外一个问题，即什么是“二王笔法”，而又有哪些除了“二王笔法”之外的笔法系统呢？

我认为二王笔法其实就是魏晋时期以王羲之、王献之父子为代表的魏晋笔法系统。所以它不仅仅是王献之、王羲之父子俩所创立的，而是有一个萌芽、酝酿、发展、成熟的过程。

简单来说，二王笔法的法则就是因字、因形、因势而采用不同的运笔姿势，以求达到最妍美、最自然的效果，并且笔势细腻有韵味，游丝引带，顾盼生姿。

二王之前，汉末三国时期的张芝、钟繇等人为魏晋时期书法的发展打下了基础，所以这样才有了魏晋时期二王笔法的发展。二王之后，隋唐时期书法的笔法系统是对二王的接续和再发展。

这当然和隋唐时期特殊的政治环境和文化传统有很大关系。魏晋二王到了唐代成为炙手可热的书法前贤，唐太宗对此大力推崇，一时之间唐朝便兴起了学习二王的热潮。欧阳询、颜真卿等人对于二王研究深入，成为二王笔法的学习者、继承者。

而书法史上历次提到的二王笔法传授谱系也显示二王书法在唐代传播之广、影响之深。

唐代书法家中，可以算得上创新了二王笔法系统的书法家，是颜真卿。颜真卿的笔法可以算得上是“除了二王笔法之外”的笔法系统了。

实际上，颜真卿的笔法有很大一部分是承接二王的，但还有很多是由篆籀之法引申发展而来，所以这两种书法形态结合在一起就产生奇妙的不同效果。

而对比这两种笔法效果，明显的不同就在于，颜真卿的笔法系统更偏向于整体效果，用笔粗壮，不求细节，但求风貌，阳刚壮阔，深雄雅健。二王笔法细腻，风格风雅，文人气息浓厚。这应该是他们之间最显著的区别。

所以后世书法史家对颜真卿推崇备至，将其看作是“突破右军铁骑唯一人”。而王羲之所创立的二王笔法对于后世也是影响深远。

在上述我们所说的区别之中，造成这样区别的原因不仅仅是书写工具演变造成的书写差异，更是一代人审美、喜好、艺术理念和追求的对立差别。

如果说颜真卿和王羲之都是两个善于用毛笔书写时代、表达自我、传递故事的人，那么毫无疑问，王羲之所代表的时代，更多的充满着对于个人自我的觉醒，是从个人这一个角度进行叙事、思考的书法范式。

而颜真卿一生忠肝义胆，以国家为重，是宏大叙事下最具代表性的爱国书法家，他很多书法作品的诞生，都有那个时代最重要的事件影响在其中。比如他的楷书作品《大唐中兴颂》和行书作品《祭侄文稿》都是反映并记录唐代安史之乱的重要书法作品。《祭侄文稿》以小见大，通过思念侄子、吊念亲人来彰显家国情怀，而《大唐中兴颂》是对唐代安史之乱之后治乱兴衰的表现。

所以，他不同于王羲之，更宏大，也更有气魄，这也是他们最深层次的区别。因此，从这一角度而言，颜真卿和王羲之，可以算是中国书法史上类似于“杜甫”和“李白”的人物吧。