颜真卿的书法好在哪里？

颜真卿行书《谢赠祖官表》，乾元元年二月，朝廷追赠真唧祖昭甫华州刺史，真卿特上表致谢，在表中追述了其祖父昭甫的才学和事迹。以及颜氏历代蒙受的皇恩。表示感戴屏营，万死非报，无任战荷之至。

此帖雄浑豪放，圆笔中锋为主，杂以篆籀笔意。结构因势赋形，变化丰富。章法上不计工拙，按照己意自由挥洒。元代陈深评:纵笔浩放，一泻千里。时出遒劲，杂以流丽，或若篆籀，或若镌刻，其妙解处殆出天造。″

例字结构分析:荷″字为上下结构，长撇让，长横争。上密下疏。转折之处力量感强。

谒″字左右等宽，左高右低，高低错落不失平衡。折画处棱角多见，颇见骨力。如果一味用圆转之法会使字的力量感减弱。

霈″字为上下结构。上部和下部的比例约为一比二。也就是说，我们画一个纵向的长方形来分析，把它画二条横线，平均分成三等份，上部雨字头占一格高。下部沛占二格高。此字结构紧凑。

贻″字左低右高，左部和右部宽的比例为一比二。此字结构较方，布白均衡。

卿″字左低右高。左边部分二笔完成，最后的一笔竖画以点代替。

成字撇画右斜，戈钩左斜而长，以稳重心。一收一放，通过对比突出了主笔斜钩。在汉字结构中，把主笔夸张突出了，能使字更有神采。

尉″字右部笔画少而视觉感比左部轻，所以要偏中上提。使左部和右部平衡。

等″字上部竹字头写成草字头，中部的中横较长，一是为了平衡重心，二是不使整个字显窄而瘦。此字几笔横画长短不一，叁差变化。

顾″字左右等宽，左部笔画放纵开张，右部笔画收敛含蓄。页部的使转有方有圆。

伯″字左右两部分错落有致，中部空白较多。此字动态感较强。

(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。上图书法为颜真卿所书。)

和朋友谈书法时，我常将颜真卿的字比作杨玉环，将王羲之的字比作赵飞燕，“环肥燕瘦”，皆美女也，没有谁更美之分，各有妙处，最好能“得兼”。

一、颜真卿其人山东琅琊（今临沂）真的是风水宝地，书法史上两大开山鼻祖王羲之与颜真卿的祖籍竟都在此地。

颜真卿曾任平原太守、鲁郡开国公，故又称颜平原、颜鲁公。他为人刚正不阿、爱憎分明，在安史之乱中率兵誓死抗贼，其兄长和侄子先后惨遭杀害。

二、颜真卿与王羲之并称书法史上两座高峰1、颜真卿为书法的发展提供了又一个方向

在颜真卿出现之前，书法尤其是楷书、行草书几乎都处于王羲之笼罩之下，其硬瘦、飘逸的书风影响巨大，故有“书到硬瘦始通神”的说法。

颜真卿书法虽出自王羲之，但他引入了很多篆隶笔法，同时吸收民间书法的写法，形成独特的厚重、雄强的书风，极大地丰富了书法艺术，为书法史写下了浓墨重彩的一笔。

2、颜真卿的行草感情炽烈，《祭侄文稿》成千古绝唱

颜真卿行草以篆籀笔法书写，线条厚实饱满，行笔苍涩老辣，章法自然率真。

其稿书不事雕琢，直抒胸臆，尤其是《祭侄文稿》，运笔节奏随作者感情的起伏而变化，写至侄子死亡时的惨状时，满腔悲愤之下运笔迅疾，纸上的笔迹由起初的平稳而发展成奋笔疾书的狂草。

正因其富含感情，历来有学者认为，单从情感而论，《祭侄文稿》应排在《兰亭序》之前，名列“天下行书”之首。

3、颜真卿书法风格多样，是典型的“多面手”

且不说他的行草有工有欹，单就楷书而论，大小上有大楷中楷小楷之分，风格上有早期中期晚期之别。

你看他早期的《多宝塔》尚有些许欧阳询的影子，而到《颜勤礼》时则已完全脱去欧意，已自成一体。

在颜真卿众多作品中，有一件前无古人、后无来者的作品，它融楷书行书草书于一炉，甚至还有篆隶的写法，各体巧妙地融合在一起，没有丝毫“违和感”。

颜真卿能与王羲之并列为书法史上的两大高峰，正因为他敢于冲破王羲之的书法理念，推陈出新，开创了书法的另一片天地。更多文章，敬请关注千年兰亭。