当代堪称“楷书第一”的书法家有哪些？

这个问题不好回答，每个人都有心仪的书家，谁好谁坏都有一定的局限性。每个人的评判标准不同，难以统一。

古往今来楷书没有第一，仁者见仁，智者见智，自己喜欢谁的谁就是第一。

为何张海的书法饱受争议？

张海先生的书法有争议吗？网上看到的似乎好评远远大于非议，毕竟张海先生张海先生执掌中国书法协会掌门人尽十年，他的背景、位置、影响力在那摆着呢，想在书法圈里吃饭的人，若想去批评一下张海先生的书法，多少心里也要掂量一下的，这么一掂量似乎就再没什么勇气提出批评了。反而是我们这些混迹于媒体的书法圈里的草民，反倒是无所顾忌敢于大言不惭。

书法圈里，一个人的书法有争议是好事，因为你至少是被大众关注的焦点，你若无名无势谁会吃饱了没事去议论你。张海先生是书协掌门人，自然会被摆在聚光灯下，想没有争议也难。

争议一，书法方面的创新张海先生的书法的争议性应该说还不算是很大，张海的书法四体兼备，最为有成就的是他的行草书和隶书。而世人多认为他的隶书成就最大，特别是他把行草书的笔法运用到隶书当中，创作的“草隶”颇受大家好评。

张海的隶书确实有一种古朴、苍茫的味道，特别是用笔有一种涩劲，很多地方那种飞白的效果也增加了作品的古拙、雅致和金石气。

张海的这种“草隶”我本人还是挺喜欢的，但是对于其中的一些用笔还是有一些看法，例如上图中画红线的地方，全篇多次用到类似的处理手法，而且是很多作品中都曾出现过这种写法。

我知道张海先生的这种写法是取法汉简的一种变形，但是当一种用笔反复出现过多是否已经成了一种习气，汉简的类似用笔是一种自然、随意的感觉，但张海先生以刻意来追求随意确实有做作的嫌疑。是不是这种用笔可以向汉简学习，多一些变化呢？

相比于张海先生的隶书，我倒是更喜欢他的行草书。他的行草书还是很有古意的，他有意识地将碑版书法、汉简意趣融入到了行草书当中，作品给人一种萧散、简远的味道。张海的行草书面貌多变，特别是后期将飞白效果带入到行草书当中，并且刻意强化这一特征，确实形成了一种很强烈的空间分割效果。

张海的行草书，墨色枯、润、浓、淡变化十分丰富，给人以十分强烈的视觉艺术效果。飞白书法古有记载，但真正流传下来的飞白书并不多见。张海从晋人书法中出现的无意识地散锋，把散锋当成一种笔法加以夸大化运用，这种笔法的运用确实是一种创新，值得肯定。用这种散锋创作出来的线条，确实也带来了一种不同凡响的艺术效果。

但是，我个人的看法是，这种散锋的效果毕竟是一种自然出现的艺术效果，而把这一点用放大镜放大无数倍，通篇大部分都来应用这种效果，过分强调书法线条的质感，也是书法受西方美学思想的影响，造成的一种书法美术化的趋势。这也是张海书法有争议的一方面吧。

另外关于张海书法争议最大的就是他的签名“张海”二字，古代各种法帖中几乎没有这样的出处，完全是张海先生自己所创造的，如果不是知道这是他写的，还以为是“长征”二字呢。同样的问题也曾出现在他的一些行草书作品当中，多次出现一些自创的写法，这也引起了很多的争议。

争议二，放任丑书横行网上有很多的声音说，这几十年丑书的横行泛滥，都是书协的不作为有关。而张海先生执掌书协掌门人十载，这个责任逃不掉的。

但是这个争议我们还是要客观看待的，作为书协掌门人的张海先生，一直是很强调书法的继承的重要性的，而且在书法的普及方面还是做了很多贡献的。但是，书协毕竟是一个民间组织，它是没有什么约束性的。而且，作为一个书协掌门人，在创新方面又不能太多的干涉，否则创新之路只会越收越窄，又会走入另外一种歧途。

因此在丑书这件事情上，书协确实有责任，但作为掌门人也不太好拿捏，因为有些人干脆退出了书协，那你还怎么管呢？

一个时代有一个时代的风气，晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意、元、明尚态，那么今人尚什么呢？总不能尚“丑”、尚“乱”吧。这个问题是我们所有书法爱好者都要思考的一个问题。

最后用张海先生的一首诗来结尾吧：

“人书俱老对斜晖，检点平生幸不菲。付与后人评得失，仍将余力探几微。”

我是翰墨今香，专注分享传统书法文化，希望得到您的支持和关注，十分感谢。

张海是中国书法家协会第五、六届主席，执耳中国书法达十年之久，现为中书协第七届名誉主席。时人有称（圈评）张海先生书法四体皆能，尤以隶书、行草为最著。

如论张海先生的书法名气与影响，最近的三个书协主席相比较，抱庸认为，略胜于苏士澍，远不如沈鹏。市场经济条件之下，字画收藏市场的价码高低，基本上就是书法家名气人气的晴雨表。

提及书法艺术成就，张海先生的草隶被频吹热捧，在历次个人书展上，张海先生的隶书作品曝光次数最高。访传“张海先生行书出自“二王”，草书直追张旭、怀素神韵，楷书以《张猛龙碑》为宗。潜心研究汉代简书，以行草飞动圆劲的笔触，写庄重醇厚之体，形成了具个性的草隶，为书界所公认”。

从张海先生的作品看，行书确有二王的影子，但风骨神韵差强人意；其楷书以方笔为主，圆笔次之，结字中宫紧收，四面开阖收放，甚得张猛龙碑神韵。至于被书学界十分推崇的“张海草隶”，抱庸愚见，略显小器，言过其实。

张海先生在书界名流，位高权重，坚持与人为善、开放办“书”，走得是“无为有为、自然发展、和谐包容”的中庸之路。同时，比较喜欢著书立说，先后出版有《张海隶书两种》、《张海书法》、《张海新作选》《张海小字行草作品选》等作品十余部。

张海先生之所以饱受争议，主要原因可能有两点：一是个人书法造诣水平是否能堪当“主席大任”众说不一。张海四体皆能，但恐也是无一而精，就书法成就而言，有小风格，无大气象。二是在其位谋其政方面，无多建树乏善可陈，领导能力恐有失于众望。

抱庸妄谈。