在中国绘画史上颇有影响的南北宗论是明代的谁提出来的

一、在中国绘画史上颇有影响的南北宗论是明代的谁提出来的

南北宗论是董其昌提出来的

南北宗论 中国画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系。为明代董其昌在《画禅室随笔》一书中提出。他认为北宗则李思训父侍饥子着色山水，流传而为宋之赵?荨⒄圆浴⒄圆X以至马（远）夏（圭）辈。南宗则王摩诘（王维）始用渲淡，一变勾斫之法，其传为张b、荆（浩）、关(仝)、董（源）、巨（然）、郭忠恕、米家父子，以至元之四大家。

他将唐至元代的绘画发展，按画家的身份、画法、风格分为两大派别，认为南宗是文人之画，而北宗是行家画，崇南贬北，提倡文人画的南宗，贬抑行家画的北宗。在南北宗论中董其昌亦有自相矛盾之处，标准不一，对同属南宗的文人画家的评价亦有褒贬等等，反映了理论上的脊乱混乱。

与董其昌同时的陈继儒、莫是龙、沈颢等人亦倡导或赞成南北宗论，他们彼此呼应，对明末及清代的绘画发展产生了影响。 南北宗论原文出处： 《画禅室随笔》卷二：“禅家有南北二宗，唐时始分。画之南北二宗，亦唐时分也。

但其人非南北耳。北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵干、赵伯驹、伯?，以至马、夏辈。南宗则王摩诘始用渲淡，一变勾斫(一作研，乃误)之法，其传为张躁、荆、关、董、巨、郭忠恕、米家父子，以至元之四大樱谈档家，亦如六祖之后有马驹(马祖道一)、云门、临济，儿孙之盛，而北宗微矣。

要之，摩诘所谓云峰石迹，迥出天机，笔意纵横，参乎造化者，东坡赞吴道子、王维画壁，亦云：吾于(王)维也无间然。知言哉。”。[

是洞伏明代的董其咐埋昌提出来的。

董其昌在《画旨》一书中提出“南北宗论”，他将唐代至元代的绘画发展，按画家的身份、画法、风格分为两大派别，认为南宗是文人之画，而北宗是行家画，崇南贬北，提倡文人画的南宗，贬抑行家画的纳简携北宗。



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题目并唤哗：链雀

在中国绘画史上颇有影响的“南北宗论”是明代（）提出来的

A.吴伟

B.曾鲸

C.陈淳

D.董其昌绝行

答案：

D.董其昌

拍照搜题

二、董其昌在书法和绘画方面，有什么艺术成就？

董其昌的书画成就很高，在书法上有“邢张米董”这样的称号，人们将他与书法名家邢侗、张瑞图、米钟齐名并列；在绘画上则有“南董北米”这样的说法。

董其昌强调“古人为师”，所以他的很多书画作品都是临摹古人的。当然，这种临摹并非机械地模仿重复，而是以学习古人的技法为主，增加自己的书画经验跟水平。当技艺提升后，再加入自己的创意想法，这样做出来的书画，不仅有形还有神。

所以，董其昌从十七岁起，便开始肢圆临摹颜真卿的作品，到了22岁则学习名画家黄公望的作品，长此以往学遍百家。因此，董其昌的书画功底才特别高。

董其昌擅画山水，由他所作的山水木石、溪水群流，都是柔和中带点刚骨，朴拙中透着精秀，看起来自然雅逸，颇具风骨。因此他的画作一直受到很高的推崇，并成为“华亭派”的代表人物。

董其昌在书法上的成就也很高，他最擅长草书，书法风格可谓集晋、唐、宋等名家的书风，笔劲有力又飘逸俊秀，可谓形美意更美。董其昌的用笔非常精到，始终保持锋正之态，很少会出现拙滞之笔；在章法上，也是布丛禅局均匀，疏朗有序；用墨也极讲究，枯湿浓淡，恰到好处。可以说书法到了董历郑塌其昌这里，是集古法之大成者，难写的“六体”跟“八法”，都由他信手写来，且书体极佳。据说康熙帝对他的书法特别推崇，有时甚至亲手临摹，还为他写过一段赞美诗：“华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于褚墨间，非诸家所能及也……”

董其昌擅枯磨长书画羡败销。在绘画方面，有南董其昌，北米万钟的美称;在书法方面，集各家之长于一身，使自身的兄游书法有超越前人之势，在中国的书法历史长河留下浓墨重彩的一笔。

董其昌擅枯磨长书画羡败销。在绘画方面，有南董其昌，北米万钟的美称;在书法方面，集各家之长于一身，使自身的兄游书法有超越前人之势，在中国的书法历史长河留下浓墨重彩的一笔。

他的山水画中断了古代传统绘画的形态芦运象哗掘，开启了新的艺术形式，为绘画分析打下了基础，是明帆梁末著名的书法家，理论家，鉴赏家。

三、传统绘画理论中，有哪些理论论著？

太多

石涛《画语录》

萧绎的《山水松石格》

谢赫《古画兆高品录》

萧绎《山水松石格》

张彦远《历代名画记》

米芾《画史》闹咐、

《宣和画谱》

董其昌：《画禅室随笔》

郭若虚：《图画见闻志》

陈洪缓《玉几山房画外录》

郑绩《梦幻居画学简明・论景》

莫是龙《画液猜纯说》

四、董其昌文征明关系？

文徵明作为吴门的一代画坛领袖，他的细笔功夫是非常值得称赞的！董其昌作为后辈，自然对于文徵明十分尊敬与推崇。在吴门画派鼎盛期渡过之后，接替文徵明的文人领袖地位的，就是明末的'弄潮儿'董其昌。

从文徵明到董其昌，其实在画法上没有太多的改变，基本上都是在学习古人绘画技法的基础之上，结合自身的喜好，加以创造改进。总体而言，文徵明与董其昌两个人都喜欢工细青绿一派的物象，但是却呈现出完全不一样的两种画面效果，究竟是为什么吗？

在很大原因上是源于两人绘画审美趣味的不同，其中又蕴含着其它众多细微的因素。