有哪些现代大书法画家被我们忽视了？

谢邀！

第一石鲁、第二石鲁、第三还是石鲁。

这位被誉为“东方梵高”的画坛怪杰，是二十世纪中国美术史上最具个性的艺术大师，是现代国画领域最富探索性、创造性和实验性的杰出代表。他凭借自己超常的艺术天分和坚韧不拔的探索精神，不断否定和自我超越，继黄宾虹、李可染之后将中国现代山水画推向又一个高峰。

他的人物、花鸟画也以浑朴的笔墨、强烈的色彩、独特的形式和语言特色，诠释了他“以神造型”的艺术理念，达到了极高的艺术境界。另外，他的书法艺术也因其鲜明的个性而独树一帜，堪称一流，是少有的画家中的书法大师。

吴冠中先生曾说过“许多大画家的画，我看了只有佩服，而看了八大山人和毕加索的画，却能使我激动、感动”。同样，凡具有一定审美能力和经验的人，看了石鲁先生的画，都会产生这样的激动和感动。

由于种种原因，除了美术界，石鲁先生的社会影响与其巨大的艺术成就不相匹配，甚至还没有一些二三流的画家名头响，这不能不说是一个遗憾。

时间会证明，石鲁先生是二十世纪中国画坛屈指可数的几个巨匠之一。

这个问题，首先我不是很清楚题主对现代的时间具体划分

接下来我简单说说看法：

1、启功，自成一体，这个很难。他年轻的时候书法写得很复杂，笔法非常丰富，大概35岁以后，笔法越用越简单，最终形成自己的面目，这种去繁就简的过程，完成了书法作者到大师的蜕变。

2、于右任，学碑如果不能回到用笔，永远下乘。于老先生做了很好的示范，但是没有形成风格明显的个人特征，所以个人认为稍逊启功一头。

3、沈尹默，早年用笔很复杂，对笔的运用非常纯熟，晚年回归二王，个人风格也比较明显，但才气略略欠缺，个人风格不是很完整，但单从技巧而论，民国第一。

4、林散之，有才气，路子有问题，说到底是学识上偏差的问题，对书法的理解很偏激，可以说自成一派，也可以说江湖书法，且算是文人书法的一种吧。

5、张大千，在近现代书法家中，是可能有被忽视的一个存在，个人觉得张大千的书法，也很有可取之处，只是被画名所掩，和沈曾植有异曲同工之处，但是张大千才气远迈沈曾植。

其实所谓书画大家，个人认为其之名浮于其之作品，能为后人留下深刻印象的大多是他做的事，讲过的话，是他的思想与人格魅力。

比如启功“一次手术，两次胸穿，三次骨穿，四次化疗，五次转院，六次病危，七次吐血，八个月头顶空空，九死一生，十分快活”的潇洒寓世；

比如于右任“葬我于高山之上兮，望我故乡；故乡不可见兮，永不能忘。葬我于高山之上兮，望我大陆；大陆不可见兮，只有痛哭”的深切