赵州桥的设计有哪些特点？

1、赵州桥采用圆弧拱形式，桥面过度平稳，既方便车马、行人通过，又方便船只通过。

2、大拱的两端各有两个小拱，可以起到泄洪的作用。

3、造型优美、桥梁的结构性和承载力都非常合理。

《颜勤礼碑》有什么特点?学习时要注意什么？

颜勤礼是颜真卿曾祖父，《颜勤礼碑》由颜真卿撰并书写。当时颜真卿七十一岁，于1922年出土。此碑雄迈遒劲、饱满舒朗。有大唐盛世的气象。

上图为颜真卿书《颜勤礼碑》拓本。

笔画特点分析：此碑的长横画较独特，上口平，下口呈孤形。两端粗中段细，像山羊的筒子骨。（见下图）。

写长横中锋行笔至末端时先提后重按提笔收锋。

写挑点要回锋至中间时向右上方挑出。

写竖弯钩时横向这一段渐行渐重，下口呈孤线形，末端回锋原路返回一点后再往正上方出钩。

写捺画时，要用三分笔，它在一个字中，多数是主笔。比其它笔画粗重。像抗战时期在战场上砍鬼子用的大刀。行笔至捺画最粗的转折处，微微捻管，提笔出锋。

写折画时，转折处有的提笔另起笔。要高出横画一段。有的改变向方后往下按。转折点和横画平齐。有的转折点则高出横画一点点。

结构特点分析：笔画少的字，把字形夸张写得较大，而且笔画粗重。撑满格子。

撇捺组合在一起时，撇画轻用二分笔，捺画重用三分笔。

字的中心部分空白较多，主笔不放纵。多数字外形较方、较圆。

上下结构的字易写得很高而瘦，那么这个字中横向的笔画有的应拉长一些。起调节作用。

高低错落的如节”字。以竖为中心的如“田字。以点为中心的如文”字。

横轻竖重的如年”字。横画等距的如秦”字。中横主笔长的如英”字。

底横主笔长的如直字。底部平齐的如“嶺”字。左高右低的如赠字。

左右等宽的如郎字。呈纵势的如书字。呈横势的如工字。

斜中求正的如秀字。左中右结构三部分等宽的如卿”字。左窄右宽的如倜字。

笔画上部轻细，下部厚重的如兴字。撇捺伸展的如“春”字。左右穿插的如顷字。

写点时，要注意长短、形态、大小、走向的变化。如无字、鲁字、能字。

（下图习作由笔者所书）

学习勤礼碑，要关注每种笔画是如何落笔，行笔，和收笔的过程和细微之处。特别是在书写读帖时，应仔细观察每个笔画的形态。走向，长短，肥廋的变化，

初学在笔画提按转折不要过快，不能快起快落，这样容易使笔画漂浮无力，要过渡自然，结构匀称，开始宁慢勿疾，到了熟悉笔性，再稳扎稳打的快才能做到力透纸背。

一 结体上多呈相向状态(我们书法上叫外拓笔法),舒展开阔，有大唐盛世的雍容大气，气势磅礴，所以，学颜体《勤礼碑》既可以练习笔法，还为将来比写大字还要大的汉碑，榜书打下良好的功底。

二 基本点画和运笔方法

《颜勤礼碑》的点画,庄重劲健、笔法起笔藏锋使圆,锋晰辨识度高，运笔上提按紧追,多用中锋取势,一波三折。

1 《颜勤礼碑》中的“点”,圆满凝重,健劲,尤其是侧点,更有“高峰坠石”之势。它形态浑厚富有立体感。

运笔也有呼应节奏感:起笔法是凌空取势,爽然侧下,骤速铺毫,重按轻收,用强弹性的运笔动作写出的点子,富有坚劲的重量感。

如～梁，记的点画。

2《颜勤礼碑》中的“横”,起笔藏锋逆上使圆,中锋涩进,紧勒紧追,收笔圆重顿挫。这种横画,劲练挺拔,

如事，有字～

有长短六横,都是顺笔而行,劲挺平遒 长横蚕头顿收,提按起伏,略带弧形。这两个字以“横”为主体,能反 映颜体字的精神面貌。

3《颜勤礼碑》中的“撇”一般也称掠法。“掠”不是纯弧形,而是上部稍直,中间以下轻快左扬。如图，父，人字

写长撤时,落笔后,笔锋稍稍提起,手腕随之内拱,顺势掠出,逆势下行,五指全力,要有意念把全身之力,运往锋毫上,笔到力到,一笔送到底,渐渐收笔回锋,切不可一飘而出

4《颜勤礼碑》的“捺”一波三折,如 图秦

游字。一方面可体会其舒展豁达,同时也可见到颜字的坚韧不拔之势。运笔时,直落轻提,下行下弧,指力铺毫,顿提拖出,不使散锋,以免轻薄。

5 颜字的“钩”犹如鸟嘴啄木的巧劲特点。

6《颜勤礼碑》中的钩,如竖钩,提笔藏锋逆上使蚕头状,中锋直下至一定位置力到处,倾其腕力稍作停驻,然后稍松指力向左上方趨出。但颜字的特征,钩不能大,如图

三 需要注意的方面:

1.颜书是继承王羲之笔法基础上，独创的一种大气宽博风格,苏轼犹为推崇颜体曰:“ 书止于颜鲁公(真卿),其笔法多变,顺逆并用”。所以要写出浑劲朴实而骨力雄壮的字来,就需从运笔入手,参以结构,两者结合,才能形正气旺,不致纤弱疲软,流于肤浅。

2.临习《颜勤礼碑》者应深入体察,不能只观其字形粗壮的一面,而忽视其挺健遒劲的一面,必须要写出其骨力来,所以书写时不要一位按笔铺毫，也要时时提锋，掌握好提按和粗细的分寸。绝不能写得肥钝臃肿,有肉无骨。

3.临习颜书,用笔要始终记住这个口诀“落笔藏锋,运笔中锋,收笔回锋”,这样用藏头护尾的笔法,就能显示出浑厚朴实,笔力遒劲,不致飄浮。

运笔最忌浮滑,浮则轻,滑则飘,所以运笔要执笔纸,用笔在上,着力在下,沉着不呆板,灵活不浮滑。如不注意这一点,运笔随意自如,必将导致浮滑而走向反面,初学者尤当慎之。

临习勤礼碑学到了一定水平,还要尽快转向其他风格。特别是行书的学习。古人把正楷比作“立”,行书比作“行”,草书比作“跑”。一个人须立稳而后能行能跑自楷到行,由行到草而隶而篆,要吸收古代前人的风韵格彩。

特别是行书的及时学习，可以提高颜楷的笔法呼应，书写的连贯性，避免字写的过于呆板无神采。

再一个，刚开始学，必须有书法师指导,否则难以及时发现自己用笔的缺漏，一旦书写笔法跑偏而不自知，形成陋习，再纠正就难上加难了。