第五届兰亭奖评委名单？

一、第五届兰亭奖评委名单？

第五届中国书法兰亭奖

理论奖评审委员会主任:张海 副主任:陈振濂 秘书长:潘文海

委员:祁小春 、张金梁 、姜寿田、 胡传海 郑晓华 、姚国瑾 、黄惇、赖非

二、30岁以内的书法家？

陈子奋在现代艺坛以花鸟画和篆刻著称，但他终生僻居福建乌石山“宿月草堂”一隅，不求闻达，无意俗名，这多少影响了他的名声。如果他当年（1949）接受时任中央美术学院院长徐悲鸿的邀请，出任中央美院教席，他的名声当不止于此。

徐悲鸿致陈子奋函中有这样一句话“齐山人年已九十矣，望速来京”。齐山人指齐白石，当时齐白石已年高九秩，徐悲鸿希望陈子奋来京接任齐白石。此谆谆之意显示出徐悲鸿对陈子奋的高怀厚谊，同时也表明陈子奋为人为艺之超迈群伦，否则，依徐悲鸿之卓识不可能如此倚重陈子奋。

遗憾的是，陈子奋以“立意述作”婉拒了徐悲鸿的邀请。不过，陈子奋对徐悲鸿的知遇之恩始终感慨系之，这在他悼念徐悲鸿的诗中有淋漓尽致的表现：

皓月四流照，隙小而无遗。大雅喜一士，如食之于饥。平生何所有？乃荷披肝知。誉之或过实，爱之宁非私？至老恋究巷，霜白生鬓髭。千金负一诺，相聚嗟无期。青简墨犹湿，墓草长离披。孤窗坐风雨，双泪流交颐。

事实上，徐悲鸿与陈子奋早在20世纪20年代即定交。1928年徐悲鸿应邀赴榕参加福建省美展，对陈子奋画作大加激赏，二人一见如故，大有相见恨晚之慨。二人互赠印章、画作，结为莫逆。

徐悲鸿离榕前又绘赠《九方皋图》并题：

戊辰夏尽，薄游福州，乃识陈先生意芗，年未三十已以书画篆刻名其家……画宗老莲、伯年，渐欲入宋人之室。旷怀远志，品洁学醇，实平生畏友，吾国果文艺复兴，讵不以意芗者斯之哉！”

君子相惜之情溢于言表，令人感怀。

相较于其绘画、篆刻，陈子奋书法似不太受人关注，书名不著。拟于民国以来大家，陈子奋书法确实无法占据到一流大家的地位。但其书法幽奇逋峭、仙姿逸态，脱尽凡俗，书格高标，自有名家风范。

陈子奋书法取法黄道周、徐渭，并有来自汉碑额、砖铭的影响。他的字合金石篆刻于一道，迥别于一般书家字。民国以来书法不外乎取法碑或碑帖融合一途。从审美风格上，或表现为排奡雄放、阳刚大气的碑风，或表现为洵洵儒雅的文人书风。

此外，遗老书风、唐法派在民国书坛也占据一定的地位。陈子奋书法基本逸出主流书风之外，他既无强烈的崇碑倾向，也无强烈的帖学情结，而是自揭须眉，别立一脉，在风格上呈现出鲜明的自家范式。

其书团练一气，嵚崎磊落，脱帽露巾，挥麈玄谈，洒然不羁，多奇气、逸气、真气，此奇、逸、真三诀可谓陈子奋书法傲人之处。至少在他那一代名家中，他的书法风格是卓荦不群的。

他没有一般文人书风的孱弱和自蹈习气，更无遗老字的腐气，而是精气内转，有林下之风。陈子奋的字不以大气局胜，这与他为陈寅恪用语，谓介入，参与之意碑风有关，这也使他与一流大家无缘。

其字胜在脱俗，人奇字奇，推为一代名家，洵乃实至名归。颇能说明问题的是，他的两位高足林健、石开得其衣钵，于书法篆刻卓然成家，并酿成风气。此亦可明白看出陈子奋书法超越时代的传布弘扬之功。