王平进用艺术签名怎么写

一、王平进用艺术签名怎么写

王平进艺术签名：

二、《三国演义》失街亭中，诸葛亮犯了什么错吗？

择将不当、、局限于政治眼光、即、提拔亲信、、战后推卸责任、自降三级只是名义上的、、而斩马稷更显其心狠手辣！

三、[求助]分析小说《三国演义》失街亭中的修辞手法

现行人教版高中语文第四册中的《失街亭》一文，选 自《三国演义》第95、 96回，选进来后，编 者删去了不少内容。 文章变得情节单纯， 只是写“街亭”的 “守”与“失”，可 是无论主要人物还 是次要人物都个性 鲜明，引人注意，给读者留下了深刻的印象；而且小说的主题也更明确、更深刻了。这正是作者罗贯中运用映衬、对比艺术手法的成功之处。

一 、映衬的运用

映衬也叫衬托，是为了突出主要事物，先描写与之有关联的事物，作为陪衬烘托的一种修辞手法，按主要事物和衬托事物之间所呈现出来的不同关系，又可分为正衬和反衬两种。所谓正衬，即陪衬事物和主要事物朝着相同的方向 变化；反衬，即陪衬事物和主要事物朝 着相反的方向变化。 次要人物与主要人物的映衬。 俗语说：红花虽好，还须绿叶扶持。 《失街亭》中主要人物诸葛亮的性格特征之所 以如此的吸引读者，与次要人物马谡、魏延、司马懿、王平等人的反衬是分不开的。《失街亭》一开篇就借马谡来反衬诸葛亮。文章最先写出极其严峻的战略形势：孟达被杀，司马懿率兵出关，表现了诸葛亮对“失街亭”战略要地的重视，诸葛亮认为司马懿“必取街亭，断吾咽喉之路”，决定派兵防守街亭。马谡自告奋勇，前去守街亭。诸葛亮怕他轻敌，郑重地对马谡说明街亭得失的利害关系。接着写马谡以全家性命担保，诸葛亮才答应马谡前去守街并派上将王平协助。这里有一句话就初次表现了马谡的狂妄轻敌，“休道司马懿、张郃，便是曹睿亲 来，有何惧哉！若有差失，乞斩全家。”这短短的一段描写，就借马谡的狂妄、自大、轻敌衬托出了诸葛亮的知己知彼，用兵谨慎的特点。

《失街亭》接下来借写高翔、魏延屯兵列柳城和街亭之右，作为援军，以及魏延等人的驰援，使蜀方不致败得过惨，映衬出诸葛亮运思的绵密。作者借魏延等人既突出孔明善于分析形势，判断无误的指挥特征；也着意烘托出街亭在战略上对于蜀军的重要性，还与下文马谡轻率措施相映衬。一石三鸟，读来意趣俱增。

《失街亭》中又借王平的正确建议，衬托了主要人物诸葛亮部署的正确和深谋远虑。在街亭防守的战略措施上，王平谨奉诸葛亮的排军布阵作风，他对马谡说道：“若屯当道，筑起城垣，贼兵纵有十万，不能偷过；今若弃此要路，屯兵于山上，倘魏兵骤至，四面围定，将何策保之？”马谡拒不采纳，王平又道：“吾累随丞相经阵，每到之处，丞相尽意指教。今观此山，乃绝地。若魏兵断我汲水之道，军士不战自乱矣。”王平一针见血指出屯兵山上的害处。

2 次要人物之间的映衬

《失街亭》虽然情节单纯，但是作者巧妙的把内外部的多条矛盾线索网织在一起，多方面的展开，使各个人物个性鲜明突出。这种写法就连次要人物都不尽其烦的用到了，使这写小人物也互相牵制、互相映衬、个性鲜明。这里只举一例：马谡的骄狂与王平的谨慎的映衬。

《失街亭》中写马谡、王平二人兵到街亭，看了地势，在守街亭的具体战策上发生了严重分歧。马谡认为这样偏僻之地，魏兵是不会来的，丞相多心了。这就表现了马谡的轻敌。而同时他还认为军队应在山上安营扎寨。王平认为应在五路总口下寨，屯兵当道，贼兵不敢过，用的是守势。马谡认为”凭高视下，势如破竹，””置之死地而后生”，用的是攻势，显然不合他守街亭的任务．这里就将马谡的狂妄自大、没有实战经验、只能纸上谈兵，还刚愎自用的性格特点和王平的谨慎布兵、有实战经验的特点映衬来写，使两个人物的形象更加鲜明突出。

3战事衬托人物

作者在《失街亭》中围绕街亭的争夺厮杀，借战事来刻画、衬托人物形象。文中写马谡落荒而逃，张合尾随死追；忽又写到魏延及时增援，张合拔马便走，不意突遭魏兵埋伏，不能突围，千钧一发之际，王平引兵来援；后写到王平、魏延、高翔合计夜袭魏营，又遭埋伏，以至列柳城失陷，退守阳平关，诸葛亮命姜维、赵云等人有步骤的退兵等战事的描写，成功的使战事衬托了人物形象，使这些次要人物也同样给读者留下了深刻的印象。

二对比的运用

对比是把两个相对或相反的事物，或者一个事物的两个不同方面并举出来，进行相对比较的一种修辞方式。对比的作用在于，同时使好的显得更好，坏的显得更坏。作者为了突出人物的个性特点，增强小说的可读性，成功的将街亭之战的双方及内部、外部之间的矛盾对比起来写，还将战争与人物对比来写，取得了极大的成功。《失街亭》中的对比手法有以下三种：

人物自身的对比描写

《失街亭》中客观而又成功的运用对比手法塑造了个性鲜明的人物形象。主要表现在对诸葛亮、马谡的刻画上，作者用对比将人物的优点、缺点全面真实的写出来，留给读者深深的思考。

读过《三国演义》的读者都知道：诸葛亮是一个理想化的形象，是作者和人民群众理想中的英雄人物，是智慧的化身。作者为了使他的形象尽可能完美，把为贤相的美好品质都聚集到他一个人身上。比如《失街亭》中就写出了诸葛亮的深谋远虑、料敌如神、临危不乱、赏罚分明、不徇私情等优良作风。但是《失街亭》中同时也写出了他用人的失误，因为他的失察，错用马谡，以至街亭失守，使整个战争发生了根本性的变化，这就将诸葛亮智慧的一面和失察的一面对比起来写，把他当作一个人来写，而不是神来写。从而使诸葛亮的形象更加丰富，富有魅力。

同时作者将诸葛亮对赵云的“赏”和对马谡的“罚”对比起来写，从人的本质方面刻画了一位赏罚分明、不徇私情的主帅形象。

马谡在《失街亭》中是一个仅次于诸葛亮的重要人物，作者运用对比把他刻画成了一个矛盾冲突很明显的形象。街亭一战证明了马谡只是一个知识分子，一个智囊之士，但不是个称职的军事指挥家。读了《三国演义》的读者都知道马谡确实熟读兵书，深谙战法，在诸葛亮帐下出谋划策，屡建奇功。诸葛亮率师南征孟获时，他就提出过“攻心为上，攻城为下”的建议，诸葛亮七擒七纵孟获就说明采纳了他的建议。而之后，蜀国南后方在诸葛亮在世之年非但从为反叛，还源源不断的对蜀国在人力、物力、财力上予以了极大的支持，并成为蜀国安定和平的后方基地。诸葛亮北伐中原，所虑者是劲敌司马懿，马谡又建议使用反间计，成功的离间了魏帝曹睿和魏相司马懿，使蜀国一出祁山，就节节胜利，令魏国朝野震惊。此乃马谡的奇功两件。为此诸葛亮很是赞赏马谡的，可见马谡不失为一个好参谋。但马谡之长终归是纸上谈兵，出谋划策，而没有亲临战场、实地指挥的能力。《失街亭》中就说明了这样的道理：熟读兵书与真正转化为指挥作战的能力这是两码事。而这就是作者运用对比手法刻画马谡的致命之处成功的地方：只会生硬地搬用兵法，而不能抓住取胜的要略，最终表现了马谡的言过其实这一典型特点。用血的教训警醒无数后人。

人物之间的对比描写

《失街亭》中运用对比描写最精彩的地方应是马谡的三笑与诸葛亮的三哭。

文中是这样写马谡的“三笑”他一笑孔明多心，“丞相何故多心也？量此山僻之处，魏兵如何敢来！”在马谡看来，诸葛亮严密布置是多虑的，是庸人自扰，可见其轻敌、狂妄。既然在马谡眼里丞相都是可笑的，对副将王平更是不屑一顾了。所以他二笑王平无能。他大笑曰：汝真女子之见！兵法云：凭高视下，势如破竹。若魏兵到来，吾叫他片甲不回！他对王平轻蔑到无以复加的程度。他三笑司马懿胆小。当司马懿亲自在夜里巡哨街亭，马谡却在山上见了大笑曰：“彼若有命，不来围山！”言下之意就是，如若来围山，定叫他“片甲不回”。他的口出狂言、自鸣得意、盲目自大通过他的“三笑”暴露殆尽。从而刻画出一位狂妄自大到无以复加的马谡其人。

而与马谡的三笑形成鲜明对比的是诸葛亮斩马谡中的三次不同的哭的描写。第一次是马谡悔罪后，诸葛亮挥泪道：吾与汝义同兄弟，汝之子即吾之子也，不必多嘱。反映了诸葛亮当时复杂的心情。第二次是蒋琬为马谡求情后他流涕说：“今四方分争，兵戈方始，若复废法，何以讨贼耶？”他的欲罢不能的心态显露无遗。第三次是当武士献上马谡首级后他大哭不已。结合全文可以看出这是他悔恨、内疚、痛惜、哀思之情的总爆发。从这“三哭”中我们可以看到一个深明大义、纪律严明、敢于自责的诸葛亮的光辉形象。

马谡的“三笑”和诸葛亮的：“三哭”形成鲜明的对比，体现了两个性格截然相反的人物形象。

其他人物描写方面用到对比的还有司马懿的谨慎与马谡的盲目的对比。司马懿兵到街亭，首先立足于了解情况、分析情况，这反映了一个有才能的军事家善于知己知彼，与马谡的自恃轻敌恰好形成鲜明对比。

战事与人物的对比描写

《失街亭》中贯穿着蜀方的支援和魏方的打援，魏方的设计和蜀方的中计，最终是魏胜蜀败的对比描写。从中刻画了诸葛亮多方布兵，深谋远虑却智者千虑必有一失：错用马谡，以致街亭失守，蜀方大败。形成了强烈的对照，令读者感到无比的痛惜。

另外就是街亭失守，谁之过？是诸葛亮应负主要责任，还是马谡应负主要责任？这又是一个很有深度的对比描写。这种对比描写形象地揭示了全文的主题：通过写街亭战役，赞扬了孔明卓越的军事才能和深谋远虑、严肃执法、赏罚分明、勇于自责的优良作风；批判了马谡的狂妄自大，脱离实际、言过其实，违反军令的严重错误。令无数后人记住了这一血的教训。

《失街亭》这小小的一仗，被罗贯中写得波澜起伏、不平不直，人物个性鲜明，形象突出。正如清代古典小说评论家毛宗岗所说：……令读者眼中，如猛电之一去一来，怒涛之一起一落，不意尺幅之内，乃有此变幻也。细细读《失街亭》一文，我觉得意趣悠远，如临其境。我想《失街亭》之所以这样引人入胜，全都得益于作者罗贯中把映衬、对比的艺术手法运用的炉火纯青的缘故。