为什么说林风眠的绘画风格是“中西融合”？

林风眠自幼学习书法和国画，有很深的传统笔墨功底。8岁时画了一幅传统题材的中堂《松鹤图》，被县里的一个商人看中并买下。

就这样，画画成了林风眠幼年最快乐的事，直到中学毕业跟几个同乡一起去上海参加留法俭学会。在法国一边打工一边学习法语，22岁那年考取法国蒂戎美术学院，开始学习素描。不久又转入法国巴黎国立美术学院，学习油画和素描。

1922年，林风眠23岁时的作品油画《秋》入选巴黎秋季画展。

那正是西方视觉艺术的黄金时期，来自世界各地的最优秀的视觉艺术大师聚集在巴黎，莫奈、马蒂斯、毕加索……

题主的问题是“为什么林风眠的绘画是中西融合”？早在上世纪20年代末林风眠应蔡元培之邀回国任教时就提出这样的口号“介绍西洋艺术，整理中国艺术，调和中西艺术，创造时代艺术”。

林风眠的画既有中国传统文化的精髓，又有西方绘画中如后印象派、野兽派、表现主义的特色，创造出属于个人的全新的艺术语言，形成自己的独特风格，也就是“中西融合”的风格。

林风眠（1900年——1991年）是我国上世纪非常重要的一位画家，也是一位相当成功的探索型画家，把他看作是开宗立派的人物毫不为过。因为他的画，是典型的中西合璧的类型，在外形和表现手法上来看是油画，但在艺术理念和内在精神的表达上，则属于国画范畴。

林风眠风景

林风眠的画，就像一个土生土长的东方人自小移居到了欧洲，他经过在欧洲长期生活，受入乡随俗地熏陶后，语言习惯、思维方式等，大部分都被西方化了，但在骨子里，他仍然是东方人，没有发生质的变化。

所以，我们不能单纯地用国画或油画的类别之分来评判林风眠的绘画类型，用颠覆和包容这两个词语更能说明林风眠绘画的特征。

林风眠作品

国画历来讲究以书法用笔入画，在画中追求笔情墨趣，就是以笔墨的浓淡、干湿、轻重，以及用笔的缓急，制造出来的一种韵律节奏，这些特征很难在他的画中看到。他的画中更喜欢使用饱满的色彩和色块来构图，突出视觉对比关系。

林风眠作品

但在意境的营造上，林风眠没有那么决绝，不追求油画依靠色、光、影来突出意境，他用东方人的思维，比较明显地凸显出了国画含蓄婉约的味道，尤其在他的“仕女”系列作品中，画中女子都是以鹅蛋脸，纤细的四肢，婀娜的身姿出现，极具有东方古典美的意味，跟东方传统文化是吻合的，因此，他的画，在视觉形态上，我们完全能接受。

林风眠仕女

同时，林风眠以包容、开放的心态来画画。他喜欢尝试和探索，把他之前学习到的国画风格，以及在欧洲求学时学到的当时流行的西方油画风格，如野兽派、表现主义、立体派等风格，一点一点吸收到国画元素中，创作出了一种独一无二的绘画形态。

林风眠《渔获》

完全可以这么认为，林风眠的绘画是20世纪国画和西画融合后的“混血儿”，不仅外表漂亮，基因也十分强大，影响了赵无极、吴冠中等许多大家的创作风格。从林风眠的画里，我们既能看到国画的味道，也能看到油画的特点，还能看到年画、壁画、石刻像等民间艺术的趣味，是一种名副其实的“综合绘画”。