卢坤峰画兰用什么宣纸？

画人在绘画实践中总会形成对纸笔的偏好。傅抱石先生写山水用皮纸。李可染先生作积墨的宣纸，是泾县纸厂按他的要求特制的。刘国松先生的画法特别，用特制加筋纸。

卢坤峰先生，兰竹大家，上承文同、子昂，下开时代生面。《毛竹丰收》，(方增先姚耕耘卢坤峰)名列画史；《画蘭之说》，振聋发聩。先生用什么纸写蘭，真不了解。

以我的经验，夹江金星厂特净、澄心堂都可以写蘭竹。

问他去

傅抱石独创抱石皴有何特点，对国画发展有哪些意义？

傅派山水风格推成出新,犹如狂风乱卷,意气随行,笔法之间毫无拖泥带水,显得大气磅礴,尤其是意境的形神皆具的气韵之道,常常让人感觉到博大的胸怀,这点恰恰是抱石皴技法适用的重要前提基础之一。

抱石皴是在傅抱石深厚的文化素养、娴熟的绘画技法和勇于开拓的创新精神中产生的,四川得天独厚的山水环境和傅抱石不断的探索与体悟是抱石皴逐渐成熟的关键。它所采用的技法打破传统中国山水画皴擦点染的固定程式,是中国山水画皴法的又一次创新与突破,成为了中国山水画皴法体系中的重要组成部分,深受山水画作家的喜爱,其背后体现的抱石精神成为了特定的文化符号,融入到民族精神之中。

抱石皴既是技法创新的产物,也是艺术创新精神的体现,其创造性突出反映在笔法、造型以及形式上。虽以散锋笔作画,但却追求画理的完备;努力摆脱形象的束缚,来追求心意的真实表达;打破传统形式法则的限制,以追求创作精神和情感的净化升华。

“抱石皴”大致看似乱头粗犷，缺少章法，细观后却会发现既变化多姿，而又自具法度。大处落笔，又小心收拾，他一反先勾勒后皴擦之古法，依据客观山势形貌分坡走向，用笔纵情涂扫，无所羁束，淋漓尽致地表现大自然，并以人名标识而彪炳画史。皴法不是孤立的，它是完整的山水画技法中的一个部分，它必须与山水技法的“勾”、“皴”、“染”结合起来研究。因为一座山的表现并不是单纯靠的处理就能完成的。

他与钱松嵒等人共同创立了“新金陵画派”，又以精湛造诣和领袖身份当之无愧地翘首中国画坛，占据着十分重要的艺术地位，

在山水画创作中，皴法的处理要与整幅画所要表现的意境相结合，要赋予皴法以生命。@雅昌艺术网