董其昌对书法的一些话,望解析？

一、董其昌对书法的一些话,望解析？

答:董其昌对书法的一些话,解析如下:

董其昌说:“吾所云须悬腕、须正锋者，皆为破信笔之病也”。

董其昌说:“提得笔起”是为了不使毛笔倒下去，使毛笔受手的控制，不会信笔。信笔，是没有约束、没有法则的，信笔为书，便不能叫做书法。不然，学书法便不用临帖，不用向古贤学习！

二、董其昌是著名的书法家，他是哪个时代的人

董其昌是晚明的书法家，也是历史上最后一个帖学大师。自董其昌之后，开始盛行碑学（临摹历史上遗留下来的石刻文字），从而后来有了明末清初、清代的个性书法家，他们的书法独立特行，但不适合后人学习，因此也可以说董其昌是历史中最后一个书法大师，而且他当时也已经认可了碑学的未来。

董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。

董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。

三、董其昌书画题跋的艺术特点是什么？这个论文题目怎么写开题报告？大侠们帮帮忙。。谢谢

%CE%C5%BF%A4/blog/item/e9a23609193c61cc3bc763c5.html 董其昌的书法主要取法于颜、杨、苏、米这几家。具体来说，结字取法颜真卿又参之黄庭坚的崎侧之法。用笔之意早年取法于颜，稍晚一些又取法苏、黄、米，晚年复学王、钟二家形成了儒雅之韵。章法独取杨凝式，行距拉大，行气自然。你可以把杨凝式和董其昌的书法作品进行比较，就能发现很多相同之处。例如；把杨董二家的作品每一行首尾相连，你就会发现字形有规律的大小变化，这是董杨二家独有的行气之法。类似于这样的还有很多，这需要对作品的细细品味。加油吧，只要你联系董的学书之路，以及各时期的作品特有的特点。很容易找出其特点的。在此我预祝你论文通过。

四、董其昌行书字帖哪个好

明代董其昌行书《白居易琵琶行》

董其昌在艺术与艺术理论上都有卓越建树，这两者之间总的来说是互为因果、相辅相成的，但在某些细节上却不乏互相砥砺之处，例如，他一方面认为所谓北宗画不可学，另一方面却并不排斥在学习过程中临摹北宗画家们的作品；一方面认为绘画当如禅家南宗一样讲究顿悟，另一方面他自己的作品却是日久功深的结果，有人因此而认为董氏的思想矛盾重重，难以自圆其说。事实上，我们不妨把董其昌一分为二地来看待，作为画家的董其昌与作为理论家和艺评家的董其昌的着眼点是不一样的。作为后者，他的目的是建立一套自成体系的、能被人认可并且可以流传下去的艺术理论，而作为前者，他的目标则是成为一个能与前代大师并驾齐驱的艺术巨匠。这样一来，我们不仅可以较为容易地理解董其昌的艺术理论体系，也能够更准确地领略其绘画上的精深造诣。

五、董其昌是哪个朝代的人？哪几部书画作品是他的代表作？

董其昌是明代后期著名画家、书法家、书画理论家、书画鉴赏家

董其昌作品最多，绘画方面较著名的有：《高逸图》轴，作于63岁，略仿倪、黄、笔墨丽秀是中晚年佳作；《关山雪霁图》卷，作于81岁，是老年的用力之作，根据卷末自题，此卷是从关仝的《关山雪霁图》原幅改写而成。藏于故宫的著名书法作品有：《月赋》卷，作于47岁，取法唐晋，笔画秀娟，是早年小楷书精心之作；《东方先生画赞碑》 ，作于50岁，所作楷书，师法颜真卿，字体规整，行气疏朗，是中年时期楷书代表性杰作；《三世浩命》卷，作于71岁，楷书、师法颜真卿，结体端正，法度严谨；《岳阳楼记》卷，作于54岁，大行书，师法颜真卿、李兆海。运笔中锋直下，转折流畅，反映了中年时期行书面貌。《路马湖记》卷，代表晚年行书之作。

六、苏轼、赵孟頫、董其昌的文人画观念有何不同?

苏东坡是文人画鼻祖，所以他的画风更加粗犷，更加写意，观念就更加注重意境；赵松雪提倡书画同源，所以他是文人画的最高峰代表。董其昌的画从不提“玄宰”二字，另外馆阁体正是由其开端，所以可看出他的画更多是修为，进而变为拘泥。