畊道人是谁，有个清代画家张桂堂画的畊道人肖像，想知道畊道人是谁，生平，谁知道

一、畊道人是谁，有个清代画家张桂堂画的畊道人肖像，想知道畊道人是谁，生平，谁知道

u脊高道人就不知道了。只知道一个墨u道人

倪田，字墨u，别署弊樱墨u父，号墨u道人、墨翁，又号璧月Q主，江苏江都人。初从师王素得华岩法，光绪年间到上海经商，侨居上海。后改学任伯年画法。是任派的重要传人之一，有“今之学任颐者皆倪田别派”之说。他擅长花卉、山水、人物，尤善画马及走兽。能够不起稿进行樱卜尺创作。1910年任上海书画研究会庶务协董。其画在上海曾胜一时。

我1990年左右在杭州买了一幅立轴花卉 ，画凳段略泛旧黄色 。署名u道人，钤印是王博二字。大概是清代文人，题诗字及画都相当好。 u道人该是王博。 其他事迹就神首不得而知了。 也很想知道更多王博事枣瞎誉迹。

二、倪墨耕山水画作品构思巧，布局新，形势美，下笔如有风，顿挫有致

倪墨耕（1855―1919），初名宝田，字墨耕，又号璧月Q主，江苏扬州人，侨上海。

初学画于王小某（素），人物、仕女及古佛像取境高逸，尤善画马。

光绪中行商到沪，爱任颐画，遂弃其业而参用任法。

水墨巨石，设色花卉，腴润遒劲，擅胜于时，并工山纤颤水。

寓沪鬻画垂三十年。今之学任颐者皆倪田别派。卒年六十 五。为近代海上六十名家之一。

清代后期画坛以海上画派声势最大，大家辈出，高手如云,任伯年就是海派中的一面旗帜，

而学察败任派者，得其神髓的，唯倪田、沙馥 两人也，此琴棋书画四屏条，为倪氏传任派山水人物画的代表作，作品构思巧，布局新，形势美，下笔如有风，顿挫有致，

无论是山水树石背景，还是人物神态刻 划，都充分体现了任派绘画的特点，用笔松毁没败灵，秀润，线条活泼流畅，色彩淡雅秀丽，为倪氏难得一见的精品。

三、王震书法作品拍卖价格

0295 王震 桃源图 立轴 8-10万 万 204.6万 浙江皓翰

王震（1867-1938）字一亭，浙江吴兴人，号“海云楼主”、“白龙山人”。晚年信佛，法名“觉器”。是中国艺术史上少有的“商”、“艺”双辉的奇才。王震是海上画派一位独具特色的书画家。对于海上画派的接续和传承发展有着卓越的贡献。他与吴昌硕一起，引领了海派绘画艺术的蓬勃发展。

王一亭是一位大实业家，也是一位对国家有责任心的社会活动家。他慷慨捐资，倾其所有而不遗余力，为辛亥革命成功立下汗马功劳。他出资赞助教育，尤其是美术教育事业以及贫困的艺术家。如吴昌硕从苏州到上海立足、蜚声日本，支持刘海粟办学以及资助配清成立画会、画馆等书画团体，为中国美术事业作过极其重要的贡献。张大千曾说：“先生民胞物与，复耽禅悦，胸襟阔达而志节高迈。”

王一亭自幼爱画，“年甫弱冠已卓然侪辈”。初学王素、倪田，后拜到山阴任伯年门下，蒙任亲炙。“益自淬励，而于傅色用笔，研讨尤深”，题材风格颇似任氏，这为他以后在绘画艺术上的发展作了较好的铺垫。特别是任伯年绘画艺术的雅俗共赏及大众化的笔墨表现，对王一亭的绘画语言影响较大。46岁以后师安吉吴昌硕，“观摩既博，领略稍宏”，心摹手追，画风为之一变，日臻化境。运培神前笔带有金石气，线条劲挺有质感，笔墨浑厚而不失凝练。构图奇崛，落墨苍浑，放恣不羁中透溢着一股浓郁的以行楷入画的独异风格，被沪上艺坛赞为“天惊地怪”而“鲜有其匹”。王一亭与吴昌硕是莫逆之交，亦师亦友，诗酒书画，交从甚密，时有“海上双璧”之誉。60岁以后熔任伯年与吴昌硕为一炉，既有吴氏浑厚凝重又不失任氏的清新俊爽。王一亭虽学任、吴二巨擘，但个人风格仍然十分突出。他的绘画题材更广，风格更显放旷，使海派中国画的表现内容和形式更加多元化。吴昌硕赞曰：“王君之画因绵邈高浑，直逼元宋；而其诗又温婉排S。悉称其画所谓体差裒等。诗与画互为裒益者欤。”

王震的花鸟画作占在其一生所作绘画的百分之八十左右。他主宗吴昌硕，以篆籀之法写之，极富金石之趣。与此同时，他极其重视写生，为此，特在其寓所“梓园”内饲养了各种鸟类及白鹤。正是长年累月的观察和写生，他笔下的花卉、鸟类显得极富生气。此幅《四季花鸟屏》，构图天真烂漫，设色绚丽多姿，气势朴茂雄强，骨法用笔，极具视觉冲击力。托物寄情，借物言志，有着极深的含义。花卉树木粗枝大叶，傅色古艳，草草点染而意瞎并趣十足。酣畅淋漓的墨色间以大块重彩，画面清新典雅。落笔开张，满纸生动，劲锵有力。表现出挥洒自如、雄健浑厚的艺术特色。图中鹰、鹤、雀、鸦四种鸟类以神取胜，深具奔放淋漓之气。落款皆为“丙辰”年（1916年），为王震时年50岁所作。吴昌硕式的画风扑面而来，可以见得是他中晚期的作品。从笔法、布局、色彩，甚至是题款，妍丽爽劲兼具，充分地融入了自己对社会和艺术的独特感悟，并根据自己的独特感悟选择了恰如其分的艺术表现手法，体现出海派艺术家接近世俗文化的特有倾向。

四、的作者是谁

清倪田昭君出塞图 【名称】清倪田昭君出塞图

【类别】中国古画

【年代】清代

【文物原属】私人收藏

【文物现状】北京故宫博物院藏

【简介】

立轴，纸本，没色，纵：105厘米，横：51.6厘米。

倪田（1855 -1919 ）初名宝田，字墨u，别署墨u父，号墨道人、墨翁，又号璧月Q主，江苏江都人。初从师王素得华岩法，光绪年间到上海经商，侨居上海。后改学任伯年画法。是任派的重要传人之一，有“旅虚今之学任颐者皆倪田别派”之说。他擅长花卉、山水、人物，尤善画马及走兽。能够不起稿进行创作。1910年任上海书画研究会庶务协董。其画在上海曾胜一时，《中国近百年名画集》、《历代书画集》收其作品。

此图自题“一望关河萧索”，写王昭君的思乡之情。画面景色肃杀枯败，塞外深秋蔽困，寒气袭人。一身胡服穿戴的昭君，一手执马鞭，一手执缰绳，似刚下马背。空中几只南归的大雁吸引了她的目光，让她不觉黯然神伤，萌生故国千里、归期如梦之感。画家较少用线条钩勒，以墨彩直接渲染。师法任伯年的小写意人物画，却又独具一格，笔法更为自由，写中带工，收敛自如。背景以淡彩渲染烘托，以红、绿、黑等重色为主调，形成较为强烈的视觉效果。笔不显而意满，景不实而韵足，格调清新雅致，是一幅难得宏镇念的佳作。

作者是王思廉