鹿门居士的别号是什么?

鹿门居士的别号是什么?

米芾(1051——1107),字元章,号襄阳漫士、鹿门居士、海狱外史等。

南无阿弥陀佛

干裂秋风 润含春雨写的是什么?

笔下干裂秋风 纸上润含春雨

——程邃的艺术成就

孙长康

一看程邃的画就吸引了我。他用枯笔而达到别人湿笔的效果，这是一般画家所难以达到的艺术高度。

程邃（1605～1691），中国明末清初篆刻家、画家。字穆倩，又有一字为朽民，号垢区、青溪、垢道人，自称江东布衣，安徽歙县人。程邃为人诚实正直,品质端悫,好结交善友,博学多能。

程邃专长金石考证学，另外诗、书、画皆通。在书法方面擅长隶书，画山水画则更具有自己独特的个人风格。

他用渴笔焦墨画出的作品展现了沉郁苍古的风貌。枯笔焦墨技法是中国画创作中常见的一种笔墨用法。在明末清初的一些中国文人画家的作品中，枯笔焦墨技法得到了很好的运用。也正是在这个时期，枯笔焦墨作为中国画一种重要的创作技法得到了很大的发展，并日臻成熟起来。程邃以枯笔焦墨这一技法作画，几乎看不出渲染来。他笔下的枯笔焦墨“干裂秋风”，而表现在纸上就有“润含春雨”的艺术效果，枯中见润，柔中见刚，笔墨凝重，清简中见沉厚。这很难得。无怪乎，现代黄宾虹评其画“卓烁古今”。他的画学黄于久，中年后自成一格，纯用渴笔、枯笔，因为胸中有丘壑，皴中含苍润，他经历风霜，更臻精妙，潜修默炼，供养烟霞，营造心灵的圣果。

程邃，是清代少数有创造性、独特性的画家之一。程邃一生作画不多，传世作品尤少，尽管如此，其存世作品中具有独特形式的数帧，亦足以构成程邃山水画系列的独特面貌。追求古拙、荒寒之趣，其难能之处是将元人渴笔法推向了极致，欣赏和品味这种独特的笔墨情趣，会令人不焦不燥，平和而冲淡。

程邃博学多能，诗文、书画、篆刻等均有很高造诣。他与明末清初著名戏剧理论家李渔、大学者朱彝尊交往甚笃，受明末书法家黄道周器重，与画家龚贤为白头交。程邃一生赖以生存的还是篆刻，他的篆刻被公认能自立门户，起到了承前启后的作用，并开创了徽派的新局面。凭程邃的深厚修养和特殊心境，达到将绘画与篆刻两种艺术内在的融会贯通，应在常理之中。品读程邃山水画的构成意味，像欣赏一方精彩的印章，分朱布白，大疏大密，大红大白，有金石味。其整体形式，十分单纯，又十分强悍。在书法方面，他的行书、隶书、篆书俱佳；诗文有奇气，著有《萧然吟》诗集等。程邃对后世影响很大，那堂堂的黄宾虹就深得他的笔墨之妙。

看看当今的画坛，有人醉心焦墨，以为画得黑乎乎就是焦墨，看看程邃的作品对我们认识焦墨有诸多启发，笔下虽焦枯用笔，但艺术效果又得清秀、明朗。这就是艺术境界的高标准所要求的。不然把焦墨画得干枯无味就没有意思了。以往，对程邃的艺术成就很少介绍，现在应该还他的本来面目，给他应有的地位了。