特皮、净皮、棉料分别适合哪种国画？

谢谢邀请，作为一个山水画家，我用宣纸三十年，深有感触。

特净皮、净皮、棉料是指宣纸的原材料含量。一般来说，特净皮、净皮是指檀皮含量超过50%，稻草含量底于50%的生宣纸，其中特净皮檀皮含量最高，可达90%，檀皮含量越高，纸的拉力越强，韧劲越足。棉料纸指稻草占比50%以上，棉料生宣发墨快，墨色分明，浸润效果好。

特净皮和净皮一般用来作山水画。山水画反反复复蹭擦渲染，它们耐得住笔力，反而是遍数越多，墨色越亮，李可染先生多用此纸。

棉料纸适合花鸟画和人物画的创作，就因它发墨快，墨色清晰，一遍两遍马上体现宣纸的墨韵性能。

以上说法仅是我一家之谈，具体使用情况，还得画家根据各自的喜好去体验。

谢邀，棉料洇水性能好，用于写意画效果好。特皮没用过，净皮多用于小写意，工笔画。

神笔王铎的书法，有哪些特色？

王铎说：书不参通古碑，书法终不古，为俗笔多也。对于学习行书，他说：书不宗晋，终入野道。

（王铎赠汤若望诗册）

王铎的书法创新意念来源于对传统的继承，他的行书构架有很浓的米味。对米芾的书法己经到了顶礼膜拜的地步。在《跋米芾吴江舟中诗卷》中，他写道：米芾书本羲、献，纵横飘忽，飞仙哉！深得《兰亭》法，不规规摹拟，予为焚香寝卧其下。

由于王铎对米芾的行草书有很深的研究、勤奋的学习。所以也有米芾行草书那种气势雄壮、行动迅速、沉着痛快、纵横飘忽，犹如飞仙一样的韵味。

（王铎赠汤若望诗册）

王铎行草书法风格受米芾影响较大，但又有自己的特色。在方折用笔和墨法上更夸张。

以其《赠汤若望诗册》为例，在结构上动态强烈、险绝、字的大小对比强，字距变化多。力量感足、气势足、节奏动荡，有震憾人心的艺术魅力。

（王铎赠汤若望诗册）

此帖在章法属跌宕类。竖行字的轴中线摆动，行距字距都有疏密变化，如岩松戏崖。作品中的多处大片留白也达到了虚实相生，有透气感的效果。

（王铎赠汤若望诗册）

用涨墨法写的字分布均匀，错落有致，每行中不超过三个。也给作品中的虚实效果增色。

在雄强风格的行草作品中，并不是每一个字、每一笔画都要写得很粗重。粗细、大小相间。互为衬托，更显其大、更显其重、更显其厚、更显其强。

（王铎赠汤若望诗册）

王铎行草书的雄强风格也汲取了颜真卿的一些特点。如宽博舒朗的空间、老辣敦厚的线条、雄浑大气的气势。

（王铎赠汤若望诗册）

在18世纪末19世纪初，当王铎的作品传到日本时，轰动了日本书界，备受日本书界推崇。得到了高度重视，还专门成立了王铎书法研究会。

（王铎赠汤若望诗册）

（个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。）

简单介绍一下王铎（1592—1652）字觉斯，一字觉之，号十樵、痴庵、痴仙道人。王铎博学好古，工诗文。诗文书画皆有成就，书法尤其独具特色，世称“神笔王铎”，这评价可是相当高了，我们只听说过“神笔马良”的故事，莫非书法家王铎也有一支神笔，那么王铎的书法有哪些特色呢？

王铎擅长行草，主要得力于钟繇、王羲之、王献之、颜真卿、米芾等各家，真可谓“集百家之所长”啊，学米芾有乱真之誉，笔法大气、劲健洒脱，淋漓痛快，跌宕出奇，表现了撼人心魄的雄浑气势，一扫明末清初盛行的以董其昌为代表的纤秀书风，独出新意，

曾有名人这样评价“元章（米芾）狂草尤讲法，觉斯（王铎）则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也”。王铎在明代遗民眼中是行径可鄙的贰臣，故许多人对他的人品常有微词，但这不能抹杀他在书法上取得的创新性成就，

在欣赏王铎的草书《唐诗卷》时，很容易被其浩浩荡荡、奔腾不已的气势所感染。其书字形忽大忽小，左右欹侧，富有动感，点画沉着坚实而又气息酣畅，每行数字或一字不等，其墨色枯润相间，形成白疏黑密的艺术效果，有鲜明的节奏感，精美与野率巧妙地融合在一起，

虽为乱头粗服的大写意，却浑然一体，不失法度，整体连绵不绝，气贯长虹。清代姚鼐所评“王铎草书如长风之出谷，如崇山峻崖，如决大川，如奔骐骥。”王铎的书风以较为渊深的内涵和新奇的形式美在近当代书法界产生了重要的影响。